“咦，这个雪茄，有点意思啊。”
小小的客厅里，周方远和三爷对面而坐。三爷也不拿捏，直接抽出两根雪茄，和周方远一人一根。
周方远最近也在加强品雪茄的本领，但显然还是比不过三爷这样的老烟枪。
三爷一口烟下去，立刻就微微睁大了一点眼睛。
“其实也不是什么名贵的品种，就是全手工加工，我亲自监督他们做出来的，味道还不错吧。”
这就是撒谎了，他是直接从藏窖里拿出来的，今年的新雪茄还没加工完呢，但他这么说，就显得有诚意。
三爷自然不可能戳破周方远的谎言，因为他也不知道这是谎言啊，只是不停的点头，“有点意思有点意思。”
抽着雪茄，过了一会儿，两人这才开始谈起了正题。
“你们远方传媒，今年一年可做了不少大事儿，我在旁边看着，都给你们捏把汗。你胆子可真不小啊，居然敢收购迪士尼，还拍漫改电影和游戏改编电影，你也不是完全不懂行的人吧，这种电影是最容易吃亏的。如果你拍好了，看你怎么拍，如果是粉丝向，那普通观众肯定不能接受，如果是面对普通观众，粉丝到时候又该不满意了。”
“是的，而且这里面还有一个问题，那就是普通观众对这个题材未必真的感兴趣，他们可能是跟风来看的，也可能是过来消磨时间的，如果偏向了普通观众，但普通观众却又不在乎……那结果就真的没法想了。”
周方远老老实实的说道。
“那你还敢这么做？”
三爷有些好奇了。
“也是没办法，三爷您应该知道，咱们国内的电影市场呢，每年都在提升，但咱们国内的电影，不是合家欢类型，就是各种男女爱情，类型片真的太少太少了，我们这一次呢，也是想有个突破，虽然总体而言还是好莱坞电影，但里面的东西咱们可以借鉴一下，所以在这些电影的拍摄过程中，远方传媒的好几支制作团队都是全程跟拍学习，目的就是能学到第一手的东西。”
周方远淡笑一声说道。
类型片，又称类型电影。是由不同题材或技巧形成的不同的影片形态。比如20世纪三、四十年代最突出的种类有：音乐歌舞片、喜剧片、西部片、悬念片、恐怖片、犯罪片等。类型片的基本特征：1、以叙事为主导的规范化审美形式；2、是大制片厂标准化生产的产物，追求利润的最大化是其目的和原则；3、视听语言霸权同时带有强化政治文化的含义。
最后一点先不说，那不是一家电影公司能玩转的，周方远也不愿意牵扯太深。
对于类型电影观念，在电影发展史上曾有过不同的看法和分歧，60年代前，电影史学家和艺术家们把好莱坞的“类型电影”看作是在电影工厂里按照固定的模式，成批量地生产出来的相互雷同的娱乐品而不是艺术品。60年代以后，“作者理论”则认为，在一部好的作品的背后，必然隐藏着一个“作者”，并声称如果你没有看过某位导演的全部作品，你便不可能真正地看懂他的某部影片。
这种极端的观点不过是对前一种理论的否定，是要显示米国电影类型观念的重要性。因为，在他们看来一部影片的成功往往得益于某种类型的传统，而不是导演的独特贡献。这与三、四十年代的米国电影不是去追求艺术流派，而是为确立类型电影的观念之间，并没有什么本质的区别。
好莱坞的类型电影，事实上，是在主题和题材、图像和符号、人物和情节以及形式和技巧等方面所进行的雷同的比较。而特别是那些明星，当他们所塑造的人物形象，被作为影片叙事欣赏的主体，吸引着观众视线，并因此而夸大了他们的才能的时候，人们的确是把他们理想化了。而他们不过是“静态的叙事媒介”，作为图像符号和类型姿态的体现者，作为类型形式的一部分在起着作用。
如若让西部牛仔——约翰·韦思、侦探——亨弗莱·鲍嘉、强盗——凯格尼去演音乐片，他们肯定不会具有弗莱德·阿斯泰尔的那种特有的类型本质。然而，好莱坞类型片的规范也并不是没有它的积极意义，它对于一些有才能的、好的制作者，在一定的叙事形式和叙事语言的表现上，是一种积累、提高、精益求精的过程。约翰·福特和希区柯克等就是这样。这也是好莱坞能够创作出一些精品的原因。对于观众就范那些容易辨认的、熟悉的惯例的类型片，这本身对于他们就是一种快感。从某种意义上说，好莱坞把电影视为大众化艺术的一种传统，而类型电影在这方面则强调了艺术家与他的素材的关系，以及素材与观众的关系。
好莱坞类型电影的制作和类型电影观念的发展，尽管在某种程度上丰富了电影的叙事形式和叙事语言，但从整体上看，好莱坞类型电影的叙事模式，仍旧隶属于戏剧性的叙事模式。类型片强调影片故事情节取胜，人物关系也从属于情节关系。“电影叙事的发展是人为的、形式主义的，并且像它的人物—样是定型的”。好莱坞强调连贯性的剪辑和流畅性的时空组合，以利于一环扣一环的封闭的因果关系的线性发展。影片的情节和镜头也遵循着逻辑的发展，竭力造成时空的连贯性，便于得到观众的认同。
封闭的结构模式造成了影片大团圆的结局，也决定了影片人物和环境的假定性和不真实性。这一叙事模式还带来了