其实要是说一点都不知情的话，这话说出去恐怕也不会有人信的，那么大长老多多少少还是会知道一些的。/p
自然是因为它曾经得罪过魔皇，但是碍于大长老在上古魔族之中的特殊地位，所以魔皇也就只能是忍下来了。/p
正所谓哑巴吃黄连有苦说不出，更何况人家还是上古魔族的魔皇陛下，这口气它自然是咽不下来的。/p
虽说魔皇的确咽不下这口气，但也没办法公然对大长老做些什么，要知道那个时候上古魔族正处于一种微妙的处境之中。/p
而那个时候正是需要大长老出力的时候，当初要是没有大长老在的话，说不定上古魔族早就已经不复存在了。/p
即便是这个家伙坐上了魔皇的宝座，可它本人却是并没有什么太大的能力，诸事还是需要指望大长老的。/p
然而也幸亏大长老不曾有二心，要不然它这魔皇之位恐怕是坐不稳了，一定早就已经被大长老取而代之了。/p
毕竟大长老有这个能力和地位，绝对不只是一人之下万人之上那么简单，要不然魔皇怎会如此忌惮它。/p
奈何就算是看大长老很不顺眼，然而魔皇大人就是拿它一点办法也没有，要知道大长老那可是什么错误也不犯。/p
真的是闲暇之余就会去闭关修炼，不给魔皇大人一点动手的机会，那可真是把这位魔皇大人拿捏的死死的。/p
但有时候一味地退让也不是办法，那样只会使得敌人更加的得寸进尺，要知道有些人真的是蹬鼻子上脸。/p
越是选择避其锋芒不和它们纠缠，那样反而会让对方觉得你好像怕了它们，所以它们才会更加的肆无忌惮。/p
不过正所谓人不犯我我不犯人，要是那个不开眼的家伙真的来送死了，那么它也是不会有半点惧怕之心的。/p
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每天一讲小课堂开课啦：/p
与她合作过《步步惊心》的他表示，她比那时的她更爱笑，有时候夸她一句，她能够笑半天时间。/p
他也多次感慨剧组的年轻演员们笑点低，经常会哄堂大笑，而自己并不太明白他们笑什么，而且特别是她，也因为她的笑点低，他跟她搭戏没有距离感。/p
有人透露他的港普有时会比较奇怪，比如说‘寒门进士’，他可能会说‘横门进士’，这也很正常了。/p
但是当他知道他在努力找准这个音，也通过他在台词上咬文嚼字的，认真程度来看，他反而觉得他很不错。/p
二零一七年三月十日，剧组为她庆生，她在剧组度过了其三十岁的生日，这也算是一次难忘的经历了吧。/p
剪辑师曾“抱怨”，这是自己入行剪了几十部戏后，见过的打戏最多的作品，进组五个多月来，每天做梦也在剪戏。/p
她和他给了制片方一百多天的档期，除了非常危险需要专业功底的动作戏，其他所有戏份都亲力亲为，此外他曾高烧三十九度也准时出工。/p
该剧根据十四夜同名小说改编，同时也使用双时空，平行交叠的世界观架构，双时空设计是指让一切可以重来。/p
然而该剧却更希望向观众，传达一种最朴素的道理，哪怕时空可以缔造，生活可以重启，但最珍贵的东西是恒定不变的。/p
制片人表示他们做这部剧，是希望大家能回归现实，更要活在当下，珍惜现在所拥有的，走好眼前的每一步。/p
该剧编剧团队与原作者十四夜，在小说基础上做创新，花了两年时间数易其稿，在完善人物与情节的同时，也将“家国大义”融入了故事的思想内涵中。/p
在历史背景添上了，几许东方奇幻色彩，诸如“双时空”、“造梦”、“瞬间转移”、“移形换影”、“听心”、“停滞时空”等。/p
这些元素被运用于剧中，揭秘中国最古老而神秘的族群，“巫族”的奇妙世界之中，这也是很不错的剧情。/p
在服装设计上，他很大程度上考据西魏时期，“晋末皆冠小而衣裳博大，fēng_liú相放，舆台成俗”的服饰风貌。/p
女性角色多以轻柔材质和唯美招式，展现飘逸感，男性则以厚重质感和近身招式，突出有力姿态。/p
该剧盔甲多达五百多套，造型三千多个，所有盔甲都由真皮和金属打造，此外每位皇子的盔甲，都是根据他们的性格纯手工度身定制，平均每件耗时三个月。/p
平均每件大将甲四十斤，演练甲三十五斤，总计耗费甲片四万有余，因而整个设计制作周期近五个月。/p
剧中他的一件朝服整体，以陶瓷珠片拼绣出面料纹路，由三位老师一针一线，通力合作一个多月完成。/p
这套服装经称量，仅一件外衣的重量就高达十三斤，在凤卿尘郡主造型上，他将风琴褶元素与古风融合，并选择了克重较大和密度较高的纱质面料，多层次的搭配将飘逸和厚重做到平衡。/p
纱质外衣上每一层的花瓣花纹，都是手工叠加缝制，花了两位老师两周的时间，才将其缝满至整件衣服。/p
大婚情节中男女主角的婚服，用暗金与大红两种颜色做穿插设计，迎合婚礼的喜乐氛围，而又不失皇家礼仪的华贵与庄重。/p
另外无论是男性服装，在尊重魏服束腰历史传统的基础上，加入蝴蝶结的心思，这转变还是挺不错的。/p
还是凤卿尘从小巫女过渡到圣巫女，而随之变换的独特发髻与服装，都赋予角色们专属于个人的气