这个征文信息在国内会引起轰动是正常的，毕竟无论是远方游戏，还是起点，抑或是腾讯，都是国内很有名气的大公司。而且各个档次的奖金说实话也很不错，可以说是非常的吸引人，如果能借着这个机会能够有所展的话，未必不能让人生进入另一个比较好的开始里。
但是同样是十万软妹币的奖金，如果换算成美元的话，也是一万多美元，在国外好吧，一万多美元也是很有吸引力的，但毕竟周方远在国外没什么基础，只有一个暴雪和一个亚拓士美德，说实话，当亚拓士美德和暴雪同时宣传这个征文信息的时候，集团内部有不少人都看不懂的，他们不明白周方远为什么要这么做，这么做又有什么好处呢？
周方远当然不会说他在半个月前接到过梅耶西的电话，他也不会说自己和迈克之间的密谈，总之他什么都不会说，就算是最亲近他的人都不知道他一些比较隐蔽的计划。当然了，这些计划周爸周妈是知道的，但也仅仅只是知道而已，他们不会多说什么，更不会多问什么，反正家里面的产业展到了今天，已经出了他们所能掌控的范畴，他们现在能做的，就是在后面帮助周方远，然后在周方远需要的时候站出来在前面帮他顶一顶风浪，仅此而已。
虽然周方远本身并不认为自己的父母就适合做这些事情，他觉得自己的父母还可以做更多，但怎奈老爸老妈就是这么想的，有时候周方远也没办法阻止他们。
总之，暴雪和亚拓士美德同时出征文信息，在南鲜，征文倒也合情合理。毕竟南鲜的文化总体而言是脱胎于华夏文明的，双方本就一脉相承，很多习俗和文化思维，两个国家是没有太大区别的，所以关于的创作，南鲜国的优秀直接汉化也是完全没有问题的，国人是可以接受的。
至于说美国，摆放在明面上的理由就是迈克要为他们自己的计划做打算，虽然如今电影计划已经开始启动，但剧本的创作并不容易，甚至可以用艰难来形容。为什么这么说呢？因为魔兽剧情太庞大了，作为这一系列剧情的创造者，暴雪内部也是有分歧的，有人希望大电影从第一次人兽战争开始讲，有人希望直接从巫妖王开始讲，还有人希望从上古伊利丹时期开始讲，总之意见很难统一。就算是周方远，也不好强迫他们选择某一段剧情，因为他自己也不敢确定哪一段剧情是最合适的。
而且现在还有一个问题，剧本和剧情是两个概念。剧情工程师可以编出来，反正就是一个大概的流程线，里面更加丰富的内容，也能找专业人士进行填充。但剧本的创作，这个就不容易了，不仅要考虑到整个剧情的展，还要兼顾很多不同的内容。
比如说其中很重要的一点，那就是要区分剧本写作和写作之间的差别，毕竟这两者是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里，是不应有的。
还有就是若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。要知道写的是电影语言，而不是语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。就比如要写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。
在有就是剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。比如后世金庸先生最认可的经典o3版天龙八部，它最接近原著，是采用了三条主线交替，没有副线，而是在主线里依次添加次线来进行剧情，最后选择一条大主线来结束剧情。剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色，角色之间又有很多故事，会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。
而这最后一点，偏偏是魔兽剧本不好写的地方。魔兽因为剧情庞大，里面角色众多，随便说一段魔兽历史，里面就可能出现数个以上的主要人物，偏偏这些人物里面每一个都有着很丰富的人生，哪一个人都能当作一个故事的主角，相互之间就难免有所冲突。
专业的编剧，未必能搞清楚魔兽剧情里的这些条条框框，而暴雪的工程师们，就算是专门负责剧情的人，他也说不好哪个可以选择哪个应该摈弃，所以迈克就把选择权直接交给了玩家。从玩家之中选择一个写作能力强故事讲得好的人，让他来加入到剧情讨论小组里，既然暴雪内部的员工和聘请来的专业编剧各持己见，双方都不愿意退让，那么就加入第三方，让第三方来打破这个平衡，从而帮助迈克作出更准确的选择。
这一次征文，明面上是帮助远方游戏，实际上迈克的计划就是帮助自己找到这个合适的人选。所以在暴雪推出