“把这面茶几玻璃直接割下来封存，其余现场继续保护好。”
欧文最后望了一眼那奇怪的毁损笔记，作出命令。
众人很快回到教堂，这里已经集了快五百名信众。
在香气氤氲中，以图克维尔主教为首的众人，目不斜视地穿过一道道由方形石柱支撑起的拱门，唯独欧文和几个调查员看上去拖拖垮垮，亦步亦趋，四处打量。
教区负责人海斯特在平日是一位相当受到尊崇的司铎，不仅在维护民众的神秘侧治安上尽心尽力，而且在教场之外的生活中也广行搭救之事，在战时的困难条件下帮助了很多义人和穷苦平民。
他在新年伊始突发病故的消息，让晨祷的气氛相比于往日的安宁，显得有些凝重，而且仪式筹备阶段出现了一些小小的混乱。
所有会众的目光都投在了后来进门的范宁这一行人身上，尤其是投在了海斯特的上司，图克维尔主教身上。
问题主要是出在常规弥撒第一段的《慈悲经》圣咏选曲上面。
原先唱诗班排练的那一首，氛围偏向喜悦和感动，在新年伊始是很适合的，但当下事故突发，这么开场就有些不合时宜了。
教堂里的文职人员和基层神职人员的基本素养还是有的，在把关上也把出了这一问题，所以现在教阶更高的这几位有知者一进来，即刻有人快步绕行过去低声请示。
无声的应急时刻，图克维尔主教心中在飞快运转。
是有些麻烦，即便前面加唱一段寻常葬礼的祷文，后面转接到这首《慈悲经》的弥撒环节去，情绪衔接上也多多少少有点突兀。
先要悲戚肃穆，而后依旧沐于喜悦？
完美的要求在短时间内太实现了，而且还要考虑到一个小城里唱诗班的曲目储备水平。
图克维尔步行了半分钟距离，快走到圣礼台时也没想好，只得暂时把脚步放缓下来。
唯独范宁没有放缓步伐，一个人径直登上了圣礼台。
会众的目光落于他，而他的目光落到了后方高处的管风琴上，那里坐着一个乐师，下半身都被遮在了演奏台里，从这角度只看得到一个黑色背影和脑勺。
百米开外的欧文也盯着范宁的动作。
只见这位衣着干净而古板的中年绅士，再度几个跨步直接站到了诗班席领唱者的旁边。
“哀恸的人有福了。”
范宁的双手基本呈自然垂立，稍稍打开，手掌稍稍前翻，仰头看向日光。
随着一个标准的致敬“不坠之火”的动作，空气中似乎响起了隐隐约约的f低音震荡声，而一串深沉而厚重的f大调祷文，从他口中徐徐颂唱而出！
范宁此次选择进行改编的蓝本，是前世浪漫主义时期“掌炬者”勃拉姆斯最伟大的大型声乐作品：《德意志安魂曲》！
这部作品总共七个乐章，此刻呈现的是第一乐章，范宁以其中主题为基础作小型合唱改编，并将原先的歌词文本，以更契合神圣骄阳教会的表述方式做了修正。
相比于原版乐队与合唱团排山倒海的壮烈效果，无伴奏的圣咏之声是另一种庄严肃穆的风格，这不仅更契合当前的氛围，而且，在很大程度上规避了“旧日”再现音乐带来的污染。
如果之后有再现原版大型作品的需要，范宁就只敢选择巴洛克时期的音乐而不是现在的浪漫主义了。
“哀恸的人有福了，因为他们必得安慰。”
先是极致的“烛”，再是高深的“钥”，唱诗班那个原本的领唱者突然心底一激，原先古井不波的灵性水面，就像是被一把“钥匙”尖轻点了一下般，荡出了阵阵涟漪！
他脑海中情不自禁地浮现出一支旋律，开始在上方五度的降b大调上，间隔两个小节跟着范宁展开模仿：
“哀恸的人有福了，因为他们必得安慰。”
而其他的唱诗班员也纷纷受到启示，将这合唱的圣咏接续向下推进——
“流泪撒种的，必欢呼收割。”
“那带着种子，流着泪出去的，必定欢喜地带着禾捆回来！”
一时间，更纯净强烈的日光透过圆形或弧形的窗洒入，交织出穿插错落、明暗交织的立体效果，四周金碧辉煌的重色彩绘尽显光辉圣洁！
很多面黄肌瘦，但衣衫破旧而干净的会众开始颤抖，流泪，垂手仰望穹顶。
“哀恸的人有福了，因为他们必得安慰”
“必得安慰，必得安慰”
尾端，圣咏氛围归于静谧，而此刻教堂中少数着了魔，撞了邪，或受密教团体蛊惑尚轻的会众，霎时灵台一片澄明。
“这个拉瓦锡？”
欧文对教会里那些经文和弥撒的弯弯绕绕不是很懂，艺术修养较之于考察团队里的何蒙和冈也略显浅薄，但他作为邃晓者的灵性感知力是没有问题的，此刻明显感受到了教堂的秘氛中荡涤着极其强烈的神秘学净化之力！
“这个拉瓦锡竟然临场创作出了一首充当《进台经》功能的圣咏？”
图克维尔主教和身边数位神职人员则凝然动容。
接下来原先排练的《慈悲经》和高处的管风琴声正常响起，是中古早期“新月”音乐家马肖的一首经典作品。
音乐本身是大师之作，但没有拉瓦锡参与奏唱，小城的唱诗班水平又有限，效果上却是有些四平八稳了。
可那些垂听的信众们，的确感受到了从悲恸到受得垂怜，又从宁静到获得喜悦的过程。
完美的衔接！完美