1979年的最后一周，oricon榜单的冠军仍然被《异邦人》把持着，《》的销量略有增长，以七万出头的成绩位列o榜第六位，而累计销量已经来到了32万的样子。
这让一众看衰dy的评论家惊讶不已，在很多人的估计中，dy最多也就是在前两周卖卖情怀，销量很快就会衰落下去，并且在年前掉出前50位。
然而没想到，这两个看起来已经过气的女孩儿，来到第三周后销量不仅没掉下去，反而迎来了销量跟排名的双增长。
这是怎么回事儿？她们没上什么音番啊，而且从东京的民调看来，她们在最主要的支持层面，也就是15岁到25岁的年龄层里也没获得太多的支持，究竟是谁买了这么多的唱片？
这一调查才知道，原来《》这首歌都快要统治东京的dio舞厅了！
迪斯科这东西，20岁以下是没人接触的，最主要的年龄层还是20岁，甚至25岁以上的青年人，在这样的人群里，这首歌其实早就已经有了足够的影响力。
而这部分人群，其实是最有购买力的人群。
用在dio的流行，反过来带动传统电视圈跟音乐圈的流行，所有人都意识到，ta这次成功了。
但要说问题也仍然存在，最直接最大，也最让ta纠结尴尬的问题就是，歌虽然红了但dy本身关注度却仍然位于一个比较低的程度上。
这点从人们购买唱片时候的反应就看得出来，很多人是买了唱片，看到封面后，才意识到这首歌是dy唱的。
不能上电视等主流媒体，专注dio的缺点在此显现，但最大的原因到底还是在dy自己身上。
她们已经没有吸引到普通人注意力的能力了。
说白了，她们已经不红了。
不红的人想再红是很难的，即使有好歌也一样困难。
意识到这点，又跟林乐交流了想法后，ta也终于开始了在电视圈的行动。
歌曲的人气已经积累的足够数量，可以用这个人气，去电视台要求更好的待遇，更多的演唱时长了。
今年的红白肯定是上不了了，但其它内容还是有机会的。
而伴随着dy再度出现在电视上，有个问题也开始越来越多的被人提及。
这首歌是谁写的？那个叫林乐的新人是谁？
ta终究只是个小公司而已，他们可没有能力挡住各大事务所，电视台跟平面媒体探寻的声音，于是，林乐终于被曝光了。
12月28号一大早，林乐刚出门就被话筒怼到了脸上。
“请问你是林乐吗？《》是你写的吗？”
“请问你这样的年纪，是怎么写出这首歌来的呢？”
在场的采访阵容大约有三五家，林乐略显惊讶，不过镜头什么的他并不害怕，很快就放松下来问道：“你们是哪里的？电视台？还是平面媒体？”
“啊，你好，我是富士电视台的记者，这是我的名片。”
“我们是《firday》的。”
“我们是《文艺春秋》的……”
林乐一一接了对方的名片后说道：“现在我什么也不会说，具体首先接受哪家电视台的采访，请待我回去联络一下再做决定，现在，请不要再围在我家前面了，我可还是普通人，而你们，未经允许是不能刊登一个普通人的各种内容的吧？”
怎么上电视，尤其是初次亮相可是很有讲究的，随便找个电视节目平面媒体就把自己卖了，不仅收益上不划算，对林乐自己的“角色营造”也有损害。
但具体要怎么设计自己的登场，林乐自己是不太够的。
这时候他其实就有点想要有个公司了，如果有公司的话，肯定有经纪人帮忙联络并且思考各个节目的取舍，然而现在没人帮他选择，甚至没人帮他把备选答案挑出来，能做出这一切的，就只有他自己。
先上哪个节目好呢？最好的流程恐怕是先上平面媒体，接受采访，刊登照片这种，然后过段时间再接受电视采访，这样能取得利益最大化的效果，但这样搞的问题在于，有了平面媒体做先行，就不会有特别惊人的效果了。
林乐的优势是什么？令人难以置信的年轻，以及还算不错，足以做偶像出道的外貌，这些通过平面媒体的展现肯定不如通过电视等媒体展现的更惊人。
ta方面肯定是特别支持林乐上电视的，dy等不了那么久，林乐越早出名，对他们的运作来说就越有利。
但林乐肯定不会考虑太多ta和dy的合作注定了只是一锤子买卖而已，而且通过这次合作林乐也能看出来，dy的衰退已经是既定事实，除非林乐每张单曲都给她们塞未来40年的名曲，否则没有名曲的时候，就是她们flop的时候。
林乐当然不可能给dy那么多好曲子，她们跟林乐又没什么亲密关系，犯不上给她们那么大的优待。
要怎么上，如何上节目呢？
林乐首先找了几个备选出来。
第一个看起来最佳的选择。
《ten》。
之前就“上”过的节目，如果林乐能上，并且跟dy有合作，那现在看来效果最好，但问题是，《ten》并未发邀请过来……
ta方面倒是很信誓旦旦，如果林乐点头的话，他们愿意全力运作双方上节目合作的事宜。
被运作了上节目？这就不是林乐想要的了。
于是她把视线投向了自己的第二个“目标”。
面向年轻人的《let`》，这个节目倒是很热衷于邀请林乐，林乐的高中生身份对节目来说简直