《超体》于十月三十日全球同步上映，北美首日开画2200块银幕，这已经是青莲影视和传奇、狮门三家能争取到的最大限度了；
首日票房1300万美元，次日，开画银幕增加到了2700块，票房报收1580万；
“来自中国的cryal，以其极具东方魅力的出色表现征服了全美观众！”纽约都市报最新网络热评；
“上帝是一种能量的最高形式，更颠覆的是，上帝是个女人，姜闻的《超体》将物质、精神、ròu_tǐ…一切能量形式统统溶解在宇宙之中，既无所在，又无所不在！”华盛顿邮报；
国内同期上映，首日排片40，这就是天仙加姜闻的牌面，加上孟轻舟背后的支持，这才能有这么高的排片；
首日票房3530万，打破了茜茜主演电影的首日票房记录，并且豆瓣评分7.9，也是天仙参演电影目前为止的最高评分；
上映三天，国内票房1.1亿，北美票房4800万美元，其他地区总计3900万美元；
塞壬再次展现了他毒舌影评人的功底，洋洋洒洒的一片是耶非耶的影评，让很多网友摸不着头脑，你这究竟是说好呢，还是不好？
据说又是非正常导演孟轻舟的剧本，《一代宗师》依然还没开机，薛晓鹭的《燕京遇上西雅图》自编自导，祖风捣鼓的《听风者》听闻也不是他操刀剧本，他好像已经很难交出一个完美的剧本了；
《超体》是一部b级科幻片，在预算和美学意义上都是。坊间流传甚久的一个迷思，说人对自身大脑潜能的开发效率只有10，那么如果人将大脑的潜能利用到100，那会是什么样的情景？
这就是《超体》的概念出发点。
电影中呈现的，随着人对大脑的利用率逐步提高，人可以获得更多的能力，比如掌握之前没有学过的知识，随心所欲地控制自己的身体，读懂旁人的内心，甚至操控磁场等等。
从纯粹科学的角度，这些理论存在明显的荒谬之处，尤其是到最后100的开发率实现后，露西的肉身消失，变得无所不在（i’meverywhere），这和神有什么区别？
所以，孟轻舟和姜闻其实是在科幻片的框架下提出了一个‘肉身成圣’的可能途径。
影片曾反复询问：上苍造人是为何？答案就是成为超越ròu_tǐ的一种绝对存在。在这个意义上，影片的中文片名意译为《超体》是非常准确的。
《超体》明显仓促地借鉴了很多其他科幻片的元素，像《2001太空漫游》《黑客帝国》的影子都不难从片中发现，打斗枪战又似乎是在模仿日本黑帮片（yakuzafilm），尽管出演黑帮头子的吴景是咱中国人。
这种情况是当前好莱坞科幻片创作中的一个典型症状，尤其是在b级科幻片中。
好莱坞科幻片按规模和预算可以笼统分为a级和b级两个层级，这两类真是截然不同的两个世界。
a级科幻片或是侧重于打造一个宏大壮观的世界观（宇宙观），如《人猿星球》、《2001漫游太空》、《星球大战》、《黑客帝国》等，或是以动作和奇观取胜，如《侏罗纪公园》、《独立日》、《绝世天劫》等。
b级科幻片则有比a级科幻片更悠久的传统，因为科幻片在六十年代以前是一种二流的低成本类型，少有高成本豪华制作，至少在好莱坞是这样。
b级科幻片常常是以某个新奇的创意或概念取胜。
比如六十年代有部《神奇旅程》是说把医生缩小放到病人的血管里做手术，近年的b级科幻片常围绕时空穿梭做文章，这几年的《时空线索》、《源代码》、《环形使者》。
那么《超体》的核心创意就是上面说的大脑潜能开发了。
我对这类b级科幻片的评价标准常常是宽松的，只要核心创意有趣，即使其他方面平庸，那我觉得这部影片仍然值得一看。
因为科幻片这种类型的整体发展非常依赖一个个局部创意的积累，你得把它放到整个类型的发展历史中来看。
仍以现在最火的时空穿梭题材科幻片来说，上面列举的那几部影片，单独来看都算不得什么超级经典，但它们作为一个整体，一步步推高了用电影表现时空穿梭的门槛，未来在这个领域若出现里程碑级别的影片——就像《2001》之于太空旅行，《星球大战》之于星际战争，《黑客帝国》之于虚拟现实一样——必然离不开之前的积累。
那么，《超体》可能是科幻片在脑科学领域的一级小小台阶。
王长天和于东乐的连续在会所潇洒了两天，按目前的票房走势，国内破5亿是铁定的，全球票房很有可能达到4亿美金，相对于仅3000万美元的投资成本，赚大了！
“老孟依然还是那么独树一帜，感觉他就是想找个由头，呈现凡人仙化的过程，顺便让主角说出关于知识和时间那几句台词，《超体》骨子里是个文艺片；其他包装都是粉饰炫技，让电影能多些看点而已。”
《超体》给国内导演带来的震撼是显而易见的，虽然是一部纯西化的电影，但从编剧到导演、主演，甚至是主要的配角，全部是国人担纲，依然取得了如此骄人的票房，这说明什么？
只要故事好，剧本构思巧妙，合理运用特效，我们也能拍出非常精彩的电影的！
“大船，这次我的片酬开的很低哦，你要补偿我！”
天仙的片酬仅100万美金，在哈里森看来，已经是很慷慨的价格了，这还是