“这是一片金黄色的小麦田野，小麦在风中摇曳，天空蓝得没有一点的杂质。在地平线那边，有一棵优美的橄榄树，茂盛的枝叶富有生命力，它非常巨大，但一点压迫感都没有。
你们的面前是一条通往橄榄树的小直路，泥土散发着芬芳，大树的周围有一小圈空地，前面有些小女孩和女人在聚会，七、八个吧，她们柔和的谈笑声在传来。苏茜，你的目光焦点在一个小女孩那里，她个子瘦小，穿着一件陈旧的棉布连衣裙，她在快乐的旋转，裙摆舞成了一个小圆圈。
在那一瞬间，你的心柔和了下来，你几乎哭了。哈莉要带你走过去，但你突然感觉，不！她们是自欺欺人，是背叛。”
摄影棚的绿幕前，丽兹和凯尔茜正专注的听着看着叶惟的导戏，他亲自演示着这场戏的调度。
这是改编自原著中第14章末尾的场景，辅导员弗妮给了苏茜一张地图，让她去麦田大树，一些同样被哈维先生杀害的、因为悲惨遭遇去世的女孩女人齐聚于此，进行同伴互助之类的活动。
原著中苏茜“忍不住哭了出来”，与众人说出心事，“每说一次，心里的悲伤就减轻一点点”。
但是在叶惟的改编剧本里，这个场景释放着几乎完全的悲伤压抑，她斥了哈莉，并退回了自己的禁闭天堂。
“我不过去！”叶惟摇着头的后退，望着前方的摄影机当橄榄树，把毛瑞尔等人当受害女生们，悲声道：“你们在欺骗自己，也许你们很开心，但人间每天都在悲伤！我们家人，每一天，都在悲伤！”
他说罢转身奔跑了去，然后又快速走到哈莉的台位演了起来，侧身回头望去，神情低落，喊道：“苏茜，苏茜！”
一个身高187cm的魁梧男儿用一种细尖的少女声腔、女性化的神态，演着两个少女，看上去十分搞笑。
但两位少女演员已经见怪不怪，无良的吉娅大师也早已笑够了，其实没什么好笑，这就是导演。
尤其是绿幕戏，这几天tlb片场每天都有一大堆这种场面。每个镜头在叶惟讲解之前，没有人知道那到底是怎么样的一回事，讲解有两种，一种是画图，另一种是亲身示范，他都用。
尽管如此，有时候就算他说干了口水，丽兹两人依然一脸疑惑。
现在就是这样，叶惟演了一遍，把走位、念白节奏甚至动作神态都展现出来了，两人还是有着很多的不明白。
丽兹看向手中的素描概念图，不是叶惟画的，是概念图画师的手笔，那棵橄榄树占着画框的三分之一，和他说的“地平线”的视角感觉不一致。这幅画可能是空镜头，或者是给特效公司的原画，并不是苏茜的所见。
她只好疑惑问道：“导演，我想知道从我的视角看过去，那棵树具体有多大？我对我们和树的距离有点不确定。”
叶惟拿过丽兹手中的原画看看，它的视角的确不是他想要的苏茜的视角，以后的镜头画面不会是这样。他讲道：“那棵树在地平线那边，所以虽然它很巨大，但在你看来，它又不大……”
“多大？”丽兹的疑惑未减，凯尔茜也有些疑惑起来，她们在这场戏的视角是一样的，距离影响着她们的想象。
“吉娅！给我纸笔。”叶惟看了看她们，意识到用言语已经无法让她们明白，还不如直接画图展示。
跟在旁边的吉娅做起助理工作，把一支铅笔和一块固定有画纸的小画板递给他。
凯尔茜的俏脸现起兴奋，她痴迷看viy画画，他几分钟之内就能画出他想象的画面，真的太厉害了。
在这方面，丽兹也是深感佩服，如果说“希斯克拉姆”唱歌只是还不错，他画画真是相当惊人。
叶惟拿过素描笔和画板，就全神贯注的往画纸上画起来。
一道道的线条落下，不用三分钟，一幅苏茜和哈莉的视角的景物速写就画在纸上，以三分法（井字构图）来说画框，橄榄树在中间格下线靠上，天空占着上方三格和中间三格一大半，有一种非常宽广开阔的感觉，也非常遥远。
“你们看到的就是这样。”叶惟取下这幅画交给丽兹两人，接着往一页白纸上速画起了这个场景的平面图，把空间、距离、人物视角都画清楚，把摄影机的机位和运动路线以虚线，把标号s的苏茜、标号h的哈莉的移动路线以实线也画出来。
三人看着他似乎随手画一般的画着那些箭头、虚线、实线，看惯了都还是感慨，他甚至标明了后期剪辑的镜头关系和表演节拍。电影天才不是只会说说，这一手导演画功真不简单。
“你们看看这里。”叶惟用笔尖点了点平面场景图的两个机位变化，对两人讲道：“当苏茜和哈莉刚到麦田望向大树，还有当苏茜转身跑着离去，虽然都会用全景镜头，她们和摄影机的距离接近于相同，但机位会不同。”
见两人听着，他继续道：“一开始是正面，麦田在画框两边，她们在中间，观感很公正平和。但最后，摄影机移到了麦田斜左侧，整个世界就像倾斜了，观感也变得尖锐，当苏茜跑回去，观众不是看着她的背影，而是她的侧背影，那并非是和人物之间完全隔离的，观众能感受到她的复杂心情，感受到那是一条通往孤寂的回路，这会给她的离去造成最大化的失落力量。
所以你们表演的时候，也要遵从这种观感的变化。苏茜爆发时不只是悲伤，还是尖锐的；而哈莉叫唤苏茜