这精灵一发声，若雷霆震怒，让人心颤，若是那胆小者，恐怕就要两腿一软当场跪下。
“雷声！”
杨凡知道此种拳术，《神州武艺诸谱》中亦有《心意拳》《形意拳》中，有此等技法。
这精灵迎面就朝杨凡扑过来，硬打硬上。
但是杨凡知道这是假像，这其实是一种巧上，注意这精灵的脚下，就会发现其斜进直出，并不是硬生生一条线撞上来的。
这个进步很巧妙，看似直进，实则是斜着上来的，最后又回到直线上来。
而且看似奋不顾身的进攻，而实际上却是用进攻的动作将自身重要部位全都给防护住了。
这是典型的顾打一体，非常的历害，进攻就是最好的防守，在这里体现得淋漓尽致。
杨凡面对这似拙实巧的一招，并没有把注意力完全集中在对方攻来的手上，而是单脚一提，避开了这精灵踩过来的一脚。
“脚打踩意不落空！”
别人或许不知道，可是杨凡能够不知道吗？
可别小看这脚下的一点机巧，听起来像小孩子们玩的，但是这要是真给踩上了，那可不是闹着玩的。
杨凡这一脚上提，却不是单纯的上提，而是起了一个冲膝，同时双手前臂上曲，紧贴大臂，双肘自上而下成弧线切下。
这是以攻对攻，以硬对硬，以真硬打对伪装起来的假硬打。
旁观中不懂的或许以为杨凡提脚会失根，会发出攻击无力，但是实际上，谁要是以为在实际战斗中，会和某些传言中一样，什么“力从足起什么什么的”，那就是傻子一个。
在武术中有一个动作，叫做“金鸡独立”，常常会在一开始习武时，被当作基本功练，有些还会配以出拳练习。
但是往往后期就没有什么人练这个了，因为都觉得没有什么用嘛！
其实这些教的人都是糊涂蛋，学的人也没有走心过脑。
一代一代为什么把这个东西在一开始教？
还真以这只是一个中看不中用的花架子造型？或是什么练平衡的什么鬼？
提起一只脚，吐气开声，极为暴烈的打出一拳，对于初学者最大的好处是什么？
最大的好处是能够体会到以躯干核心部位发力的感觉，牢牢记住这个感觉，就可以在任何情况下打出快速的重击，连续的重击。
可惜的是，大多数人把这么重要的东西，要么当成初习武时活动身的简单东西，要么把之当成花架子玩意，都是稍为应付一下，就弃之不理，或是在糊涂老师的教导下打糊涂拳，不知其真窍。
而杨凡显然不在此列，他不但懂，还会用！
这精灵打的是类似于形意拳的拳术，是似拙实巧的拳法，碰上杨凡这样更硬真硬确实硬的打法，自然是只有退避三舍了。
有人说，类似于形意拳这样的拳法，有进无退。
这个怎么说呢，其实这是一种自夸，说我们这个拳法历害，一出手就能赢。
出手就蠃，当然就不用退了。
这个即是说给别人听的，也是说给练这个拳法的自家人听的，久而久知，这拳的风格就形成了，不管是练这个的，还是和练这个的交手的，都会一听，哦，这个拳啊！有进无退！
其实这世又哪里会有什么只进不退的拳呢！就算是打的时候只进不退，出手就嬴人，那练的时候也不可能没有个退打，否则的话，这拳法就不完整。
一个不完整的拳法又怎么能够流传长久呢？
杨凡这一硬碰硬，那精灵立刻就退打。
这退打其实也是一种进攻，若是对手追上来，就正好迎头撞上。
要知道退是无论无何没有进快的，对手在追击时往往会忽略这一点，而且趁胜追击时，速度本就比平时的速度要快，所以很多人会被这退打击中，所以这退打名虽为退，而实际上还是为打。
杨凡当然不会上这个当，他一招将这精灵逼退，却并没有趁胜追击，而是站在原地没有动。
这精灵也不管杨凡动不动，自顾自的边退边打，把一路退打小套路打完，退到一个安全距离才停下来摆了个戒备式盯着杨凡。
套路这个东西一直争议很大，主要的原因就是说套路没用，实战时用不上，也有一些所谓大师说套路能实战，只是你们功夫没下到，要一天十几二十个小时的练，练个二三十年然后如何如何。
这些套路无用论，套路要拿时间耗的论调，其实都是些外行话。
套路分许多种，江湖卖艺的表演的那种，可以配上音乐，摆造型搞亮像，中间还有些什么运气啊，扯着喉咙乱喊，套路特别的长，满场子乱窜的，就是所谓的花架子，用来蒙外行人的花架子，中看不中用。
这种实际上是人们最多看到的套路，也是套路无用论出现的主因。
但是怎么说呢？这种套路就是用来看的，甚至在古代，一些达官人的宴会上还会把这种套路称之为“武舞”，令舞女伴乐演练供大家娱乐。
只不过到了现在，因为各种原因，练的人把这种花架子当成了正宗，硬要说它能打，结果呢？当然是丢人现眼！
至于这本来主要为卖艺人群习练的东西，怎么会变成了正宗的，原因有很多，总之这种套路就不是为打而生的。
还有一种套路，叫做练功套路，它是主要练习人的各种综合素质的，这种套路顾名思意，它就是练身体素质，考验基本功综合水平的练功套路，也不是用