贝多芬的其他作品太需要岁月沉淀，心灵不够强大，没有足够的人生体会，弹《悲怆》，《月光曲》这样的奏鸣曲真的很难弹出真味来。
但这首钢琴小品曲《献给爱丽丝》，技巧并不复杂，难度较低，更难能可贵的是，旋律优美动听，主题生动形象。
当然了，虽然很多人都会弹这首曲子，真想要弹好这首曲子，弹得出彩，弹出感情来，也不是件容易的事情。
沐晨宾弹起这首曲子来，异常地温馨暖和，又不失灵动活泼，他也真有点想念可爱的公主徒弟了。
《献给爱丽丝》这首曲子基于了一个淳朴而亲切的主题，把爱丽丝温柔、美丽的形象作了概括的描述。旋律清新流畅，使人联想起少女的天真和纯洁。
在作品的前半部分，好似贝多芬有许多亲切的话语正在向爱丽斯诉说，后半部分听起来好象二人在亲切地交谈。
一曲结束，沐晨宾收手看向两位女孩痴迷的神态，倒没有什么得意的感觉，他不生产作品，他只是个前世音乐搬运工而已，笑笑拍拍掌：“魂兮归来！”
柳随云回味无穷，喃喃道：“这么好听的曲子我怎么从没听过，叫什么名字？”朱晓雨瞪着水汪汪大眼睛，同样好奇。
沐晨宾厚着脸皮道：“我自已写的，名字就叫《献给柳随云》吧。”
总不能再编个姓“贝”名“多芬”的朋友出来吧，想到上次为了圆“席绢朋友”这个谎，连续赶了几个通宵书稿的痛苦回忆，不由打了个冷战。
“呜哇！阿沐！”柳随云激动得扑上来，抱着他不放，眼眶泛红，“我就算现在死了，我的名字也能随着这首曲子永远流传……”
朱晓雨居然赞同地猛点头。
“乌鸦嘴……”沐晨宾无奈地把她赶开，“我再弹一遍，之后你自已练习。”
第二遍开始，柳随云细心倾听，脑海中分析曲式结构，这首钢琴小品曲为小快板，3/8拍子，由小回旋曲形式“abaca”所构成。轻快的a段主题（片段1）是以a小调出现的，反复过后，如歌似的b段插入部（片段2）以 f大调出现，情绪欢快、色彩明朗。
乐曲再度回到a段主题之后，以a音上的九和弦开始的 c段主题带有一丝哀怨，与b段形成对比。
她也敏锐地察觉到，环绕着欢快活泼的基本主题，有两个对比性的插段。一开始出现的主题显得纯朴亲切，生动地刻画出温柔美丽、单纯活泼的少女形象。这一主题先后重复三次，中间有两个对比性的插部。
第一插部建立在新的调性上，色调明朗，表现了欢乐的情绪；第二插部在左手固定低音衬托下，色彩暗淡，节奏性强，音乐显得严肃而坚定。
而在一连串上行的三连音及随后流畅活泼的半音阶下行音调，又自然地引出了主题的第三次再现。最后，乐曲在欢乐明快的气氛中结束。
曲子总体并不复杂，难不住自诩天才的柳随云，第二遍结束后，她跃跃欲试要亲手弹奏，却无意瞥见朱晓雨极度羡慕的神情。
她迅速吞回快到嘴边的话，小脚轻踢沐晨滨：“不准偏心哦，你也得给晓雨写一首！”
朱晓雨莞尔之下，待要劝阻，如此美妙的曲子哪是捡大白菜似说写就写，却不想沐晨宾啪的打了个响指：“没问题，晓雨当然也有份。”
“啊……”真是万万没想到，朱晓雨喜出望外，捏紧了小拳头
“《水边的朱晓雨》，送给可爱的朱姑娘。”——厚着脸皮剽窃《水边的阿狄丽娜》还篡改了曲名。
沐晨宾端坐于钢琴前，平心静气，十指轻动，一串悦耳的音符飞起。
乐符从琴键中悠扬流畅、婉约缠绵地飘进少女们的耳畔，轻轻地闭上双眼享受着旋律赋于的绝美。
深情的钢琴令人们宁静与安详，忘却一切俗务烦忧。
《水边的阿狄丽娜》优雅而浪漫，流畅的旋律，悠扬的琴声，犹如丁冬的泉水在山涧流淌，宛如晶莹的露珠在荷叶上跳动，仿佛和煦的春风在花丛中吹拂，又好像悠然的白云在蓝天里飘飞，琴键连着心弦，音符撞击心灵。
心灵似密布的繁星，似空旷的原野，似流淌的溪流。琴音回荡，交融于天地最美的山水之间。像月光飘落到绿叶丛中，又像夜莺在天空飞翔。
两位姑娘神游天外，身体跟随音乐轻轻摇晃，乐曲结束许久还没回过神来。
曲子原作者法国作曲家保罗塞内维尔，被称为音乐城堡里的魔术师。他的许多轻音乐作品，都是流行于全世界的经典。
除了这首《水边的阿狄丽娜》外，保罗和图森合作作曲的《梦中的婚礼》、《童年的回忆》、《星夜钢琴手》等，由钢琴家理查德克莱德曼演奏，在前世是许多人耳熟能详，伴随着儿时成长的音乐。
当然由于旋律优美动听又好弹，流行过度了也遭到不少诟病。
《献给爱丽丝》演奏难度大约只有前世业余考级sān_jí水平，《水边的阿狄丽娜》也只有五至六级的难度。
试想某位专业钢琴演奏家弹完《西班牙狂想曲》或《革命》之类的古典钢琴曲，观众说：“你乱按瞎按的什么，真难听，你会弹《梦中的婚礼》吗？”——着实让人抓狂。
但是话说回来，曲子好弹不代表容易弹“好”，更不代表曲子“好写”，能做到简洁而不简陋，意境优美，清新淡雅，充分展示了保罗先生的作曲水平。
这些曲子在本位面，骗骗小