在这么一个场景拍完了之后，可以说在匹兹堡拍摄的镜头那就基本上差不多了，最后要拍的，那就是一个打斗的镜头而已。±，这么一个打斗的镜头，被贾鸿渐他们安排在了匹兹堡的市政厅楼顶，这就是由扮演贝恩的男人和蝙蝠侠的前女友一起，对着蝙蝠侠干。结果就是蝙蝠侠近乎于脊椎骨骨裂，然后掉下了市政厅旁边的河里面，不知所踪了。
这么一个打斗的镜头说实在的拍之前贾鸿渐也稍微有点点小忐忑，因为他实际上并没有拍过打斗的镜头啊！虽然说之前的什么吊飞机的特技镜头贾鸿渐也没有拍过，但是问题咱之前不是有诺兰的笔记可以照着拍么？虽然说诺兰的分镜头剧本并没有画的如何的精美，但是至少文字描述的还是到位的，还有简单的一个镜头设置都能表示出来他想要的效果，贾鸿渐照着拍就行了。可是这么一个武打的场景呢，那就完全没办法借鉴了，因为诺兰本人就特别不擅长拍武打戏！
本来在历史上第三部的蝙蝠侠，那本身打斗就是整个剧里面最大的弱点。上一部中点到为止的格斗变为如今第三部中冗长乏味的左勾拳、右勾拳、推倒、提起来摔，因为实在缺乏细节但又要拉住长度，就通过每打一下卖力地吼一声，与刺耳的撞击拟音来充数。结果弄的你“啊”一声，我“哦”一声，一段剧情里面充满了男人的呻-吟还有“灵与肉的碰撞”，知道的人知道这是在看蝙蝠侠打斗呢，不知道的人还要以为这是看什么男人同性的基情片呢！这要贾鸿渐说的话，如果诺兰希望增加动作戏来增加通俗易懂的可看性，那么可以请个像样的动作导演，其实请个动作导演甚至是武术指导。价钱并不贵啊……动作设计得不好看，导致在打戏上也无法达到《黑客帝国》那样的效果。
而诺兰在此片中偏偏喜欢秀打斗，抡起拳头砸，闷着脑袋冲，抱着腰摔，写实得几乎成了街头斗殴实录。同样是拍所谓的“真实格斗”。但是特么的打得还不如《百万美元宝贝》这拳击片好看，更不用说史泰龙几十年前拍的《洛基》了！人家《洛基》那也是拳击片，甚至前20分钟都是冗长的开场，看的人想睡觉，但是并不妨碍史泰龙最终靠着这么一个片子一下子红了起来！而《洛基》那也成为了一代美国人心目中励志的标志人物！当然了，有人可能会说这打的不好看是因为蝙蝠侠老胳膊老腿了，在诺兰历史上的第三部《蝙蝠侠》中，那都是第二部之后8年了，那维恩大老爷平常都要靠着拐杖走路了……
但是问题在于打不过有身体限制。那也有身体限制的拍法！应该有各种针对腿的动作设计！如果要说什么写实什么真实什么蝙蝠侠也是普通人——拜托，蝙蝠侠设定里面还说蝙蝠侠熟练掌握全世界上百种格斗术呢，还说他**是人类巅峰呢！感情人类巅峰打的就这效果？拳脚功夫可以既写实，又拍得精美而富于想象力，兼具拳脚的硬朗、你攻我防的带入感与养眼的翻飞破坏效果……可以说贾鸿渐觉得，第三部里面太多的东西都是缺点了，甚至不仅仅是打斗，还有剧情的设计。还有各种貌似很激烈切换来切换去的镜头，但是实际上切换了什么都没讲……可以说这诺兰的《蝙蝠侠》第三部。那跟大刘的《三体》第三部也有点像，仿佛是之前铺开的剧情太大了，急着要结尾然后不得已在各种地方留下来了各种不尽如人意的地方，实际上篇幅拖长一点，结尾娓娓道来也许效果更好。
像是诺兰的招牌交叉剪辑，回忆与现状的交织所产生的张力。随处可见的前后呼应，反派打倒自己时说的狠话一定要在打倒反派时回敬给反派，这些元素仍在。在影片开头处，凯恩老爷子对贝尔洗手不干、在异国他乡欢度余生的憧憬，也在片尾有了照应。产生一种要遥遥相望、时间与情怀的合力。让人想起《心灵捕手》中，主角的朋友曾说，真希望到你家找你喝酒时你不在家，并且永远不在了，那就说明你已经远走高飞成功了，在影片结尾这位朋友到主角家敲门，主角果然不在了，这位朋友若有所思的笑笑，走了。这编排真的很好。
而有的时候，交叉剪辑由于缺乏情节推动的支持，及观众对角色的移情，而略显枯燥。如最后**中，镜头反复在挂在卡车上的戈登局长与蝙蝠侠等各人物间切来切去，每次切回到东倒西歪的局长，内容毫无区别，只为表明事件同时发生着——情节看似紧张，音效震耳欲聋，弄的音乐激烈澎湃，实则毫无进展。尤其是在经过通篇的习惯性大轰大嗡与交叉剪辑肥大症之后，再重复看导弹追来追去，炸弹运来运去，人物爬上爬下，配角说这说那……观众开始看表。机器展示，爆炸效果，飞车追逐，群架场面，枪战镜头，音效震感，若把以上“诸君”从诺兰前作滚滚而来、势不可挡的“余威战车”上请下来，单看这些效果，只是一部比较一般的好莱坞大片。以上元素并非诺兰倚重，而他以往的看家本领——双雄对决，玩概念，几个人物的复杂关系，对人性底线的逼问等等，在此作中，又都稀释与瘫软在简单乐呵的平铺直叙中了……
甚至还有对反派描写量上的减少，导致正反派对决过程质上的流失，从而缺少观影结束后良久不语的领悟与荡气回肠的反思。反派头目由深不可测、变化万端的阴暗思考者与行动者，转变为一张符号化了的脸谱；对小丑纵深的大