第一点，也是最重要的一点。
从表演学上来说，有个专业名词，叫做剧本人物关系。
林平之和岳灵珊是什么关系？夫妻关系。
那么，即使林平之再怀疑岳灵珊和令狐冲有染，会直接说出你是不是出轨了？你是不是要去衡山找令狐冲，这样的话吗？
当然，在古代是没有“出轨”这个词，我是为了便于理解。
我们打个比方吧，如果一个丈夫发现妻子，或者妻子出轨，第一反应是什么？难道会直接说：“你是不是出轨了？你是不是和隔壁老王发生了什么？”
断然是不会的。
就算是妻子出轨了，丈夫也会选择隐晦的说法，比如说，“我看你最近回家好像有点晚。”
这就像眼前的林平之一样，即使林平之怀疑什么，林平之也不会直接说出，而是选择这种隐晦的说法。
这句台词中“得其所在”，得谁的所在？林平之并没有说完。
毕竟两人还是夫妻关系，这么说既符合人类的正常思考，又是留了半分面子。
再说了，林平之只是怀疑，连证据都没有，或者说是林平之只是想让岳灵珊离开他，本意却并没有想着说一些不好听的话，刺激或者伤害到她。
如果说观众从《笑傲江湖》一开始就看这部剧，这句话不难理解，但是单独的拿出看这一场，确实观众不好理解。
演电视剧不能只考虑到某一个部分，而是要考虑到全盘，这样，在镜头下才会显得连贯。
考虑电视剧整体，不考虑某一场戏，这也是第二个原因。
因此，江心的表演是具体深思熟虑的细节性的。
演完林平之的动作，江心只是一挪身子，瞬间又切换到了岳灵珊的表情，这表情行云流水，没有一丝丝的突兀。
站在“岳灵珊”位置上的江心，瞬间一转头，看着自己刚才所站的位置。
这表现了岳灵珊根本不相信林平之会说出这句话。
或者说是，在岳灵珊的心中认为，你林平之凭什么说这种话？
“瞬间一转头”这个表演的细节，叫做戏剧动作。
戏剧动作是有思想有目的。凡属于人类行为的动作，不同于实际生活的动作，都是经过自然形式表现出来的。
而戏剧动作是经过加工的，是由意志产生的，并不是自然表现的。
比如，看到某人皱眉头，就知道，正在思考什么。
比如，忽然护住嘴巴，眼睛瞪得滚大。便知道，这人一定是说错了什么话。
而在生活中，这些动作都是极少有，甚至没有的。
所以说，“艺术，取自于生活，而高于生活。”
如果两人搭戏，表现戏剧动作是没什么难的。
但是此时此刻，是江心一个人分饰两个角色，竟然也能演出两人表演的感觉。
如果这时候，通过后期剪辑，将江心切换时候的动作全部减掉。再通过人物合成。
将“两个”江心在构图、场景、道具不变的情况下，合在同一个场景中。可以说，除了江心的性别、声音，其他方面细节方面，挑不出任何刺来。
江心看着“林平之”的位置，眉头一紧，难以置信地摇了摇头。
这动作，不用说台词也知道，现在的岳灵珊心中一定在想：“林平之啊林平之，你凭什么这么说我？”
在江心的理解中，岳灵珊本想刺激林平之，激怒林平之，没有想到不但没有成功，反而是被林平之刺激到了。
所以岳灵珊是要比林平之更加生气才对。
何语珊作为本次岳灵珊的饰演者，看见一个男人在他面前演女性角色，本该心中发笑。
但是此时此刻，何语珊竟然一句也笑不出来，因为他觉得也许江心的理解是对的，自己的理解可能是错误的。
这个“千花奖”的得主，竟然在这一刻对自己产生了怀疑。
江心声音较轻，语气却不轻。
大怒道：“林平之，当日你走投无路之时，若非我爹爹救你，你早已死在木高峰的下，焉能得有今日？就算我爹爹对你不起，我岳灵珊可没对你不起。你说这话，那是甚么意思？”
江心用了一种愤怒而有质问的语气。
“大怒”是金老先生在《笑傲江湖》原文中用到的词。
许多人认为，“怒”一定是通过语言表现出来，声音较大才容易表现“怒”。
实际上，“有理不在声高”，越是在平淡中，表现出人物的情绪，越能说明这个演员的演技高超。
平淡的声音，只通过眼神，动作表现，这样看起来才会有富有感染力。
相反，忽然的大声，很容易让观众跳戏。
同时，这句台词也刚好承接了江心忽然地转头，看着林平之，这个动作。
江心身子一动，站在了林平之的位置，只在一瞬间又是切换了状态，切换到了林平之的状态。
脸庞微微顺着“岳灵珊”的声音靠近。
林平之此时此刻，已经认定岳灵珊和岳不群一起加害林家，岳灵珊对自己的感情都是假的。
因此，当岳灵珊发出质问的时候，林平之心中便会想到，“你们华山派觊觎我林家《辟邪剑谱》。设计害死了我全家，你凭什么还问我是什么意思？应该我问你什么意思吧？”
所以江心将脸庞微微靠了一下“岳灵珊”的位置，眼神只是看着前方，因为林平之的眼睛是看不见的。
好像这个动作在说：“你在说什么？你凭什么对我质问