杰德和林百欣分别代表东风电视和亚洲电视签署了一份备忘录,希望能够在年底建立起东风亚洲影视娱乐公司。送走林百欣一行人之后,兰辛问道：“我们真的要涉足中国市场？”
“兰辛,你想象下，如果你手上拥有十亿观众的收视市场,你会怎么样？”杰德颇为兴奋地问道,“中国大6现在还是一个尚待挖掘的chù_nǚ地，第一批进去的淘金者不是饿死就是撑死。我相信我们的东风绝对是撑死的那批,而不是饿死的那群人！”
“谢尔曼先生,我手上的情报显示,默多克先生手上的新闻集团已经完成了对香港卫星电视集团的收购，这正是他布局亚洲的第一步。”兰辛提醒道，“他的重点市场是两个,印度和中国大6，全球人口最多的两个国家。如果我们的动作太大，势必招致新闻集团的反扑。”
“暂时不用担心他们，我们和新闻集团不是一个策略。”杰德安慰道，“我们是通过影视制作合作及行销与大6建立合作关系，并不涉及到播出平台。但是新闻集团的策略不同，他们是打算制作一个电视频道在大6播出，我想他们定然会失败的。”
倒不是杰德安慰兰辛，因为新闻集团分别在1993年和1995年两次收购香港卫星电视集团。第一次完成了控股，第二次则彻底将将这家电视公司变成了自己旗下的全资子公司。但是正式由于这两次收购间隔长达两年，因此导致公司内部矛盾重重。
杰德可是非常清楚香港卫星电视集团在这两年了关闭了许多频道，也新建了许多频道，同时还分裂出了另外一家电视公司。默多克的管理策略很清晰，就是将整个卫视集团拆分成印度和大中华两大阵营，然后大中华阵营再细分成中港市场和台湾市场。
不过在这个分拆重组的过程中，雷石东旗下的音乐电视网背后捅了默多克一刀，宣布不再授权卫视集团在亚洲播映hanne1 v来应对。与此同时，卫视集团收视率最高的合家欢频道成员集体跳槽，组建了华娱卫视对撼卫视集团。
为了布局中国大6，默多克将卫视集团的旗舰频道卫视中文台一分为二，对大6和香港的频道引入了刘长乐和中央电视台资本，改组成台；而对台湾的频道则依旧叫卫视中文台。因此直到1996年，新闻集团才厘清了他们对大中华的布局，而在这之前，杰德至少有三年的领先时间。
何况杰德没有默多克那样的野心，在中国大6建立一家海外电视台，这简直是“不可能的任务”嘛！反倒是雷石东的维亚康姆集团非常明智，放弃了建立电视台的想法，而是转而建立一个联播网。
v电视台就是通过和中国大6各大市级电视台合作，就完全形成了一个覆盖中国大6的音乐联播网。将自己的对手channe1 v，转而用这个频道转播自己名下的福克斯娱乐台。
而杰德的策略其实和雷石东差不多，不过分刺激大6的政策，而是采用节目联合制作的方式进入大6。说实话，杰德对建立电视台的兴趣是一点都没有，他有兴趣的是将自己的节目卖到中国去，同时将中国的节目卖给美国人。
在和兰辛谈过自己的理念之后，兰辛表示可以接受这个合作方案。但是杰德却想了许多，他想的是将后世经典的真人秀节目卖给中国不同的电视台去制作，然后再将中国制作各种历史文化节目带到美国来播映。杰德在选择和亚视合作的同时，其实他也看中了林建岳的能力。
林建岳后来建立的东亚唱片其实算是粤语唱片市场的生力军，杰德有点想通过这个唱片公司介入台湾的滚石唱片，进而扶持整个华语流行文化。华语流行文化的没落其实和缺乏资金有直接的联系，而缺乏资金的罪魁祸首就是盗版。日流有几乎没有盗版的日本市场做后盾，而韩流则完全有政府资金扶持，而面对政府不爱盗版横行的华流哪里有招架之力？最后就只剩下粤语唱片还在香港苦苦支撑，而国语唱片则彻底成了赔钱货。
《美国好声音》的参赛选手可以唱去年或前年的歌曲，而《中国好声音》却不得不唱十年前，甚至二十年前的歌曲。由此就可以很明显地发现，整个华语流行文化出现了一个可怕的断层。文化殖民是可怕的，但是文化殖民者可不仅仅只有大洋彼岸的美国，一衣带水的韩国和日本同样会是中国的文化殖民者。尽管杰德已经越来越认同自己的美国人身份，可是内心深处却还是带着当年那么一点点文艺爱国青年的情绪。他今生可以做的事情，他都决定去尝试下。
送走兰辛之后，贾非则进来和杰德聊起了《肖申克的救赎》的票房。不出大家的意料，《肖申克的救赎》在票房上彻底失败了。但是，影评人那边倒是普遍对这部电影赞誉有加。同时，普通影迷对这部电影的评论也是两极分化。大部分的普通影迷认为这部电影“过于无聊”，同时表示“有些看不懂”。而另外一批艺术片爱好者则将这部电影奉为神片，表示自己每周都要去看一次。而一些专门播放文艺片的艺术影院也表示，哪怕《肖申克的救赎》下画，他们每周都会坚持放映一场《肖申克的救赎》。面对如此悲惨的票房收益，《综艺》自然不忘“落井下石”，“不得不说，谢尔曼先生的确创作了一部经典，票房惨败的经典。”
“不管这部电影了。”杰德将简报丢到了一边。“《低俗发行工作准备得如何了？”
“片花已经给各大院