第五二章 新梅花三弄（下）
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只是这一坐，王胜的脸色，顿时铁青……
操琴坐姿，有极为独特的讲究。会不会使琴，只看你坐姿，便能看出一个端倪来。
这家伙，莫非是行家？
王胜的脸色，顿时变得极难看，甚至有一种中计的感觉。
“而今，春去夏来，繁花似锦。
千样人有千样爱，有人喜欢牡丹，有人喜欢幽兰，有人喜欢桃花，有人又爱杏花……然小乙独爱梅花，最羡慕和靖先生之逍遥。今便三弄梅花，博诸君一笑。
梅花一弄，断人肠；梅花二弄，费思量；梅花三弄，起风波……”
玉尹的声音清亮，伴随着那极有韵律的节奏，话音戛然而止，琴声幽幽响起。
“小乙操得何曲？”
当琴声响起时，秦桧脸色微微一变，忽而扭头问道：“怎听着似梅花落，却又不尽相同？”
高尧卿摇头，表示不解。
而李逸风则紧蹙眉头，只是脸上那凝重之色，却渐渐隐去……
小乙，果然操得好琴！
只见玉尹指法变化，或揉或挑，或按或拂，那一双手在琴弦上如流水般拂过，却生出了千般变化，令人顿感心旷神怡。曲声幽幽，却带有一丝不屈。恍惚间，眼前仿佛一片冰天雪地，一朵梅花傲然绽放，迎着那风雪不愿低头……此何等高傲！
我开放时百花杀，真个应了此景。
李清照却突然笑了，她扭头道：“小乙这是在表明心迹……他虽是一介屠户，确有铮铮傲骨。我却是小觑了他，原本想借此机会为马姐姐说项，看来不必再费口舌。
若肯和解，自然和解；若不肯，便是刀斧加身，也未必低头。
这小乙，还真个是要一鸣惊人啊！”
而一旁赵福金却眉头紧蹙，“怎地我觉着，小乙这琴，使得有些古怪？”
“嗯，确是古怪。
他操得是梅花落的谱，但又似乎有所变化，加入他独特理解。若依着梅花落曲谱，当有怨愁离绪之意。可他这曲子，却别有奥妙。我闻至今，只觉得一个字可形容。”
“什么字？”
赵多福好奇问道。
“福金帝姬以为如何？”
李清照并未回答，反而询问茂德帝姬。
赵福金闭上眼睛沉吟，片刻后轻声道：“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声，写最清之物，宜其有凌霜音韵也。老师若问福金是和感觉？福金只有一字评价：清！”
李清照顿时笑逐颜开，轻轻抚掌，却未敢发出丝毫声音，怕扰了那至清之音。
“未曾想，此曲竟小乙这一变化，居然有这般妙处。
福金帝姬笛技冠绝，难道未有生出伯牙钟子期之心？何不奏一曲，以和小乙这至清之音呢？”
茂德帝姬赵福金，不但美艳动人，更使得一手好笛。
听李清照这么一说，她顿生了几分意动。
只是看了看玉尹，又瞧了一眼旁人，一咬牙，转身摆手，示意那女使过来，在她耳边低声细语几句，女使连忙应诺，急匆匆离去。不一会儿光景，女使便返回小亭。
只是手中，却又多了一支晶莹翠郁的玉笛。
恭恭敬敬把玉笛递给了茂德帝姬之后，赵福金正想要开口，忽闻琴声突然一变……
抬头看，只见玉尹正向她看来。
目光相视，玉尹与赵福金微微一笑，轻轻点头。
不知为什么，赵福金被玉尹的笑容心神一乱。但她马上醒悟过来，旋即平静心思。
玉尹这是在向她发出邀请！
所谓梅花落，其实就是梅花三弄的前身，宋时又名为三弄梅花。
东晋时期桓伊创梅花落，最初本是笛曲。直至唐末，才化为琴曲，变成而今的三弄梅花。只是由于秉承了南朝至唐时的风貌，三弄梅花在北宋时，主要表现的是一种怨愁离绪情感。直至入明，经虞山派和广陵派的发展创新，去其原有的怨愁离绪之意，转而以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操和气质，作为表现主题。
至此，梅花三弄的本意，与早期的梅花落，已有极大区别。
玉尹所奏的，正是虞山派《琴谱谐声》中所记载的梅花三弄。虞山派的梅花三弄，和广陵派梅花三弄的最大不同处，便在于其曲谱中，有琴笛合奏的段落。节奏极为规整，即便是突然加入笛曲，也不会产生太大的变化和波动，最适合合奏。
赵福金的脸，腾地一下子红了！
心里面陡然有一种古怪的情绪萦绕，好在她自制力不差，很快就平静下来。那玉笛置于红唇边上，伴随着玉尹琴声的一次小小变奏，忽而吹响玉笛，刹那间，琴笛相和，竟显得是那般贴切，毫无半点突兀，让人有一种天作之合的感受……
李清照讶然，向玉尹看去。
未曾想，这小乙的手段竟个如此高明，高明到，高明到让李清照不知道该如何形容。
琴声至清，笛声悠扬。
琴笛合奏之后，令人顿感心旷神怡。
而最为巧妙的，还是在于玉尹的琴声……作为合奏主导，玉尹掌控这梅花三弄的节奏。偏偏茂德帝姬所学的梅花三弄，是源自桓伊早期的梅花落。所以在演奏时，必然会出现许多不同。可每次出现问题的时候，玉尹都能用琴声巧妙和化解琴笛之间的分歧