贾鸿渐不在国内，他是不知道现在国内他的名字有多火！说真的，如果他看到了的话，那绝对会惊讶的发现国内对于他的报道简直多得就像是当年莫言得了诺贝尔之后一样！说真的，张一谋老谋子八十年代拍的《红高粱》那本来就是改编自莫言的同名小说。可是在这莫言获得诺贝尔文学奖之前，全国有多少老百姓知道他的？结果到了人家莫言得了奥斯卡之后呢？不说全民皆知那也差不多了，到了最后甚至老家那边都有了一个“莫言故居”出来了！
当然了，贾鸿渐这事儿不至于被周围人弄一个什么“贾鸿渐故居”出来，毕竟奥斯卡在政治层面上和学术层面上距离诺贝尔还是差了一些的。但是媒体们的关注程度那可是真的差不多！其实想想看，历史上李安在获得奥斯卡最佳外语片之前，大陆有几个人知道他李安是谁的？可是在得到了最佳外语片之后，国内都把李安捧成什么样了？特别是在这李安多少年没改过国籍，还保持着呆湾的户籍之后，那更是吸引人去报道。
其实对比一下，从01年《卧虎藏龙》开始，一直到2012年的奥斯卡，十几年里面的最佳外语片导演叫什么名字，有几个人能知道的？李安要不是因为他是华人，他能在大陆这么有名？甚至都不说他拍了《断背山》之类的电影了，都不说他拍《绿巨人》的电影的事儿了，在拍《绿巨人》之前，只拿了一个奥斯卡最佳外语片儿的时候，全中国有多少人知道他？拿他和外国那些得了奥斯卡最佳外语片的导演一比，就知道中国媒体的力量多大！
而在贾鸿渐这边，他的待遇那可是比李安高多了！这贾鸿渐本来就是中国首富的儿子，外加上他本来去年就已经运作过李安的片子获得了最佳外语片的奖项，而上场领奖的时候更是他本人去的，外加今年又得到了最佳电影。还又是他上去领奖的，这国内媒体还不疯夸他啊？现在国内媒体那疯夸他到了什么程度了？他本人还在美国那是不知道，在国内现在那近乎是有点要把他“封神”的地步了，至少在电影领域里面，那是各种夸啊！
而且夸也就算了，最关键的还是把各种犄角旮旯的小事儿都拿出来报道，好像这些小事儿里面都能突出贾鸿渐的伟大和成功似的。比如说最早斯皮尔伯格弄了《拯救大兵瑞恩》这么一部电影。经过了一些采访江文等人，大家都知道了这片儿原来是斯皮尔伯格在贾鸿渐的法，那就是贾鸿渐当年跟斯皮尔伯格说了大陆这边80年代大学生救掏粪工的事儿，才引发了斯皮尔伯格关于人命中谁更重要的这么一个思考，然后才渐渐的有了在战争中讨论这么一个命题的想法，接着才有了《拯救大兵瑞恩》。甚至。还在贾鸿渐的影响之下，这斯皮尔伯格还把本来想要拍二战时候欧洲战区电影的想法给改成了拍中国战场这边的事情！可以说这么一部电影之所以能够成功，那真是因为贾鸿渐！
同时，一两年之后斯皮尔伯格曾在中国拍过的一个“文艺片儿”，就是讲述一个外国年轻人在中国坐公交车，结果下车了一个老太太摔倒了的事儿。在电影里面谁都没看到是不是老太太被外国年轻人撞倒的，可是老太太就是说是年轻人撞得！这么一个电影虽然在当年的中国票房不怎么样。甚至没有引起太多的反响，可是现在听着江文一说，这片儿也是贾鸿渐的主意！是贾鸿渐想到了这么一个年轻人撞老太太，但是谁都没看见过程的故事，然后斯皮尔伯格被启发了，才有了这么一个电影！
再联系到了现在《唐僧的玄幻之旅》那又是贾鸿渐的点子，所以一下子媒体们那高-潮的就觉得贾鸿渐就是中国新出来的一个电影大师的节奏！其实明明在电影行业内部人士看来，中国电影的水平那不是一个两个大师就能提升的了的。那必须是各个环节都进步才可以提高水平的。可是媒体们哪儿管这些啊！媒体们就负责抓眼球！于是在媒体们的报道中，贾鸿渐现在还只是羽翼未丰，如果假以时日他水平够了，搞不好到时候他就可以亲自指导电影！那个时候的贾鸿渐本身就有神奇的点子，外加上学来的各种拍摄技术什么的，搞不好一下子就能成为代表中国扬名世界的一个电影大师！就像是日本的黑泽明一样！
要知道这黑泽明那不仅仅是在日本影坛地位很高，在国际影坛地位都不低！这黑泽明第一部独立执导的片子《姿三四郎》到现在很多年轻人可能虽然没看过。但是也听过这么一个名字，而这个片子那还是在43年拍的！到了后来，这黑泽明更是拍了《罗生门》，这片儿虽然在日本票房很差。可是在国际影响那可大了去了，直接就是奥斯卡最佳外语片的节奏，而且当年在美国的票房那居然还很不错！真有点去年李安的《卧虎藏龙》的意思——李安的片儿在美国怎么都票房很不错，但是在中国这边票房差的一塌糊涂。
就是因为这么一个《罗生门》，那黑泽明一下子就成为了日本的“电影天皇”，而后来的所谓“电影新天皇”的北野武这个时候还在组团讲相声，还在日本是一个相当知名的相声演员呢！而北野武真正在国际上崛起，被当成了跟黑泽明同样高度的导演，那也是要到了1997年的《花火》才开始！1997年距离现在才几年啊？怎么日本能出现电影大师，中国就不能呢？而且贾鸿渐这出名的时候，比什么北野武黑泽明之类的那都年轻多了去