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零点看书>穿越重生>重生明星音乐家>第三十九章 高山

左书琴笑着谢过他,但她同时也觉得,乐队肯定得有自己的原创曲目比较好

这点秦放歌表示赞同,虽然改编别人的歌曲也算再创作,但终究不如自己的东西来得好。再说了,他拿出来的这些歌曲,都并不是为民乐或者说是新民乐量身定做的,不能发挥每件乐器的最完美效果。

她们也问秦放歌对改编歌曲的意见和建议,感觉几个人的想法出奇的一致。

秦放歌以前在当音乐教师的时候,也看到过很多学生组成的民乐队试图将流行歌曲改编成民乐作品,有的做得还不错,有的就相当糟糕了。

他也知道,这是一项相当浩大的工程。

尤其锦瑟华年这个乐队,她们的人数很多,乐器种类也纷繁多样,如何将这些独立性都比较强的民族乐器和谐地融合在一起,就是件特别伤脑筋的事情。

秦放歌也谦虚,说他对民族乐器的了解真的不多,将军令也是他的初次练手之作,是结合了以前的一些民乐做出来的。

几个都不怀疑,事实上,民乐中名字叫做《将军令》就有好多版本,演奏乐器也都不一样,有扬琴版,古筝版,笛子版,二胡版等等。

这些曲子,也不都是从古代就流传下来的,很多都是经过后人加工整理后的。像《阳春白雪》、《高山流水》、《汉宫秋月》、《十面埋伏》等等经典曲目也都一样,真正的曲谱早已失传,基本都是后人所做。

但这也是传统音乐的一部分,是值得后辈人虚心学习的东西。

正式讨论曲目之前,秦放歌也终于将她们乐队的配置弄清楚了。现在一共十六个人,共有三把二胡,架子鼓,键盘,电吉他,古琴,古筝,扬琴,琵琶,唢呐,笛子,笙,三弦,阮,低音提琴。

这样的民乐团不大不小,十几件乐器琳琅满目,看着是好看也热闹,可光是每件乐器的时间分配,就得耗费作曲者的无数心思。

秦放歌也知道了,这个乐队里,主要负责作曲的,是左书琴,林宝卿,滕舒婷她们三个“铁三角”,她们是从小到大的好朋友,都是出自音乐家庭,从小就受到音乐的熏陶。

林宝卿家是古琴世家,她们家制作出来的古琴质量都相当好

。对了,她们家还复原了瑟,林宝卿说她会鼓瑟,并不是吹牛的。她性子比较安静,钟情于古典民乐,造诣也最高。

键盘手滕舒婷家则是家传笙的制作,乐队里吹笙的是滕舒婷的表妹李若离。滕舒婷的老爹滕世容年轻的时候还是辉煌摇滚乐队的主唱,只是,他现在不玩摇滚,而是致力于民乐的发展和推广,和其他类型的音乐进行合作,活跃于国际舞台上。滕舒婷也接起了他老爹的班来,和朋友搞了这样一个摇滚民乐团,试图走出一条新路来。

左书琴父母都是学音乐的,还都是华夏音乐学院毕业出来的。左梦风还是知名的流行音乐制作人,她对时尚新潮音乐的理解最深,加上性格开朗活泼,从小到大就是大姐头的形象,就由她出面当老大。

乐队的其他成员,基本也都是有些来头的。别的不说,想要考进华夏音乐学院这首全国最顶尖的音乐学院,最起码,也得和秦放歌他们一样,从小就练习童子功,有着十几年如一日的不懈努力,才有可能进得来。

别说她们伤脑筋了,连秦放歌这个所谓的天才,面对着她们乐队这么多个性强烈民族乐器,脑袋也大了一圈不止。民族和声这一块,历来就是民乐的弱项,也没有多少理论来支撑。所以像二胡啊古琴这类的乐器最出名的,就是独奏曲目。琴瑟和鸣,鼓瑟吹笙,已经算是少有的佳话了。

不过秦放歌是真的佩服她们,有勇气选择这样一条荆棘遍布,充满着艰难险阻的道路。但这条路又必须有人去走,光有传承而不去发展,永远只吃老本的话,民族音乐也不可能走得太长远。

勉励她们,也是勉励她自己,如果乐队真的解散的话,对她们的信心来说,也将一个巨大的打击。

她们这些女孩子都有这勇气,秦放歌可不想落后于她们,上天让他重生一次,酷爱音乐的他就要做些意义的事情。抄袭音乐对他来说很容易,但在她们选择的这条道路上,他的起点甚至比她们还要低,因为他对民族音乐的理解,可能还没她们深刻,对已经成为天才的他来说,也将是一个无比巨大的挑战。可她们都能迎难而上,偏向虎山行,秦放歌又怎么会临阵退缩。

当然,光喊口号是不行的,秦放歌最需要做的,还是先多学学,打好基础,再做进一步的打算。

所以,在讨论到《将军令》这首曲子时,秦放歌更多地,还是注意聆听她们两人的意见,对民乐团的这些乐器,她们可比他要熟悉得多

当然,秦放歌也不完全是偷工不出力,该他表现的时候,他还是乐于表现的。

现在他们所讨论的,也只是大致的方向,具体的改编作曲,还的后面再去做。秦放歌在这方面还是有一定的发言权的。毕竟他是“原作者”,在另外一个世界,也听了不少的新民乐作品。

讨论的氛围很好,左书琴她们也能听得进去意见,有时候,还会征询肖雨然的意思,要她站在听众的角度来考虑问题。(好看的小说)

除了这首《将军令》外,对《卡农变奏曲》和《天空之城》的改编,他们也都讨论了一下大致的改编方向。

秦放歌脑子里装


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