空间内四壁安装了通风设施，干燥恒温，这是储存东西的最佳温度。
四周的通风管道汇集在顶部中央延伸出去。
陆飞算了一下距离，大概就是鱼池中央假山内部。
这样的设计的确太过高明。
陆飞数了一下，空间内一共有五百零六只箱子。
看来应该就是吉田家族掠夺的全部宝物了。
目标锁定一个小箱子，拿出撬棍打开。
箱子里面用干草和干燥剂包裹，处理的相当专业。
干草里面是一个长方形的物件，被泡沫包裹。
将泡沫解开，陆飞的眼睛就是一亮。
这是一件彩绘漆屏风高六十公分，宽四十公分。
长方形屏板，下装横出屏足。
髹漆彩绘，正面红漆地上以浅绿色油彩绘简约纹样，中心绘有谷纹璧，周围绘几何方连纹，边缘绘菱形图案。
背面黑漆地上用红、绿、灰三色油彩绘云纹和龙纹，龙作飞腾状，绿色龙身，朱色鳞爪，云纹缠绕，呈腾云之势，边缘绘菱形图案。
体量较小，制作亦比较粗糙，是仿实用屏风而作的随葬明器。
这件平屏风可不简单。
这是西汉油漆彩绘屏风，出土于民国二十三年，在当时也算是重大发现。
从保存状况来看，可以说有史以来保存最为完好的一件西汉油漆彩绘屏风。
经过处理和修复后，这件重宝被收藏在长安博物馆，抗战中期被抢，下落不明。
后续几十年的出土文物中也有见到西汉油漆彩绘屏风，但跟这件相比，却相差天地。
这件屏风若是上交的话，绝对是特一级国宝的存在。
下一个箱子里面的宝物更牛逼。
这是一件象牙杯，高三十公分，口径十公分出头，壁厚超过一毫米。
杯的主体是用象牙的根部制作而成，腹腰中空。
杯右侧的錾是用另一块象牙板制成镶嵌上去的。
敞口薄唇，杯腹微收敛，下部嵌有圆形底。
杯身一侧靠近口和底的两个小圆孔，插入錾榫。
杯身通体饰满花纹，纹饰分为四段。、
第一段为杯口下部，刻有兽面纹三组，两侧有身、尾、口，均向下，眉、眼、鼻镶以绿松石，其下镶绿松石和细带纹一周。
第二段为颈部，饰兽面纹三组，口、眼、鼻也镶绿松石，在口下雕大三角形纹，两侧分别刻对称的倒夔纹。
第三段为腹下，刻变形夔纹三组，眼以绿松石镶之，其下绿松石镶细带纹三周。
第四段近切地处，亦饰兽面纹三组，目字形眼，大鼻翘目，口均向下，镶绿松石。
錾部形状呈夔形，头向上，宽尾下垂。
錾上端两面雕鸟形纹，勾喙短冠，眼镶绿松石，錾背中部雕一兽面，下有一突起的兽头，双角上竖，口、眼、眉均镶绿松石，錾近杯身一面有上下对称的小圆榫插入杯身。
这件象牙杯可就太牛逼了，馆藏记录有着明确的记载。
这是一件商朝牙雕，可以说是开山之作。
之前馆藏于中州博物馆，在那个特殊的时期，同样被抢夺。
此前传言这件宝贝是被土匪抢走，变卖给了文物贩子。
没想到竟然在吉田家族手中啊！
再打开一个大箱子，看到里面的物件儿，陆飞瞳孔收缩，情不自禁倒吸一口冷气。
“我的天啊！”
“竟然是它？”
这竟然是当年号称民国传奇之宝的西周大克鼎。
这件青铜鼎高度将近一米，口径七十五公分，腹深四十五公分，重量超过四百斤。
这件西周大克鼎器壁厚实，形制雄伟。
鼎口有大型双立耳，口沿微敛，方唇宽沿，腹略鼓而垂，称敛口侈腹，是典型的周鼎器形之一。
鼎足着地点比上端略宽大，重心略向外偏，是商代柱足演变为周代之蹄足的重要例证。
大克鼎颈部饰有三组对称的变形兽面纹，间以六道短棱脊。
腹部饰一条两方连续的大窃曲纹，环绕全器一周。
波曲纹的出现打破了兽面纹的对称规律，摆脱了长期以来青铜器纹饰的静态装饰。
它运用两方连续的带状纹样，形成连续反复，产生一种韵律感，给人以活泼舒畅的感受。
周初以来的传统纹饰至此已完全变形，进入纹样转变新时期，出色地融合了当时图案及雕塑艺术的成就。
鼎足上部另饰有突出的饕餮形象三组。鼎耳饰有相对的龙纹。
西周大克鼎腹内壁铸有铭文共计290个字，分为28行。
铭文内容分为两部分。
前半部分是克用华美的词语颂扬其祖父师毕父的功绩，赞美他有谦逊的品质、宁静的性格和美好的德性，能够辅佐王室，管理国家。
英明的周天子非常明睿，遂提拔师毕父的孙子克提任重要职务膳夫，负责传达周天子的命令。
后半部分是周天子重申对克职务的任命，并赏赐礼服、土地和奴隶，克跪拜叩首，愉快地接受任命和赏赐，乃铸造大鼎以颂扬周天子的美德，祭祀祖父师毕父在天之灵。
西周大克鼎之上的铭文，无论是字体布局、还是铸造效果均十分的精美。
字体大小统一却不失灵活，笔试圆润且有劲力，呈现一种舒展、端雅的风格。
在周代，就有所谓“天子九鼎，诸侯七鼎，卿大夫五鼎，元士三鼎”等使用数量的规定。
随着这种等级、身份、地位标志的逐渐演化，鼎逐渐成为了