内容提要：以女主角们的视点展开的《物语》系列，她们认识自己，记起自己，探寻自己，忘记自己，最后又再回到自己本身。这是一趟既像一瞬间般短暂，又像经历轮回般漫长的旅程。
——贝木作为这次“恋物语”的旁白，您觉得他的表现如何呢？
三木：我作为贝木的声优，觉得他简直帅呆了！他的行动由始至终贯彻着他自身的个性风格，帅到我认为不需要再多谈了（笑）。
——这次他终于肯面对黑仪了……
三木：我觉得战场原真的是一位让人钦佩的女性，说她的存在对贝木而言是十分重要的也不为过。贝木在拒绝她的请求后，躲在厕所里面自问自答的，恐怕也只是想找到一个说服自己帮她的理由吧。
——您和斋藤小姐从以前开始就保持着前辈和后辈的关系吧。
三木：是的，如果千和有什么要拜托我的话，我肯定也会帮忙。说不定正是这层关系，才更好地表现出了黑仪和贝木那种恰到好处的距离感。但老实说一句，我还真没想到那一次收录居然要我们两个人不停地说上整整三十分钟。我还记得很久以前，为了某部动画的特典dvd，我也试过和某位大前辈两个人谈了足足三十分钟的哲学呢。
——片头主题曲的《枯木的柔情》给人很大冲击呢！
三木：原本我还以为贝木是个不会唱歌的人，但如果只是两个人一起去唱卡拉ok之类的话……所以，最后才唱了那么一句……
——您怎么看待和贝木对峙的另一名女孩抚子呢？对她的印象又是怎样的呢？
三木：我觉得抚子她是正要开展一段新的人生，以前的她就好像一只仓鼠在滚轮里面不断奔跑着一样，而这一次她终于打破了这个滚轮，但这对她来说是好是坏还很难说，但不管怎样，再也没有东西能束缚她了。
——最后，迎来了故事的结局之后，您的心情如何？
三木：还是那句：“十分符合贝木的性格”。
——看了这部“恋物语”之后，您有什么感想呢？
斋藤：这只是我的个人感想，我觉得这与其说是黑仪的“恋物语”，倒不如说是“贝木的恋物语”，一场绝不可能有进一步发展的暗恋。虽然这次贝木没有要求什么报酬就接下了黑仪的委托，但为了让自己接下这份工作，他可是拼命地找理由来说服自己。不管怎样，从结果上来说他还是“帮助”了黑仪，我觉得黑仪在他心目中应该是一个很特别的女孩子。
——从《化物语》到《猫物语（白）》，再到《恋物语》，您觉得战场原黑仪这名角色有了些什么变化呢？
斋藤：从故事一开始她就是一个胆小的人，她只是害怕受伤，实际上并不可怕，就好像猫这种小动物出拳打人一样，其实内心十分细腻，是一个很女孩子的角色。原作《猫物语（白）》里面的黑仪和动画版里的相比，要更意气消沉一些，但后来收录前和音响监督的鹤冈阳太先生以及总导演新房昭之先生讨论过之后，决定黑仪还是继续按《化物语》动画版的来，有变化的部分尽量用画面来表现，而我则像以前那样饰演黑仪即可。
——物语第二季也告一段落了，您可以跟我们谈谈参加这部作品的制作的感想吗？
斋藤：我能作为战场原黑仪这名角色的声优参加物语系列的制作，真的觉得十分高兴。这是一部以表现语言魅力为主，需要发挥想象力才能体会乐趣的作品。随着观众们收看时的心态不同，相信体会到的乐趣也会有所变化，希望各位能把这点记在心上今后也继续支持我们！
——物语第二季两期的制作真的辛苦您了，这次我想请您谈谈各个女主角的事情。首先，您觉得羽川翼怎么样呢？
板村：要描画一名头脑聪明的角色是一件十分困难的事情，特别像羽川那样把烦恼交给里人格承受，就更难去表现了。通过《猫物语（黑）》、《化物语》、《伪物语》、《猫物语（白）》等多部作品，我认为羽川的苦恼可以说是完整描画出来了。
——迎来了离别的**寺真宵又怎么样呢？
板村：真宵是个很好玩的角色，因为每次更换演出负责人就可以看到不同表情的真宵。比如说《倾物语》由龙轮（直征）先生负责演出时就有了成熟的真宵，《鬼物语》由八濑（佑树）先生负责演出时则有了既能尽情搞笑、又能催人泪下的真宵，多亏了他们才有了如此充满魅力的真宵。
——千石抚子的故事发展很让人震惊呢。
板村：《囮物语》是由抚子担当旁白的，抚子自身到底在想什么、思考什么应该都表现得十分清楚明白。虽然渡边明夫先生说：“抚子变得越来越不可爱了”，但先不论外表变成怎样，在《恋物语》贝木视点下的抚子，她的性格变得十分天真可爱，我十分期待今后抚子的人生。
——忍野忍的过去也有涉及到呢。
板村：因为现在的忍是个小孩子呢，尽管她有暴力的一面，但作为历的吉祥物还是十分可爱的。接吻的镜头由于太过厉害了，所以用了像《鬼物语》第二话那种长达二十五米的绘卷来表现。说起那个绘卷，它是动画师绀野大树先生从制作《猫物语（白）》的时期开始，自己一个人画出来的。
——战场原也有了变化呢。
板村：平时冷淡的黑仪与流露感情时的黑仪，我认为把握这两者之间的感情变化是最为重要的