莫有为右手握着钢笔，伏案工作了好一阵子，把一张400字的稿纸给写完了。虽说用时并不算长，但是感觉到了一种莫可名状的精神痛苦。
他当然知道，看小说是一回子事情，写小说又是另一回子事情。对于前者而言，寥寥两，三千字，只需要二，三分钟就能够看完。
对于后者而言，同样是二，三千字，正常情况下会写二，三个小时，或者花去更多的时间。写小说的过程就是伴随有孤独，自虐，痛并快乐着。
若是遇到才思枯竭的时候，那种精神上面的折磨和痛苦，远超过**上面的。唯有干过的人，才会深深地体会到这一切。
除此之外，写作是在付出和收获上面完全不成正比的。这写出来的东西要是效果不好，无人问津，还会给本人带来相当大的挫败感。
它不但煎熬精神，而且还打击信心。往往在这个时候，也是大多数人会选择放弃写作，然后去从事其它工作的最主要和直接原因之一。
就算莫有为是默写出他人的作品，也需要花不少时间把脑子里面的东西用笔尖写在稿纸上面。
像他这种第一次以此方式工作的人来说，除了会感觉到时间过得快之外，就只剩下痛苦了。
所以，单单依靠一时间的热情来从事写作方面的工作，那是绝对不会长久。唯有发自内心的喜欢，才会去坚守，经受得住一次又一次失败给人带来的精神和心灵上面的磨砺。
获得过第147回芥川奖，被称为宅男作家的田中慎弥以《相食》折桂。他十年如一日苦行僧式的写作和执着，由此看见一斑写作的艰苦非比寻常，完全就不是坐着，随随便便地动一动笔杆子就轻轻松松地把钱给赚了。
田中慎弥的获奖还证明了纯文学也并非需要和社会进行一个多多地接触和深入其中才能够写出好作品。他的想象能力就特别的强大，虚构出来的某些人物就如同真实的一模一样。
在他没有出名之前，他母亲还对邻居说，自己儿子写的东西，她完全看不懂。所以，纯文学这一个高门槛，不是因为识字就能够读懂的事情。
莫有为暂时放下手中的钢笔，展开双臂的伸了一个大懒腰。西村贤太的《苦役列车》的内容，简而言之一句话就是讲述了一个社会底层年轻男人的颓废故事。贯多这一个书中的人物就形如中国的“三和大神”。
莫有为时至今日才总算明白了什么叫做钱难赚，屎难吃。在过去，自己过着高等游民的舒适和惬意的小日子，完全不会去理会有关“钱”这一个问题。
现如今，他虽说能够取巧，有金手指开，但是也不得不进行一定的自食其力。自己就算把《苦役列车》写完，继而交给个人的编辑过目，也不代表就会立马让他的生活有了翻天覆地的变化。
哪怕编辑部审核通过，给予刊登出来，也不能够迅速让自己获得芥川奖而成名，好让理想照进现实。
芥川奖是什么？1935年由菊池宽提议为纪念rb大正时代的文豪芥川龙之介（1892-1927）所设立的文学奖。
并由主办单位文艺春秋颁发给纯文学新人作家的一个奖项；现今的主办单位已改为rb文学振兴会。从此以后，每年举行两次的选拔活动。
上半年度（12月1日～5月31日之前公开发表的作品）是在7月中旬进行选拔、8月中旬颁奖，刊载于《文艺春秋》9月号。
下半年度（6月1日～11月30日之前公开发表的作品）是在翌年1月中旬进行选拔、同年2月中旬颁奖，在《文艺春秋》3月号刊载。该奖项在二次大战时1945年一度中断过，后来在1949年重新开始进行选拔活动。
芥川奖的遴选，并非采取公开招募的方式，而是根据选拔委员的协议来决定候补及得奖人选。
这些选拔委员从报章杂志上，新人作家或无名作家所发表的纯文学短篇作品中，挑选出最优秀的作品予以奖励，得奖者颁赠一百万日圆的奖金和怀表一只。
现今的评审委员为池泽夏树、石原慎太郎、小川洋子、川上弘美、黑井千次、高树信子、宫本辉、村上龙、山田咏美九位。
莫有为心知肚明，自己哪怕铁定了能够依靠《苦役列车》获得芥川奖，也会在明年发生。
现在平行世界的东京时间才9月21号，距离明年一，二月还足足有四，五个月的时间。
在这一段时间里面，自己依旧是一个没有正式出道，处于地下出道的新人小说家，也就意味着个人的稿费不会太高，只会被给予行业内最低的稿费标准，也就是400字一张稿纸5000日元的报酬。
《苦役列车》的篇幅并不长，属于中篇小说，只不过小几万字而已。自己从中能够获得税前至多三，四十万日元。若是再扣除一个稿税，也就和普通工薪族一个月的收入差不多了。
莫有为对于芥川奖的最大兴趣还不在于出名，而是获得它之后，能够大幅度的提高身价和稿费。
rb小说家只要有了这一个奖项在身，也就意味着自己的未来有了一定的保证，甚至能够让书畅销，毕竟rb人对专业权威的评定很是看中和敬重。
实际上，莫有为比这个世界的任何人都清楚，芥川奖说重要也重要，说不重要也不重要。
并不是获得了芥川奖的小说家就会坦途一片，而没有获得此一项奖项的小说家就前途暗淡无关。
这其中没有获得过芥川奖而声名赫赫地有太宰治，村上春