跟进来的a女郎将两份资料分别放在了西蒙和杰克逊面前，另外一位女助理给两人送上咖啡，然后都很快退去。
西蒙翻开手中的资料，直入正题道：“先说说《恐怖幽灵》吧，彼得，我看过上周你们关于这个项目的制片会议备忘录，大家对影片的定位是又一部《捉鬼敢死队》，这个方向很好。不过，我发现了一个问题，就是恐怖与喜剧之间的尺度非常关键。就像《捉鬼敢死队》，虽然是‘捉鬼’，但它的定位是奇幻喜剧，并不恐怖，观众观看这部影片的整体感受是非常欢乐的。而《恐怖幽灵》的定位是恐怖喜剧，你在剧本中还描绘了很多恐怖镜头，稍不注意，就可能出现既不恐怖又不喜剧的尴尬局面，你想过这个问题吗？”
彼得·杰克逊没想到西蒙会这么直接，差点没跟上思路，不过很快打起精神，说道：“当然，西蒙，我最近一直在和团队讨论这个问题，目前已经确定，影片会倾向于喜剧风格，也就是喜剧压过恐怖。而且，关于你刚刚的问题，我们也有所注意，大家觉得，关键是确定一个合适的男主角，这些天我们都在挑选演员。”
原版的《恐怖幽灵》，男主角是《回到未来》系列的主演迈克尔·福克斯。
影片最后以失败收场，虽然原因是多方面的，但男主角选角失败确实是一个因素。虽然大卖的《回到未来》系列也存在喜剧成分，但迈克尔·福克斯的定位更倾向于一个青少年偶像明星，而到了九十年代中期，又是一个过气的偶像明星，并不具备喜剧男星的潜质。
曾经之所以选择对方，主要是《恐怖幽灵》的制片人是罗伯特·泽米吉斯，泽米吉斯是《回到未来》系列的导演，其中明显存在着人情因素。
相比福克斯，《恐怖幽灵》需要的是一个真正的喜剧明星。
西蒙思索着这些信息，一边问道：“目前有合适的候选吗？”
彼得·杰克逊点头，又解释道：“我需要的是一个30岁左右有着失败者气质的男主角，这些日子，我们考虑过达纳·维卡、罗伯·劳、迈克尔·福克斯、弗兰克·威利等男星，还进行过一些试镜。目前来看，达纳·维卡的表演效果比较好。”
达纳·维卡是《反斗智多星》系列与麦克·梅尔斯并列的另外一位男主，只是因为梅尔斯的核心主创身份而被压制了风头。
西蒙回想了一下达纳·维卡在《反斗智多星》系列中的表演，摇头道：“如果说失败者气质，维卡确实没问题。不过，这个剧本的主角是一个依靠自己通灵能力诈骗的小人物，因此还需要一些底层的精明，这方面，达纳·维卡就太呆了。”
否决了杰克逊的倾向，西蒙没有再和对方讨论，稍微考虑，说道：“《恐怖幽灵》的喜剧风格偏向黑色，因此男主角的表演不能太外放，需要一种内敛与反差。这样，我给你两个人选，一个是本·斯蒂勒，另外一个名叫亚当·桑德勒，嗯……亚当好像也有些呆，就斯蒂勒吧，”这么说着，西蒙迅速在面前的文件上写出一个名字，撕下一角递给彼得·杰克逊：“他现在的具体情况我不太清楚，你们自己去联系，我相信应该符合你的需求。”
彼得·杰克逊接过来，认真道：“我会尽快。”
任何导演都希望获得自己作品的主导权，不过，彼得·杰克逊却把自己的位置放得很正，他知道自己没有和西蒙讨价还价的余地。更何况，眼前年轻人的电影才华，也绝对不是那些律师会计出身的制片厂高层能够比拟，对方挑选演员的水准肯定远在他之上，绝非外行指导内行。
西蒙把纸条交给杰克逊，又想起什么，再次在文件上写了一行字，撕下来递给杰克逊道：“另外，再推荐你一部电影，这是一部港片，名叫《僵尸先生》，标准的恐怖喜剧风格，而且还是1985年的港片票房冠军，我建议你多看几遍，可以带来不少启发。对了，还有女主角，根据剧本的设定，我建议你找一个拥有女神气质的女演员。”
彼得·杰克逊连续接过两个纸条，小心地收在手里，都快有点应接不暇，下意识问道：“女神气质？”
西蒙道：“就是那种，让人乍一看有些可望不可即的，辛迪·克劳馥那种。”
“西蒙，你是说，让我挑选一位超模？”
“当然不是，这个故事的女主角不是花瓶，还是需要演技的，同时又必须惊艳且养眼，最后女主角和男主角走在一起，失败者的逆袭，可以给观众带来一种满足感。”
彼得·杰克逊不是那些自命清高的电影人，听西蒙这么说，反而有种豁然开朗的感觉：“那么，西蒙，你觉得，唔，妮可·基德曼小姐怎么样？”
“妮可个子太高了，而且气质偏冷，不适合喜剧。”西蒙说着，略微考虑，道：“米娅·萨拉，对，就是这种的。”
彼得·杰克逊回忆了一下，想起了米娅·萨拉是谁，这位女星最著名的电影名叫《春天不是读书天》，1986年的大卖影片之一，他当年在新西兰也看过。而且，这部电影的男主角，名叫马修·布罗德里克。
关于西蒙·维斯特洛的某些往事，杰克逊还是知道的。
正不知道该如何回应，西蒙也想起这一点，倒不是和马修·布罗德里克的那点恩怨，某个已经彻底消失在好莱坞的小明星可没资格让他记到现在，而是《春天不是读书天》已