西蒙先生和楚流天惊叹地看着他们，不停地夸赞着。
而楚河把白浆填补好后，拿着黎晓晴包里的小扇子轻轻扇着，尽快风干。
在等待的过程中，楚河认真地观察着这画像，不得不说，这位叫里戈的画家的确是天才。
能将人物形象画的如此生动，这不仅让他想起了之前齐白石画的虾了。
很快，白浆全部干了之后，楚河便让大家进行补色。
杨烁对画像的颜色层进行分析，首要的步骤就是还原油色彩的效果。
补色使用的材料，必须采用优质的水彩，这种水彩便利而且毫无冒险，因为这样就可以随时沾水漂洗。
雪兰琪和黎晓晴负责调色彩，然后准备上底色。
楚河拿出了之前系统奖励的修复笔，这笔看上去和普通笔没什么区别，所以楚河也不担心别人会发现异常。
他拿着修复笔，沾上了颜料，轻轻地补着底色。
西蒙先生看到这里，心里不停地揪着，他很担心一不小心就被楚河破坏掉。
可是随着楚河修复笔的落下，他发现仿佛就像是里戈再世一般。
在底色完全填好之后，杨烁给作品添加了凡尼斯。
接着，再上修复专用的油彩。
看到这里，楚流天不由得问了起来：“加这个凡尼斯是有什么作用吗？”
张永进随即解释道：“上凡尼斯的作用是为了保护光有。”
“那现在用的色彩和刚刚的颜料有什么不同么？”西蒙先生也像个好奇宝宝似的。
“修复专用的油彩可以轻易的用松节油去除，即便楚河有哪一处发出了错误，无论是勾线还是补色，都能很快的纠正回来，而且还不会破坏油画，这在文物修复里，是很常见的。”
张永进对于补色这一环很是了解，而杨烁的技术也正是张永进教授的。
当楚流天把这段话翻译给西蒙先生的时候，他表现出了一副不可思议的表情。
他不停地称赞着：“真的是太厉害了。”
楚河在补色的时候，并没有着急开始，而是冥想了下。
每一个的画者，他们的风格、惯用的色调以及调色出来的颜色都是不一样的。
楚河必须要尽量保持他们的风格统一，这样才能让这幅画完美无瑕。
但如果要完美的修复作品，就必须了解画者当时的心境，一些修复师在修复画的时候，就必要翻阅充足的资料，了解画者的背景后，才敢动笔。
而楚河当然没那么多时间。
所以楚河运用了追根溯源的能力，在画里看出了里戈作画时的状态。
虽然他盯着那副画仅仅一分钟，但却从画里看出了里戈将作品诞生的过程！
路易十四很器重里戈，常常与他交谈。
一天，路易十四国王召见了里戈，问道：“里戈大师，你能否为我做一幅画像呢？”
“噢，我亲爱的国王，当然可以。”里戈很礼貌地回答着。
路易十四很开心，继续问着：“那我应该摆怎么样的姿势呢？”
里戈思考起来：“不如国王做一个站立的傲视姿势吧。”
路易十四点点头，便立即让宫廷里的随从拿出最好的颜料过来，给里戈作画。
他站着，脸看向了里戈，让他把自己的英姿画了下来。
就这样，里戈每天都来宫廷替路易十四画画。
一连画了两周后，里戈完成了这个作品。
楚河看到了这幅情景，把里戈上色时的色彩以及力度都记了下来。
回到现实后，他拿起了修复笔开始修复着。
不多时，整幅油画的着色便补齐了。
西蒙先生很开心，他再一次感谢道：“太感谢你们了。”
“不要着急，还没好呢。”张永进让西蒙先生不要太兴奋。
杨烁在旁边早已经准备好了无酸牛皮纸，他将画贴在木框上，并且将它的边全部贴进去，防止在拉平的过程中产生剥落的现象。
雪兰琪则是在画面上贴上了棉纱纸，然后楚河和董路帆将油画放在一边。
楚流天不太明白这一步骤，问道：“这是为什么？为什么，还要用纸扑在上面。”
“这样油画的思辨会因为张丽，自然的绷紧拉平，不会产生褶皱或者翘角。”黎晓晴和楚流天解释起来。
这些对于文物修复师来说，都是必须要掌握的知识点。
虽然楚河他们已经上好了颜色，但因为作品没有妥善保管，灰尘上很多的细菌、灰尘或者虫卵，所以作品背面的保护也是必不可少的。
楚河把油画的表层彻底清洗了一番。
而一旁的雪兰琪则是准备着蜡液，将用于新旧画布画和剥落颜料之间的沾和。
杨烁也准备好了一定比例的纯蜂蜡和达玛树脂进行加热融化，他加入松节油后，冷却固化。
西蒙先生看着这些操作，实在是门外汉看行规，一愣一愣的。
张永进笑着解释起来：“松节油是用来软化蜂蜡和达玛树脂的调和作用，而且它本身也具有一定的沾性。”
西蒙先生一听，忙说道：“那我以后一定要多多准备松节油才行。”
“不行的，如果你们不会使用，随便乱用松节油这些，只会让油画破坏的。”张永进摇摇头。
在所有的步骤准备就绪后，楚河便准备对新旧画布的沾合。
他将已经拉平了的旧画布正面朝上，用胶和棉纱纸封在已经绷好的新画布上。
新画布的绷紧需要用水进行喷湿，在画