户部以闻，上曰：‘兵旱之余，尚可征税耶！其悉免之，候岁丰百姓复业，商旅通行，然后征之’”但老朱的调子还是没什么变化，况且朱棣抢了侄儿的帝位，打的就是奉天，对老爹的指示，自不会有多大的变化，登基之初对日用品的生产和流通采取轻税政策，‘关市之征，宋、元颇烦琐，明初务简约’当时规定凡商税三十取一，超过者以违fǎ_lùn。这个规矩，与大明初期，还能应付，但经过永乐盛世后，尤其是经过朱瞻基这五年的努力，大明的商业已蓬勃发展，这套规矩显然是不适合朝廷了，这种局面年轻的皇帝，自然不希望一直延续下去，若朝廷不能在官家的商业不断畏缩的情况下，从商业中获取更大的好处，单靠每年的农业税收，显然是不能应付这个偌大国家，这一点从永乐后期可以看得出，前期有郑和下西洋，虽说朝廷没有直接从商业上获取好处，但庞大国与国之间的贸易，还是给朝廷带来了莫大的好处，所以永乐短短二十年能完成诸多大事，固然有朱棣的雄才伟略，但下西洋所带来的好处也不是没有功劳的，可随着下西洋的壮举消失后，大明的户部就是一直过得甚是紧吧，这说到底还是祖宗规矩的种种限制，若非如此，只需提高商业税，大明的户部便可充盈不少，但这其中获得阻力不能说不小，朱瞻基固然有魄力，却也不敢贸然去破坏祖宗规矩，可规矩不破，国家积贫积弱的现状不会改变，这无疑是一个矛盾的问题，可事实如此，让年轻的皇帝着实有些棘手，好在事在人为，规矩是规矩，那是有人去遵守，一旦打破，就得重新洗牌，所以他眼下面对的问题，是打破祖宗规矩，开创一个属于自己的规矩，这一招棋子不能快，只能慢，且需要一个突破口，商业虽也是，但力度太大，他掌国不久，未必能掌控得住，万一掌握不住，刚刚打造的局面，势必会陷入困境，所以这个突破口，必须要阻力小，且容易突破，纵观洪武永乐两朝，在商业上的突破，无疑是下西洋了，一旦下西洋的壮举重新打开，工商业也必然会带动，恢复永乐年间的国力，也并非不可能，这就是年轻皇帝如今着手要做的，可以说，这是他如今要处理最大的一件事情，关于下西洋具体的方针，年轻的皇帝显然还没有完整的计划，他需要破除一些阻力，一些旧的规矩，恰好户部郭大人的这番举动，让年轻皇帝在苦于无法打破局面时，找到了一个合适的理由，若能从商业上打破这个规矩，下西洋的举动也未尝不可？“，当然了单靠户部这个突破口还不足以打开局面，在不利的情况下，年轻皇帝不敢贸然提出下西洋，而是等待，等待一个合适的机会，所以在商业增税这件事上，他听从了内阁的建议，先试点，若没有引起多大波澜，且朝廷在试点后，朝廷的的确确获得了好处，以强有力的证据来推动下西洋，这要比他的圣旨强得多了！
从厚厚的邸报中获取了这些有用的信息，加上自己的揣摩，杨峥已经看到了这位年轻皇帝内心深处隐藏对下西洋的决心，同时也遇见到，一个繁华昌盛的时代即将到来。
如此坐了一日，天差不多擦黑的时候，出了书房，直接去了大小姐的闺房，这次大小姐到是没能睡着，只不过是抱着一个小本子，一支湖笔，端坐在书桌上，低着头认真的写着什么，时而皱眉，时而眉头舒展，烛光下那张动人的脸庞，可谓是表情丰富。
杨峥没敢惊动她，轻轻走了进去，绕过茶桌，径自去了书桌旁，灯光下大小姐的小本子上，已写满了小楷，他平日里见惯了龙飞凤舞大字，还是头一次见这么娟秀、挺拔、整齐的小楷，嫣然有大家风范，不免暗暗赞扬了声。
小楷创始于三国魏时的钟繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽法优美的欣赏标准，但这种书法，与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到大字似的舒朗，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时，以为地位（面积）宽阔，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反，因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当，反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象，极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话，正是针对这种神情而发，加上小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋（藏锋），收笔时用回锋；小字下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横，起笔处或尖而收笔处则圆；写一竖，起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥，同时也要向左向右略作弧形，笔画生动而有情致；点欲尖而圆，挑欲尖而锐，弯欲内方而外圆，钩半曲半直。运笔灵活多变，莫可限定。尤其是整篇字，要笔笔不同，而又协调一致，一行字