至于到底怎么设计这么一个故事，贾鸿渐觉得还是要尽量和原版的《疯狂的石头》有点差别。本来他隐约好像记得这片儿的导演宁浩那是在2000年的时候就隐隐约约的有了这么一个故事的念想了，只不过没有太多的去操作。后来开始写剧本了，才正正经经的用了10个月的时间来把故事编圆。贾鸿渐想要做的，当然不是跟别人的故事撞车了，他当然是想要故事能够有一个他自己的风格，能够让人家原本的“主人”再看到了贾鸿渐的故事之后，都能觉得说大家是英雄所见略同，是想法想象但是故事不一样。
贾鸿渐又再多看了一点盖里奇的片子，到了现在这盖里奇在98年出了一个《两杆大烟枪》之外，还在2000年出了一个《偷拐抢骗》，实际上这《偷拐抢骗》那也有一定的结构被宁浩借鉴到了《疯狂的石头》里面——那么一个片儿主要讲的就是有黑道的人拿到了一块儿很大的赃物钻石，然后各个方面的人为了这块儿钻石开始争夺。从这点来说，《疯狂的石头》也就是把盖里奇的两个片儿集合起来的产物。
贾鸿渐要拍的话，那当然是自己看看可不可以改造什么的。要改造的话，倒不是说一定要弄的比盖里奇的《两杆大烟枪》好，而是主要突出他贾鸿渐的风格，以及更加完实在的，这《疯狂的石头》虽然整个架构是借鉴盖里奇的电影。但是因为制作费用少，所以拍出来的效果其实还是有点瑕疵，有些方面做的还不够。而像是后来的《疯狂的赛车》那就好了很多，相对来说整体架构更加像是电影，不管是画面还是音乐什么的都更加上一个层次。
贾鸿渐想要的，可以说是一个类似《疯狂赛车》感觉的《疯狂石头》，一个更加精良的《疯狂石头》。在这种情况下，他要改变的话，那就要从最根本的本土化设计来改变了。像是原本的《疯狂的石头》里面，最重要的自然就是那么一个快要倒闭的工艺品厂厕所墙的那么一个翡翠。这么一个翡翠作为故事的核心是否合适。是否能够架的起贾鸿渐改造之后的这么一个故事。那是十分值得思考和琢磨的。
而在另外一方面，贾鸿渐也需要提前想一下这么一个电影的整体风格是什么样的。说实在的在看完了《两杆大烟枪》之后，贾鸿渐前半场那真是看的有点昏昏欲睡——前半场的《大烟枪》真是有点平淡，然后充斥着很多英国的冷笑话那种赶脚。也许英国人看的很过瘾。但是贾鸿渐看起来真是有点欣赏不了。在后面这所有的线索渐渐的集合到了一起。这才让贾鸿渐觉得好看了起来。
在这种情况下，要把片子做本土化改造，要加入很多笑料。这整体风格是要怎么样的呢？贾鸿渐觉得原本《疯狂的石头》就不错，像是什么港港来的飞天大盗，各种高大上，结果来到了大陆，分分钟被坑。先是自己随身设备的皮箱被偷，接着就是去街头小店买各种设备、绳索被坑，到了这么一个大盗最后要高大上的从天花板上下降下来，跟各种好莱坞电影似的从天而降偷东西的时候，却惊讶的发现绳子不够！这场景当时就让贾鸿渐笑喷了，顿时就有一种“任你在国外各种牛掰各种专业，来了大陆你照样要吃瘪”的赶脚！
这种赶脚在贾鸿渐看来那是可以发挥一下的，甚至后世网上不是还有什么“恐怖分子为什么不敢来中国”类似的帖子么？不是说什么恐怖分子来了中国好不容易挤上了公交车，结果发现炸-弹被偷了什么的么？这些东西拍出来的话，那多有意思？这风格跟之前国际大盗被小贩坑不是一样的么？这种本土化的笑料那多有意思！所以主题风格就要定到这种类型的……通过这么一系列的思考，贾鸿渐那是在“难产”中一点点的琢磨着自己风格的“教学片”。
难产？当然难产！做一个电影的剧本哪儿是什么快速搞定的事儿啊？如果是改别人的剧本，是保留别人剧本大体剧情的情况下，那要盖起来是比较快。可是如果把别人的剧本放在一边想要弄一个自己风格的剧本的话，那就麻烦着呢！当年贾鸿渐和诺兰弄《唐僧》的时候，那也难产过啊！那也有想不出来怎么弄的时候啊！做艺术产品，总是会有这种时候的，毕竟是等于要无中生有的弄一个想法出来，有灵感了自然就快，没灵感了自然就各种慢，各种难产。
不过对此贾鸿渐倒是算有一个解决的办法。他先把各种能够想得出来的设计都写在了小卡片上，哪怕这些设计都有点瑕疵，不过没关系，先写出来再说。很多时候，把能想出来的都写出来，然后想着想着那就是能想到很赞的点子。如果想不到，那就可以从这些想出来的点子里面找一个相对最好的点子。这样的一个办法，那也算是贾鸿渐尝试过了多次之后，觉得最有效率的一种了。
如果不使用这种方法的话，那要想出来一个好点子有时候真是难了。因为人这种动物下意识就会有逃避困难的潜意识，所以当想不出来的时候，各种**那就跟雨后春笋一样的就接二连三的冒出来。一会儿就会觉得桌子有点脏想擦下，一会儿就想起来那边有个事没做好，过一会儿觉得肚子有点饿，再过一会儿又觉得腰酸背疼的需要上床躺一会儿……反正一想不出来东西的时候，哪怕就算是贾鸿渐，那也各种幺蛾子频出，那也是懒驴上磨屎尿多！所以贾鸿渐一直尝试着逼自己多弄点多想点，不管好还是不好，反正先