这诺兰在二哔了之后，一下子就开始正经了起来，而且这正经的，还非常的犀利！怎么犀利了？简单的说来，那就是这诺兰呢写剧本的时候，那根本不是按照通常编剧写的方法写的——他不是按照背后的逻辑写，而是直接按照线性的发展写，或者换一句话说，他就是把自己当成了一个导演，然后这个剧本就是他用文字来按照电影播出时候的一幕幕来把画面给写出来！
而他写的时候呢，并不是说整天就坐在电脑或者打字机前面，噼里啪啦的敲键盘就得了的，他还在自己家的墙上装了一个巨大的白板，然后没事儿就在上面画各种图表，写各种只有自己看得懂的语句。他这些的东西呢，那可不是一般的东西，可以说就是为了写那种线性的剧本而准备的各种“辅助资料”。比如说人物性格，这写起来可不是简简单单的跟日本漫画似的，就安排一下年龄、身高、发色，然后有什么亲属，喜欢干什么不喜欢干什么就得了。这诺兰写起来呢，那些的可以说是一个完全的角色“传记”！他从角色出生开始那就写，写了一路的角色各种遭遇。而这种遭遇其实都是根本不会用到整个电影里面，但是呢他写出来就是为了丰满整个角色的，就是为了回头作为附录给相应的演员看的！
在他这么弄了以后，虽然这些资料完全不会用到电影中，可是却可以完全的立体化一个角色。甚至可以总结出来一个角色完整的“心路历程”！可以说到了现在，这诺兰开始找到了自己的“兴趣点”了，毕竟说白了，构造一个故事“陷阱”的那种新鲜感其实并不能保持多久——一个电影假设加上后期制作之后要弄一年，到时候导演还要剪辑啥的，难道导演就能保持新鲜感保持一年？而诺兰觉得，没有新鲜感了以后，他还需要一种别的感情的羁绊来让他一直沉浸在故事里面。而这种羁绊呢，那就是一个个的角色。可以说就是他写出来一个个鲜活的角色，这才能让他深深的长久的陷入这个故事里面。然后哪怕为了这个故事工作一年两年。都不会有任何的审美疲劳！
当然了，这次的诺兰不会像之前那次那么二哔青年了，这次他明白了他毕竟不是中国人，很多在中国人那边有成熟解决方案的东东。在他这边那就成为了一个大难题！所以这次他想到了人物设定的时候。那真是打电话过去一点点的请教贾鸿渐。最后气的贾鸿渐直接跑到他家来，干脆住在他家了——拜托！这话痨诺兰打电话起来没完没了好不好！每次通话都要超过一个小时，弄的贾鸿渐接电话接的耳朵都不舒服了。后来想了想干脆直接过来得了！等到诺兰写完了剧本了，他贾鸿渐耳朵都要“截肢”了！
到了诺兰家一住之后，这贾鸿渐那就跟诺兰开始了通力协作。虽然本来说起来，好像他是雇佣了刘震运来给诺兰当助手和合作伙伴的，但是现在他就在美国这边，不如他直接来就得了！否则回头诺兰要越洋电话打给刘震运，刘震运还要在边上叫上翻译，这又费钱又费事不是？接下来，那贾鸿渐真是从各个方面来给诺兰提供帮助，然后呢，在他的帮助之下，这诺兰的整体速度那是飞快的进行。
甚至在角色的个人传记写好了之后，这个诺兰那就开始飞快的进行剧本创作，在他的努力之下，三天功夫就把这么一个按照公映时候观众看到的顺序把剧本给写了出来了！不过呢，这当然是第一版的剧本，只是一个底稿而已，哪怕贾鸿渐现在想要把这个剧本拿去直接拍成电影，诺艺青年不是各个要求精益求精的么？
从某个方面来说，诺兰这个文艺青年还是比李安稍微好点的——他起码不会写的不满意了就直接停在原地想，非要想到合适的写法之后再往下写。这诺兰的写法那是先顺着激情往下写，不管三七二十一先写完了再说。先完成一个大概有点素质的剧本之后，再把对话啊以及不满意的地方一点点的修改！
反正这剧本又不会出版，什么时候觉得不好了什么时候修改都来得及，甚至说的极端点，拍戏的时候临时觉得不好临时改那都是可以的！剧本这东西总的来说其实也就是给大家的一个辅助用具，就像是一个备忘录，能够让大家感情出到底要干啥，能让演员大概的了解这么一个剧以及这么一个角色，然后并不是剧本怎么写就一定要怎么弄的！
所以从这点来说，诺兰的这种写法是很有效率的——哪怕现在这只是底稿，还没有改成他心目中应该有的样子，但是已经可以拿出去忽悠演员了好么！哪怕对白什么的还没有经过细细琢磨，甚至一些地方演员的动作啊表情啊之类的也没有琢磨的太细，可是呢，整个剧情已经出来了啊，整个画面感已经出来了！靠着这样的一个整体的赶脚，那是已经能让演员们感觉到这是一个什么戏了！已经足够让演员们做出来判断了！而如果像是李安那种完全不做事先规划，完全就是觉得不好就停下来非要写到好的那种做法的话，估计光是这么一个剧本就要拖个半年才能出来！所以李安在编剧方面也知道自己有这个毛病，因此他的《卧虎藏龙》那根本就没自己去写剧本，而是找了呆湾的一个知名女编剧来做剧本——王慧玲。这王慧玲呢，那曾经做过90年播出的《追妻三人行》这么一个曾经风靡大陆的呆湾电视剧的编剧的！
总而言之，在这四月下旬的时候，被贾鸿渐意外找到的诺兰