大地图的设定，就如同是《上古卷轴：天际》一样，但在游戏本身上面却将会是完全不同的风格。
不是说题材上的风格，而是在游戏的叙事表现上面。
将电影的风格加入到游戏中。
重新回到办公室的徐煜听着杨晨提出来的要求一头的问号。
找一个国内有实力的电影导演？
什么鬼？？我们是娱乐公司还是电影公司啊！？
目前星云游戏在徐煜看来，虽然还有一点小家子气的感觉，始终不敢放开手大步向前，但却也基本走向正规了。
首先是新的工作室的成立，抛开如《生化自走棋》还有《星光与相簿》《红色警戒》这种小项目，《生化危机2》的开发，跟《合金装备》的立项。
以及旗下漫画的发售，进行i的炒作，然后授权第三方玩具厂商推出相应的周边产品，基本上已经走向正规了。
但现在突然说要找电影导演来是什么鬼？
有点错意的徐煜皱着眉头看着杨晨道：“《生化危机》的电影化吗？这并不是一个很好的想法，小众的丧尸题材再加上现代场面，这注定将会是一款科幻电影，虽然我们的资金足以支持我们拍摄电影，但一旦失败这对于我们是一个无法承受的代价，一方面是资金的影响，另一方面则是对《生化危机》这个i的影响。”
徐煜将主要的利弊很清楚的向着杨晨分析了一遍，将游戏漫画一方面是有游戏作为例子，再来就是漫画的题材也不需要有太有名的画师，毕竟本身游戏的影响跟风格就放在这里了。
而且漫画的投入成本并不高，算上收购公司跟相关员工的工资等费用，总计也才花费了两千多万而已。
可如果投入到电影行业的话，以目前的市场规模跟《生化危机》的故事题材，至少需要上亿元甚至更多的资金才能够入场。
还要面临失败的下场，这对于一个前途无量的i来说，完全是没有必要承担的代价。
按照徐煜的战略，就算旗下的游戏有电影化的意思，那也是在连续几个系列后将本身的i名气稳定下来，然后在考虑新的领域扩张。
在此之前漫画、同名，就已经足够了，最多根据旗下漫画的销量欢迎程度，在后期进行动画。
刚刚提出了自己的要求，坐在办公室里面杨晨看着说了一大堆的徐煜一阵无语。
谁要去搞电影行业啊！？
完全没有的事情啊！
我就是想要找个电影导演，帮助自己进行后续游戏中实时演算场景的镜头设计，包括游戏本身一些镜头跟环境反馈的设计，谁要去拍电影啊？
听完杨晨的话，徐煜也是无语了。
“行吧，怪我太大惊小怪了。”看着杨晨摇摇头，徐煜笑了笑，随后收敛笑容沉吟了下：“不过电影跟游戏完全是不同的，再加上真正有实力的导演，基本上不太可能来拍游戏的过场动画，尤其还是作为副手；至于实力不够的导演，请来的话实际上也没有多大的用。”
跟杨晨想的比起来，徐煜考虑到的东西要更多一点。
听着徐煜的话，坐在办公室的椅子上面，杨晨轻轻的点了点头。
经过徐煜的点明，杨晨也想到了一些更深的层次，之所以想要找个电影导演主要就是为了处理关于游戏中的镜头表现。
但对方又不是自己，也没有梦境记忆，如何能够打造出自己想要的感觉，这又是一个很重要的问题了。
伴随着科技的发展，游戏的画面越来越精美，从早年游戏还用cg动画来进行故事讲述，到现在依靠本身的即时演算就已经能够做到比以前的cg更牛逼的画面。
但有一点是不会变的，那就是这些过场动画表现方法。
凡是3a大作，几乎都有一些不可跳过的过场动画，而这些过场动画都有一个目的。
那就是将故事更好的讲述出来，同时塑造人物更丰满的形象。
成熟的游戏技术，早已经能够让玩家完全不用经历这些过场动画，但因为游戏的叙述完整这些是必不可少的。
“帮我报一个导演系的进修班吧，我想要学一些关于镜头运用、色彩应用，以及剧情叙事的东西。”杨晨看着徐煜在对方愣住的目光中说道。
这并不是心血来潮的一个想法，而是杨晨觉得可能现在的自己已经进入到一个瓶颈期了。
从之前的《逃生》，再到后来的《生化危机》，本身的游戏开发，他更多的将注意力放在了玩法元素上面。
包括《上古卷轴：天际》，虽然是3a大作获得了无数赞誉，甚至还被成为可能拿下今年的年度游戏。
但杨晨很清楚的明白，这其中是有林佳一跟长安工作室以及网龙方面帮助才完成的，而且这是一款注重游戏性更超越剧情叙事方面的一款游戏。
而眼下的《合金装备》，虽然在他自己的构思中，想要打造一个完整的战争背景世界。
但他很明白自己有一些地方的能力是欠缺的，尤其是伴随着近日对于gdd文档的设计。
他发现在玩法设计上，虽然他能够依照梦境记忆里面的记忆很好的完成，比如潜行式的玩法该如何表现出来。
可对于游戏中的核心剧情叙事，他发现无论怎样在gdd文档上面设计，都没有达到他想要的那种程度。
依靠着梦境记忆的宝贵财富，一些以游戏玩法元素为主的游戏，以他的能力可以很完美的做出来。
借着对比梦境记忆中成品