笔者进入了电影院之后，坐在笔者身边的，是一对夫妻带着一个六七岁的小男孩。当《满城尽带黄金甲》播放了之后，到了李曼这么一个角色出现的时候，几组镜头都不怀好意的专门对准了她的胸部，笔者身边的夫妻俩脸色开始难看了起来，仿佛在考虑着一会孩子问起来为什么要拍女人的胸部，他们应该怎么回答。很快，这一个问题就来到了，小男孩问母亲道——妈妈，妈妈，为什么那个阿姨的衣服一直没穿好，奶都露出来了。”对此问题，夫妻俩满身冷汗的支吾着，“恩，因为……唔，这是剧情的需要……”“为什么剧情需要那个阿姨漏奶啊？也没有小弟弟小妹妹要吃奶啊……”“唔……嗯……这是导演安排的……好了宝贝儿别问了，不然要影响到旁边的叔叔……”
就这样，小男孩安静了下来，不过他却是扭头看向了笔者，眼睛里充满了疑惑，仿佛是在用无声的语言向笔者发问，“叔叔，为什么那个阿姨没穿好衣服啊？”很可惜，笔者也不知道怎么回答。不过坐在笔者身后的一对情侣却是道：“这片子拍的就不对，这背景是五代十国吧？五代十国时候的服装根本不是这样的！这张一谋就是在乱拍！胡牌！”然后女青年也随声附和，“对的对的，我记得杨玉环王昭君她们都不是这么穿的……”
虽然女青年弄错了杨玉环和王昭君的生活年代，不过很显然，她对这样的服装安排也非常不满意。在之后李曼出场的情节中，这女青年一直盯着男青年看，仿佛在检查男青年是不是在盯着李曼的胸看，为此女青年还发了脾气，最后她先行立场，而男青年也不得不放弃电影追了出去。在男女青年出去了之后，带着孩子来看的夫妻俩。也实在忍受不了一而再再而三出现的爆乳服装，愤怒的带着孩子离席了。
在笔者看来，单纯的用艺术眼光来分析这部影片的话，此片本身虽然延续了张一谋善于捕捉颜色的风格，不过从头到尾一直都是金黄色为主的主色调，让观众的眼睛劳累不已。为此在散场的时候还闹了一个小笑话——当笔者离开坐席走出放映厅的时候，听到了身后一个中年男性的抱怨。“这片太黄了！”笔者忍不住赞同道，“是啊，从视觉角度来说，金黄色太亮了，看着眼睛酸。”结果那中年男性反驳道，“我说的不是颜色。是服装和内容。一个当皇子的，跟亲妈睡觉不算还跟亲妹妹睡，女的穿衣服还穿成那样，成何体统！这再拍下去不是要变成港港的sān_jí片了？张一谋怎么变成了这种导演！”
以上，这就是南周上面的一片影评，主要是从擦边球角度来批判的。而南周上的另外一片影评，那则是更多的从结构上以及人物塑造上来黑老谋子——这么一部《满城尽带黄金甲》充满了浓浓的旧时代的气息。充满了浓浓的我国第五代导演的审美情趣。这么一部电影，可以明确的让年轻人感觉到，这是一部属于父辈的电影。在这部电影中，讲述故事的方式、镜头语言、色彩、音乐，甚至连带着演技，无一不是80年代以及90年代初期我国电影教科书里的案例一般准确无误。像是龚丽在戏中那么一个悲喜交加的表情，是完全老派的如同80年代表演系教科书里的标准表情。而最后大战的场景，更是如同照办三大战役等等经典红色战争电影的场面。
这么一部充满了父辈气息的电影。自然充满了长辈的唠叨以及说教。该片并不像是贾鸿渐的《疯狂的木头》，在《木头》中我们可以看到新时代的导演放弃了说教，充满诚意以及尊重的给观众讲笑话，我们可以看到贾鸿渐在电影之后千方百计的想逗乐观众，想让观众花钱之后能够笑的开心。但是在《黄金甲》这部片中，观众则是如同花了钱买了票来听不认识的父辈的唠叨和教育，而这种唠叨和教育。还那么的老套。
故事老套，世界观老套，最小的王子长相和性格都像是8090年代小学中的班干部，最大的王子yín_luàn软弱。就像是旧时代万恶地主家的少爷，而周闰发扮演的帝王，则是马克思主义历史观教科书中描述的封建皇权代表形象完全相符。而周捷伦，这么一个被父辈们找来的新时代的偶像，则是想一个年轻健康的体育委员，加入了这么一个大家庭，负责吸引年轻人的目光。
有人认为此片充满了迷雾一般的政治隐喻，笔者并不认同，因为这是父辈导演们习惯了的并且深受其影响的文艺表达方式。以张一谋为代表的第五代导演，受到以前的影响太深，他们总是想要表达一些什么，总是想要教育观众一些什么。可惜，在有了《疯狂的木头》之后，这样一种父辈的模式就显得太过时，老旧的仿佛像是老太太从箱子底翻出的当年结婚时的红色旗袍，充满了樟脑丸的气味。
相对市场反应，可以看出，新时代的观众，哪怕是身处新时代的老一代观众，也更加喜欢贾鸿渐拍摄的《疯狂的木头》。因为那样的一部影片，不再沉重，不再负载更多的意义和教育功能。那样的影片，更多的是用一种人民群众能够听懂，并且乐于听懂的话语，在讲述着一个精彩的故事。这么一种方法是与时俱进的，是年轻的，是充满活力的。而张一谋为代表的第五代导演，真应该返回他们艺术教育的源泉，去重新看一遍《在延安文艺座谈会上的讲话》，看看他们的父辈们，是怎么看待文艺表达方法的……
这