对于成秋屏的一切举动和她引发的一系列旁人只能看着瞠目结舌的潮流，媒体方面已经是见怪不怪了。成导身上发生点什么事都不算是新闻，要是有哪一天成导身上不发生这样的传奇事件之后，那才叫做大新闻！
不过不管怎么说，大家爱看和成秋屏有关的消息，所以报刊杂志方面还是非常给面子地多多报道，可着劲地猛夸《华夏之周旋传奇》，这架势，都快赶上捧杀了。要不是成秋屏是早过了会轻易被人捧到飘飘然的年纪，要不是成秋屏的经历和能力足够让她被这样捧着也没办法弄杀了，这样的夸奖说不定还真要成为她的阻碍。不过现在嘛，也不过就是一个小小的光环，算不得什么。
群众的眼睛是雪亮的，他们能够轻易地看穿所谓的“国际影星”光环下是怎样的真实，虚浮的宣传和夸奖对他们来说不过是看过就忘的东西，而当一个人有真才实学的时候，他们自然会将匹配这个人的光环给他加在头上。
就像是成秋屏。
既然所谓的电影皇后在《华夏之周旋传奇》中已经提到了，是属于女性演员的荣耀。那么要称呼一个导演，大家索性就借着成秋屏之前在金龙奖上面说过的那十分傲气的话，直接提到成秋屏的时候号称说是“电影女王”了。影迷们对此倒是非常适应，很快就有人私底下直接叫成秋屏叫做“女王陛下”了。这样的风潮，让成秋屏颇有一种好像穿越回后世的感觉，这样的称呼方式显得也太新潮了一点吧？倒是这样被称呼，饶是以成秋屏，心底也难免出现一点窃喜的情绪。她以前不是个偶像派，没想到穿越之后反倒能够稍微充当一下偶像派这个职位了，只是这家伙多少有点闷骚。虽然心里暗爽，表面上却显得非常淡定，分毫没有将她内心的情感展现出来，一副高人风范，八风吹不动，名利于我如浮云的样子。倒是让一群不明真相的围观群众好一通夸奖，说成导不愧是成导，这谦逊的姿态，简直就和周旋拒绝电影皇后这个名字一个样。这倒是有趣了。
不过，不管媒体人员和普通群众如何评论又如何看法。实际上《华夏之周旋传奇》在后世是作为一部典型的教科书式影片，反反复复被电影相关的教材引用并且教授给学生的。其神来之笔一般的以小衬大的典型镜头语言，独特的以主角视角代替摄像机全景的拍摄手法和以集训帮助演员入戏的拍摄方式。都被后来的人不断学习模仿，而不少后来荣获金龙奖的影片，或多或少都能够在里面看见成秋屏在这部影片中展示出的成熟的拍摄手法。
而另一点同样被后世人提出来，却难以模仿的，则是《华夏之周旋传奇》的配乐。
成秋屏是有自己的御用班底的,电影这个行业的最顶尖的人基本都在她手里。这是她一步一步从无到有培养出来的，多的是导演希望自己能够得到成秋屏的班底用以拍摄地那英，不过差距就是差距，他们可请不起这几位现在在玄黄映画也算是顶级的员工。尤其是让电影圈所有人都感到羡慕嫉妒恨的成秋屏发专属配乐者越离澜。电影音乐在音乐圈到目前为止还处在势弱状态，即使有着很长一段时间成秋屏和越离澜的努力，在整个电影圈。音乐人才的缺失也是一个严重的问题，既然如此，一般的导演在面对自己的电影的配乐的时候。往往是找不到靠谱的音乐人的，更不用说直接让越离澜这等实际上已经站在了“音乐家”高度的人物了。
成秋屏的电影每一部都是经典，而成秋屏电影的配乐，每一部也是经典。
成秋屏以往的电影中，通常情况下都会出现一些超越时代的十分成熟的音乐模式。在高衡秋公开支持电影音乐之后，这样的成熟音乐模式就被很多音乐人加以研究。并且颇能感觉到其中风格变化。然而在《华夏之周旋传奇》中，出乎意料的，整体的音乐体现的并不是一种成熟的风格，反而是一种非常典型的介于类似大夏本土音乐和国外的一些风格的音乐的结合的半成品状态。十分明显地展现出了一种生涩的味道。
实际上，这样的音乐类型在民国电影中很明显，而成秋屏因为对于民国的一些音乐的了解，自然将这样的理念和需要带给了越离澜，制作出来的音乐最终变成这样，倒也是很正常的。但就是这一点，引起了音乐圈的大震动。
是，在成秋屏以往的电影中，经常展现出非常完备成熟的音乐风格，这样的音乐风格往往给了音乐圈的人很多启示，但是本质上有一个重要问题，他们不知道怎么去把握这种和他们所习惯的音乐类型实际上差距很大的音乐风格，无法将自己所掌握的音乐与这些成熟音乐相结合。但是现在，这种典型的过渡阶段的音乐类型一展现，就好像给所有人打开了一扇门，让他们突然找到了一条道路，知道如何去探索自己的音乐了。
《华夏之周旋传奇》在各种方面都体现了一种非常大的影响，而在音乐上，承前启后才是它最大的影响。
另一方面，每一种食物在某一个时代被欢迎，都是有特定的条件的。在后世，成秋屏总是看着主角胡乱抄袭了别人的电影、别人的音乐、别人的后大红大紫。然而，这其实本身就是一种扯淡。某一部作品在它所在的那个年代成名是有诸多因素的。比方说很多主角偏爱从抄袭《哈利波特》开始，但是实际上，这部书的成名很大程度上有其出版方良好的宣传能力和