诺兰对片子的素材进行了大量的剪辑，虽然剪辑过程中一些细节并没有太多的去磋磨，显得片子一些细节的地方还有点韵味不足，不过不得不说他这么剪辑过了之后，整个片子那还是显得很牛掰的！
怎么牛掰？首先来说，这次他的剪辑并不像是《记忆碎片》里面的那样，有点为了剪辑而剪辑。不像是单纯的通过剪辑来塑造出来那故事牛掰的结局，不是通过剪辑来把故事打乱，最后揭开谜底让大家惊呼不可思议。他这次采用的方法，比以前的清爽了很多——虽然剪辑的还是很频繁，但是已经没有了那种为了剪而剪的赶脚了，现在完全可以说是……一种为了更好的讲述一个故事，为了让故事本身的戏剧张力更加强大的剪发！
为什么这么说？简单的说来，就像是唐僧在沙漠上遇到了狼群这个事儿，本身单独的拿出来呢，那就是一个小“高-潮”，其本身带来的紧张感是有限的。但是通过把这个场景和唐僧17年后回到了唐朝边境唐僧被抓起来这么一个场景混合起来剪辑的话，那就能把两个小“高-潮”给同步起来，就能把两个场景的紧张感给弄到一起，这就让整个电影的紧张感和节奏感更上一层楼了！
作为一个“现代人”，同时还是一个电影、娱乐迷，贾鸿渐深刻的知道21世纪以后的影片和其他娱乐方式，那是越来越速度快。那要求的剪辑速度是越来越快了！换一句话说，越来越有类似张爱玲以前说过的“出名要趁早”的赶脚！在以前的时代里面，是可以慢慢悠悠的剪辑，是可以每个镜头持续的时间都很长，是可以跟人们印象里几十年前的生活速度一样慢慢悠悠的。可是到了21世纪呢，全世界的生活速度都越来越快，人们没有时间慢慢的停下来欣赏，为了符合观众们的口味，这剪辑的速度也要越来越快。简而言之，也就是每个镜头持续的时间就要越来越短。甚至到了后来贾鸿渐听说好莱坞一些片儿里面那都到了5-8秒钟必须剪辑一次的效果了！
哪怕是一个对话。那也要翻来覆去的换几个角度来拍来剪辑！这样才能显得整个电影的节奏快起来了，甚至到了后来，这样的一个风格都影响到了电视圈儿了，都让电视综艺们的剪辑速度快了起来了！除了这种单个镜头的持续时间简短以外。最显著的特征就是像诺兰这样的要把故事的戏剧张力加大。从过这种方法来让一个片子的场景变的更加刺激更加好看更加引人入胜！
从这点来说。诺兰真心比《记忆碎片》拍摄和剪辑的时候成熟多了，此时的他已经少了那种为了剪辑而剪辑的赶脚了，起码已经把剪辑的技术用在了正路上了！光看着这个。就能让人感觉到这诺兰真心有才华！而且进步速度太快了有木有？给人的赶脚就是诺兰拍的和剪辑出来的这个《唐僧的玄幻之旅》那也绝对有高票房的大片儿水平啊！嘶，这诺兰才30岁啊，居然就进步到了这种地步，搞不好在这个时空的话，诺兰还会比历史上更早的成为10美元单部电影票房俱乐部的超级大牌导演？
说真的，诺兰的这种潜力真心让贾鸿渐都有点惊到了！而且这还是在诺兰有很多东西不会以及很多方面有缺陷的情况下展现出来的潜力——这诺兰剪辑出来的版本，贾鸿渐看过了之后，只觉得诺兰对爱情场面的剪辑简直就是烂爆了！说句自大点的话，他贾鸿渐上去拍爱情场面搞不好都能比诺兰更好！这不是贾鸿渐吹牛掰，而是想想看诺兰历史上拍过的大片儿，有几个是把女人拍好了的？《蝙蝠侠》三部曲里面，总共就那么两三个女人还算是能让人记住的，但是就算能让人记住，这三个女人也没有什么立体的形象，给人的赶脚也就是一个平面角色而已。
然后《盗梦空间》里面有什么让人觉得赞的女性角色么？没有，哪怕主角亡妻的那么一个角色对剧情挺重要的，但是诺兰花了不少篇幅之后，拍出来给人的赶脚还是不太理想，没显现出来这个女人到底为什么让难住那么魂牵梦绕！哪怕是男主和女主在深层梦境里面“迷失”的场景，好像两个人在梦境里面开心的不得了的场景，那也没有拍出来什么温馨的爱情啊！就只是拍着两个人在一起牵手走路而已！
同样一个对剧情很重要的女人，看看《泰坦尼克号》里面卡梅隆人家怎么拍女人的！虽然拍出来的女人有点不太符合中国人的逻辑，好像跟一个路人三两分钟一玩儿顿时就能献身了，顿时就至死不渝了，但是毕竟把这么一个人拍活了。可是诺兰拍的呢？诺兰的片子里面，女人除了是一个符号之外，还能有什么作用？
所以，在这个西游题材的电影里面，诺兰那剪出来的女人场景……真不咋地。虽然贾鸿渐最早的时候，是把无底洞的老鼠精以及女儿国国王当成符号来定义的，的确是把一个当成不理会封建时代传统的“礼义廉耻”，更主动的会追求自己爱情的女孩儿形象以及一个白富美女王角色。但是这样的定位不代表说一定要把人真的拍成简单的符号啊！导演本身的功力就是应该显示在怎么把一个符号化的角色给拍的灵活起来啊！虽然说这里应该也有编剧的责任，但是别忘了诺兰自己本身的编剧能力也很强啊！所以总的来说还是诺兰的问题，如果他这方面水平好的话，那就应该能把女人戏拍好！可是问题就在于，他没拍好！
话说回来，贾鸿渐为什么觉得诺兰的潜力可