“之所以会选择元明青花，也是因为当时本地普遍喜欢这类瓷器，天民楼的东西其实并不多。到现在27年过去，我们又补充不少东西，当时元青花只有四件，永乐甜白釉只一件，还没有款，现在我们永乐甜白有十多件，其中三件有“永乐年制”篆书款。”
说到这里葛士翘长叹口气，无奈道：“现在也会收，每年多多少少都会买，每次拍卖都去，但基本上都是查漏补缺。因为天民楼只买不卖，财力有限，没法跟那些能动辄出几个亿的有钱人相比。”
“还是缺很多东西，像一些以前没有意识到这个时期原来也这么重要的，现在都在慢慢补充。”
苏渊点点头，小心翼翼拿起一件青花，明成化青花内外缠枝花卉纹宫碗，脑中闪过各种工艺，痴迷道：“里外都有花纹，故宫那几件都没有这件精彩！”
葛士翘哈哈大笑道：“几年前拍过一个，要一亿多港元。当然我们这个买得早，没有那么贵，但也不便宜。”
“这个碗比一般的要精细很多，像这样的花纹并不少见，但其他的很多都是直接平涂，而它的叶子和花都留了一个白边。”
“像这样的东西全世界都没有几件，更不要说像这个如此精细和完整，算得上我们这里公认比较重要的一件。”
然后又拿出另一件，苏渊眼前一亮，永乐青花十六子碗，老人自信道：“永乐十六子碗，这件可能是所有青花瓷器里最好的一件，毕竟画人物跟花卉图案完全是两码事。”
“十六个小孩做游戏，从宋代就有，但大多是一两个。出现十六个小孩做各种游戏，过去说是宣德以后才有，但其实永乐就有了，但不多见，而这件在永乐中又是最早的。据说这件在台北故宫也有，其他地方还真没有。”
“现在突然冒出一件好东西的可能性不是没有，但必须要小心求证。比如说1930年代或者更早，在一些重要展览会上展出过，或某本书上已经有过记载，板上钉钉，无话可说。像我们这件永乐十六子，在好几本书上都有。”
“还有一种情况，虽然从未露面，但它的流传经历相对比较靠谱，比如有的法国人祖上曾参加过八国联军到过故宫，那他拿出来的东西，你可以相信。”
“有的则完全是乱编，故事很生动，但经不起推敲。一定要仔细核实，必须确确实实有这回事才能相信，即便是书上曾记载过。现在也有人在书上做手脚，所以必须特别小心。”
“看到喜欢的东西买来自己玩的人，过去称之为玩家，以此做买卖的叫行家。行家和玩家泾渭分明，行家想的是，这个东西我买以后，转手能卖多少？”
“玩家想的是什么东西好玩，自己喜欢就行。现在又出现一种叫炒家，比行家还厉害，都是土豪。过去炒股票、房地产，现在就来炒古董。”
“对于真正收藏家来说，卖东西只有两种可能：一是生意失败，不得不卖，这样的例子不少。再就是喜欢的人不在了，下面也没人接手，后代要分家，变现成钱是最方便。”
“这些东西都是千挑万选自己喜欢的，个个舍不得，所以除非自己死，否则绝对舍不得！”
老人喝口茶，继续道：“现在很多好东西都买不起，我的态度是：买不起去欣赏也是可以的。”
“现在只要有拍卖，我都会去，不管是什么，好东西一定要上手看。像鸡缸杯，都已经看过好几次。每次出来都看，了如指掌。”
“老实说，重要的东西就那么些，基本都出来过，要是突然冒出一些从未见过的，对它的真假，你就得小心喽。”
苏渊听的很仔细，老藏家还是经验丰富，如果自己以后真要动手，必须小心谨慎。
“过去基本都是在苏富比、佳士得两家买，当时拍卖还是能保证真假。我们去买，也不需要看真假，关心的是有没有缺陷，什么地方有漏釉、有粘连、冲口。”
“但现在这些拍行的方向开始变了，有错都不怕，就怕假东西。跟过去比，完全是两码事。”
“内地拍卖市场水更深，我们一般都不敢去买东西，弄不好就会阴沟里翻船，没办法。”
老人跟苏渊开始讨论细节，很快热火朝天，被苏渊的水平所征服。其实鉴定就是一种感觉，比如说康熙的东西，它给你的感觉就特别重，因为结构很紧很结实。
如果拿起来轻飘飘的，那就值得怀疑。瓷器的声音也是一样，温度高的，声音就脆而尖；温度低的，声音就低沉一点。
耿宝昌之所以拿起来就能判断，因为看太多，根本就不需要去看细节，一眼准，已经上升到直觉，才是最高境界。
“1984年景德镇刚刚挖到成化地层，因为怕人家偷盗，挖完又埋起来。我当时就坐火车到景德镇，到达前一天才叫人把土扒开。当时刘新园先生带我去看，一面墙一样，有一层瓷片，非常清楚。他给我一个铲子，挖一片就是成化，挖一片就是成化。”
“我前年买过一个洪武年代青花石榴樽，非常大，是一件重器。这是1980年代，新加坡一位姓谢的先生从巴黎买回来的，东西在佳士得展厅放一段时间，并没引起我的注意。”
“因为我想这个东西，多数上面都被砍掉头，然后做一个假的镶上去，拍卖预展时我连看也没看。等到拍卖前请吃饭，佳士得的人告诉我，这个大罐子的头其实大部分是有的，只是补了一小块。”
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