如果剥去所谓探讨论理和人性的艺术伪装，和日活的粉红电影毫无区别。
这足以证明，深作欣二的创作已经遇到了瓶颈期，不得不以这种低劣的招数来招揽观众。
至于这部电影唯一作对的，也就是选择的几个主要角色符合观众期待。
除了绪形拳的男主角之外，还有两个让人眼前一亮女演员石田亚由美和松本庆子。
尤其是松本庆子，裸露画面基本没有，只是用深入人心，令人信服的演技征服了观众。
反倒提升了电影格调，难道这不正是一个演员成功的地方吗？
这两篇文章一出，顿时在电影业内引来了一片哗然。
要知道，对于深作欣二这样成功的导演，现在日本电影界已经没有什么剧评家敢于直接批评了。
因为其风头正盛，得罪他没好处，弄不好还会惹怒其影迷，影响自己的名誉。
尤其是《火宅之人》这部电影已经基本下档，明明取得票房成功的情况下，还一下冒出两个人发出负评，就更显得蹊跷。
别说观众肯花钱买票已经足以能证明这部电影的成功。
关键是这个时候你们再批评电影还有什么意义啊？
哪怕松竹的竞争对手，其他的几大电影公司也不会花这份冤枉钱，在这个时间请枪手狙击对手啊。
这个时候骂得再狠又能怎样？完全影响不了票房，你们是脑子进水了吗？
所以大部分的业内人士都把这两个人的行为当做哗众取宠的失智行为。
许多影迷看了文章也有不满。
认为这两个发声剧评家实在是不懂得民众的需求，纯粹是吃饱了撑的，在胡说八道。
不看暴露画面？那谁还会为了看这种软绵绵的情感lún_lǐ电影去电影院啊？
两个傻瓜！
也正因为如此，尽管很快就有人告知了深作欣二有人写文章骂他，可深作欣二也没怎么当回事。
只把这两个小有名气的剧评家当成想靠骂他提高知名度的人，照样继续度他的假，全然不理。
于是这种轻视就成了他犯下的致命错误。
因为很快，两个剧评家又发了文章解释自己批评《火宅之人》的原因。
一个人说，自己正是因为喜欢《火宅之人》这部电影，是反复看了许多遍才有所领悟的。
难道觉察到了影片的不足，还不能写出来吗？
我写出这些评论也是为了希望深作导演能拍出更好的作品，未来作品的质量不再下滑，避免让他的广大影迷失望啊。
我想深作导演本人是一定能体谅到我的初衷的。
肯定不会像有些人容不得半点批评，接受不了质疑，其实这就是普通人和成功人士的区别。
越是有成就的人，心胸越宽广。
我倒是奇怪，那些对我不满的人，真的有认真看这部电影，体会到了影片的精神内涵吗？
另一个则说，现在日本各个行业都有一种不好的风气，就是把权威奉成神明。
好像一旦获得成功了，这个人就不能再遭到质疑了，这种风气难道有利于日本电影的良性发展嘛。
我只所以要对深作欣二的作品进行批评，正因为他是名导演。
我认为只有这种办法，才能让这位名导演以更严谨的态度去创作。
不信你们就看，他那些作品，质量、预算，与他的名气和荣誉完全是反比的。
越往前拍出来的电影水平越高，我不知道是导演在退步，还是越来越不用心，丝毫不爱惜自己的名誉，不珍惜花钱买票去电影院的观众。
难道剧评家的责任不是要以公正和公平的态度，以专业的眼光去为观众评价每一部影视作品的优劣吗？
如果我总是告诉你们，深作导演的作品毫无瑕疵，这种话你们信吗？
恰恰相反的是，作为一个剧评家，能够在像深作欣二这样的着名导演作品中，找到错误和缺憾，那才证明他是真正有勇气，有公正之心的专业人士。
至于那些只会说着名导演好话的人，我都怀疑他们看不到《火宅之人》里明显存在的问题。
我不能说他们趋炎附势，只会“读空气”，我担心的是他们能力不够。
任何一个行业，都有水平不够，浑水摸鱼的人呢。
不服来辩。
好嘛，就这两位剧评家。
一个唱红脸，一个唱白脸。
一个好言好语，一个言辞犀利。
不但一下子堵得指责他们的人没话说了，而且恰恰相反，倒是把剧评家这个行业里的愣头青给招惹出来了。
同行相轻嘛，这在剧评家的行业里也存在。
有些人受不了这个，挑衅？那我就来评判一下。
于是乎，接连又有几个剧评家认真看了一遍《火宅之人》，各自发表了一篇评论。
对于那个挑衅者的观点进行了驳斥。
纷纷指出，你说的不对，你懂不懂电影啊？
深作导演在这部电影中的失误跟本不在于你说的那些，而是什么什么。
依我看，他要怎么怎么拍就好了。
还有他上一部作品，哪儿哪儿也有类似的问题。
你的眼睛瞎了吗？再好好看看去吧。
于是一场论战就此展开。
新加入的剧评家们，想极力证明他们自己才是专业性的评论者，并不惧怕批评成名导演。
而那个掀起风波的，是个不懂装懂，真正浑水摸鱼的人。
只是需要指明的是，无论哪一方可都是在给