有两个地方格外让他印象深刻。一个是他们一起跪坐在地上捡货物,一般人在表演这段情节时,为了表现焦急都会低头不停捡东西,再加上头发的遮掩,很难看清人物的表情。可是金恩和不是这样处理的,她也低头认真捡东西,但是在说话的时候一定会抬起头。整个过程自然流畅,好像本该就如此,根本没有去刻意照顾镜头一样。
另外一处,就是他从金恩和手中拿过压碎的饭团去付账后的一段。他所走的方向跟镜头是相反的。在生活中,大家处于美奈都的情况下,都会下意识地转头,目光追着他而走。也就是说,一定会用后脑勺对着镜头。金恩和没有这么做,她在目光追过去之后,没有就此定格,而是朝镜头这边回头,略带羞涩腼腆地微笑,双眼中有种明亮的神采。
少女那一刹那的心弦拨动,就在这一下浅浅的低头中。
石田卓也没有想过还可以这样演。像普通人那样演有没有错?没有,当然没有错。但是一部戏的好看与否,不仅取决于故事情节,还取决于演员给人带来的感觉。在这点上,他们的差距可真大啊。
《东京少年》是石田卓也第一次出演三番以上的角色,可以说是他人生中第一个戏份比较重的角色。他本来就很紧张,在知道演对手戏的是获得过国际影后的演技派演员后就更紧张了。第一天的拍摄结束后,他就有种不好的预感:这部戏里,他大概会毫无招架之力吧?
石田卓也的预感很快被证明是真的。
他感觉自己完全被压制住了。有的时候他会因为金恩和的爆发而一时反应不过来,忘记自己接下来要怎么演。更多的时候,他会被金恩和强势的带戏。比如在拍摄小饭馆里两人分手的那场戏时,他就被金恩和那种明明眼泪汹涌、却强忍着不让唐泽修看出来的样子弄得手足无措,不是演,而是真的恨不得立刻落荒而逃。石田卓也觉得自己的状态很糟糕,他真怕这部戏上映后,明明是三番的角色却没有人关心。
金恩和是知道这个剧本有先天不足的,她也非常清楚像这种纯爱电影,哪怕情节不够精彩,只要感情戏演的好照样会被人喜爱。所以她是用了百分之两百的努力去演。这种情况下,她根本没有心思去顾忌新人脆弱的神经和自尊心。她脑袋里只有一个念头,演的好一点、再好一点。这是amuse特意为她投资的电影,她绝不能够失败。
在紧张的拍摄中,金恩和终于等到了她的拍摄场次。因为不能靠妆容区分男女,所以这部戏中,化妆师从头到尾给金恩和化得比较中性,尽量让她的五官在镜头中显得更有棱角。
美奈都和唐泽修分手后,感到无比的伤心与寂寞。她态度十分坚定地在信中约夜见面。然而等到天黑,她也没有等来夜。美奈都失落地回到家中,却在家门口捡到一串陌生的钥匙,又发现夜第一次在寄给她的信上写上了自己的地址。她若有所思,找到这个地址,并用那串捡到的钥匙打开了门。在一栋废弃的小学教学楼里,美奈都发现了所有她寄给夜的信。她震惊地盯着教室角落里的一面镜子,望着镜中的自己渐渐意识到了什么,呢喃了一句“夜?”,然后晕倒在镜子面前。
镜头给了金恩和一个近距离的特写。她慢慢抬起头,明明还是那张脸,明明还穿着少女的服饰。但是眼神冷淡而凌厉,不会有人错认为女孩子,那是——一双少年的眼睛。
本来按照剧本,到这里就可以了。但是导演发现金恩和没有停下的意思,她注视着眼前的镜子,望着镜中的人出神一会儿,脸上的表情充满柔情和爱意,却丝毫不显得女气。
平野俊一皱着眉头,他仅仅思考了两秒钟,就示意正在拍摄的摄像师把镜头推进,又让另一个摄影师悄悄移动位置,站在金恩和的侧面拍摄。
金恩和站了起来,走到镜子跟前,静静凝视着自己的影像。她稍微偏了一下头,让头发遮住自己的表情,这时镜头里只看得到她映在镜面上的脸。镜中的她此时已经不是少年的样子,而是温婉的少女。然后她伸出手,轻轻抚摸镜中人的脸,镜中的她对自己露出干净温暖的笑容。
他并不是不想与她见面。他比谁都更爱她,比谁都更渴望见到她。
可是,他永远只能通过这种方式,触摸到他心爱的人啊。
“啪!”随着这一声响亮的打板,这一条拍摄宣告结束。导演平野俊一带头开始鼓掌,接着所有工作人员都面带赞美和鼓励地望着她,送给她热烈的掌声。
“金恩和小姐,非常感动的演出。”
作者有话要说:《东京少年》的原剧,剧情不是一般的拖啊。