美队这时赶回医院，想去售卖机找回u盘，却意外收获友军黑寡妇。之后两人去苹果店给打广告的同时，查到了信号源发射地址，还顺便上演了一场以静制动的逃逸。他们来到u盘上的地址，发现这是以前神盾局的老家，他们插上u盘后，系统居然是九头蛇的拉索博士，这个创意在《美队2》上映的同年次月，《超验骇客》也玩了一把。这是一本两拍呢，还是谁剽窃谁的创意呢。总之，拉索博士被唤醒以后，立刻开启反派表白模式，有问必答，把九头蛇的计划清清楚楚说个明明白白。
一切都明朗以后，三岁小孩都知道，只要让那三艘战舰不上天就完事了，你说这时拉索博士的解释，是不是帮了美队，同理得证，拉索博士是不是在曲线救世界，九头蛇的叛徒呢。不过这毕竟是神盾局老家，神盾局很发射飞弹，想用飞弹炸死美队，但这怎么可能影片时长才放到一半，于是美队和黑寡妇去找了那天晨跑强撩的山姆，山姆就是猎鹰，他们三人决定，把神盾局现任指挥官光头强，抓捕归案。但在中途中光头强被九头蛇的人秒杀，美队他们也遭到伏击，这时冬兵男终于亮出真面目，全片最虐的地方也就在此，冬兵就是巴齐，美队心中曾经和现在的真朋友。
终于来到最后决战，大家各司其职，决战的打斗，爆炸，特效当然是没话说的，但这次决战的重点，是美队和好友巴齐，曾经的情谊，化成今天的你死我活。影片的精彩之处，就是后面的反高潮处理，美队在完成毁灭战舰任务后，选择要用情谊去感化巴齐，美队在面对眼前唯一的挚友巴齐时，他扔下盾牌，代表了放下米国队长的身份，回到最初那位瘦弱的小子。此时的美队是孤独的，或许从他醒来那一刻，就已经倍感孤独，但他内心背负的责任和价值，让他撑到解救世界的最后，解救完了以后，我们也终于看到美队累了，他在那时，或许最需要的是一个坚定互信的眼神，能给到这个眼神的人，只有巴齐了。
最终美队用真情感动了巴齐，美队在坠河后，被巴齐救起，另一边，黑寡妇和局长合力，把神盾局黑历史公布与众，神盾局就此瓦解，当然大家放心，神盾局推到后会再重来。
其实看到这里就知道了，《美队2》的故事编织得非常用心，影片的每一场戏都不是废戏，每一句对白，每一个主要角色的人物弧光，都能在把这部影片做出1+1gt;2的质感。影片不再像前面漫威宇宙的作品，而是模糊了正义一方的好人形象，影片所批判的，其实就是当今的米国。片最后的正反两派的两败俱伤，不就像极了今天的西方世界，在打倒恐怖袭击的同时，自己也在遭受着三天两头的恐怖袭击。
也正因为如此，影片在批判现实的同时，安插了米国队长这样的超级英雄，更能暗示着我们需要更多像米国队长这样心境的人，米国队长这样的人格魅力，才是他真正成为超级英雄的原因。
而这，也正好展现出了罗素兄弟的指导能力。
编剧编的再漂亮，如果没有一个优秀的导演将剧本变成电影，那也是白给。
罗素兄弟并不忌讳杂耍蒙太奇的使用，大量非同一时空的镜头在他们的手中实现了巧妙的组接，或服务于短时间内交代大量信息，或服务于不同叙事线的切换，或被用于表现人物的情感与回忆。而无论哪一种，都是无碍于观众对电影的理解、无损于观众的娱乐快感的。罗素兄弟在张扬电影的视听和剪辑效果使其炫人耳目的同时，又降低了观众理解两组组合镜头之间内在含义的难度，让观众在对超级英雄的心理认同中随之悲喜惊怒，掉入接二连三的情绪刺激中。
事实上，早在罗素兄弟在执导情景喜剧《废柴联盟》时就已经展露出他们优秀的故事架构能力和极其活跃的想象力，以此为基础，他们改变了此前仍旧略显呆板的“超级英雄”形象，丰富了英雄的情感内涵，赋予了英雄崭新的活力，展现了他们不同于英雄的普通人的一面，虽然出乎受众意料，却仍在情理之中。
与“孤胆英雄”相比，“英雄联盟”虽然在一定程度上削减了单一英雄的表现力，将观众的视线分散到更多的英雄身上，但是这种改变的好处是显而易见的，也是极其成功的。
电影的世界架构更加宏大，多角度叙事提升了观众的观影体验，避免节奏的单调和剧情的单一，剧情充满张力的同时，极具性格特色的英雄形象，也满足了观众日益增长的审美要求。以电影《美队3》那场令人眼花缭乱的机场大战为例，罗素兄弟凭借出色的把控力，不但突出了每个“超级英雄”自身的个性，更通过酣畅淋漓的战斗场景、惊心动魄的生死角逐以及娓娓道来的剧情铺设，凸显出“美队”身上极为可贵的品质，并为他增添了更多人性化的色彩。
所以作为导演，毫无疑问，他们是非常成功的。
和那些世