鲁善工慢慢走上台阶，终于有机会第一次接触传说中的天子宝座，龙椅周身雕龙髹金，在装饰上神圣化。宝座上部采用圈椅式椅背，下部承托以宽阔的“须弥座”式椅座和脚踏，设计均采用最尊贵的形式。
十三条金龙分布盘绕于椅背上，其余各部位又雕火珠纹、云纹、卷草纹等，通体罩金箔并镶红蓝宝石作装饰，极显其尊贵。
最后龙椅后衬托以高达宽阔的雕龙髹金屏风，周边对称陈列掐丝珐琅的太平有象、仙鹤以及香筒、香炉等礼器，更与前后左右六根贴金江山万代升转龙纹巨柱交相辉映，使整个大殿中央一派金碧辉煌。
当年袁大头篡权称帝，把太和殿内乾隆御题的匾额对联拆去，把这张宝座也不知挪到何处去了。椅后的雕龙髹金屏风还保留，却安设一张特制的不伦不类的大椅，椅背特别高，而座面却很矮。
据说他因腿短，但又想表现帝王的气派，就采用矮面衬西式高背大椅的样式。椅背上还有一个帝国国徽，由白缎制成的直径约两尺的圆形开光，上面用彩线绣成古代十二章的图案。没想到这块白缎因年久渐渐裂开，里面露出的填充物却原来是稻草。
金絮其外，败絮其中！
梁海生走上前笑道：“宁寿宫有件龙椅是乾隆年间太和殿龙椅的仿制品，只有龙头是清代的风格。另外还发现一幅康熙帝的朝服像，所坐的正是太和殿这张龙椅，于是这两件实物成为修复工作者重要的参考资料。”
“在整整一年里，木活、雕活、铜活共用766个工作日，到夏天潮湿季节，由油工名手做完油漆后，粘金叶。1964年9月，全部完工，共用934个工作日。”
“修复后的明代龙椅非常美观，椅背两柱蟠龙十分生动，背圈由三条龙组成，既服从背圈的用途，又不影响龙蜿蜒凌空的姿态。座面以下不用椅腿的形式，而完全用须弥座的造型，兼顾了龙形的飞舞和座位坚实稳重之风。陈列在太和殿的木台阶上，便与雕龙髹金屏风浑然一体。”
“第一次负责维护太和殿的经历令我至今难忘，当时没有想到宝座那么沉，被我叫去的八个小伙子，居然很难搬动宝座下比较大的那个活动底座，后来其中一个小伙子的脚趾，就是那次被那个底座砸成粉碎性骨折。”
“不光如此，第一次见这把龙椅，居然是偏的，足足差两米！”梁海生回忆道：“要说京城的中心在紫禁城，紫禁城的中心在太和殿，太和殿的中心就应该在皇帝的蟠龙宝座之下。”“就在袁大头准备登基的前期，看到宝座上方的轩辕镜，而据传这个龙嘴下面叼着的晶亮圆球，可以分辨真假天子，他由于心虚害怕轩辕镜会掉下来砸死自己，于是下令将龙椅往后移了两米。”
“后来虽然更换宝座，但位置并没有挪回，因此现在再来太和殿，就会看到轩辕镜垂直下方是平台的台阶前沿，而不是宝座的位置。”
鲁善工看完龙椅，开玩笑道：“光看椅子就知道皇帝不好当啊！”
“虽说精美绝伦，但上面盘绕着13条金龙，摸不得也碰不得的，坐起来自然绝对不舒服。皇帝要想坐稳江山，最少三面都有垫子，否则累死人。”
两人哈哈大笑，有来到旁边的柱子前，六龙御天，薄如禅意，柔似绸缎，轻若鸿毛。
“这是金箔？”
“纯金金箔！”梁海生道：“古时候把白天和夜晚，各分为六个阶段，传说每个阶段都有**在天体上飞驰，六条龙相衔接，驾驭时间的流动。”
“太和殿的中心，六根盘龙金柱，围绕出一个金光闪亮的神圣空间。大金柱高127米，直径106米，三四个人才能围抱起来。这么粗的柱子，至少要在木材外面批两层麻，抹六次灰，然后再用沥粉贴金的工艺装饰图案。”
“金陵的一家金箔厂，至今还保留着这项工艺，贴金，用的是纯度9999的黄金，经过多道工序，制成小片的金叶，夹在用煤油熏炼成的乌金纸里，再进行两万次捶打。”
“这道工序现在已经有机器完成，但在古时候要手工捶打六到八个小时，才能把1克黄金，打成大约05平方米的金箔，厚度只有万分之15毫米。”
“贴上金箔，六条蟠龙便在水江崖纹上腾云驾雾。东边三根金柱的龙头向西上方望，西边的向东上方望，和藻井中的金龙相呼应。金色的空间里，蟠龙藻井、屏风、宝座，构成一个龙的空间，烘托出座上的真龙天子。”
六根金柱，恰似一幅横着的乾卦，乾，是天运行的动力。周易说：时乘六龙以御天，象征帝王统御着时势的运转。
牛逼！
鲁善工一脸敬佩，古代的房子，其实就是在讲述木头与泥土的故事。泥土夯实为地基，托起这根根木构。泥土也可飞升到屋顶，化作这片片琉璃。
琉璃厂以前烧制过元明清三朝的琉璃瓦，乾隆皇帝大概觉得这个地方离皇宫太近，烧制琉璃的浓烟污染蓝天，刺鼻的气味影响了空气质量，于是下令将琉璃烧制基地，迁到西郊的门头沟，现在那个地方叫：琉璃渠，也还在烧制琉璃瓦。
给成型的瓦片上釉料，再次入窑，就能烧得色泽光鲜，如同琉璃。不同的颜色，正是因为釉彩中含有不同的金属氧化物。
红色的氧化铁釉料，将烧成黄色的琉璃瓦。
氧化铜的釉料，烧成翠绿色。
氧化钴烧成蓝色。
在一切都有规矩的紫禁城里，这些颜