pixiv社长片桐孝宪访谈
相信如今已经有越来越多的动漫迷开始知晓一个名为“pixiv”的日本网站。这个网站目前拥有1100万名用户，每月的点击率高达38亿次，是二次元属性的网站当中知名度最高的品牌之一。并且在网站上不仅能够投稿插画，还可以发布漫画、容，对于喜欢创作的大触们而言简直是一个天堂般的地方。那么，为什么这家网站能够获得今天的影响力呢？近日，有日本媒体对于pixiv的社长·片桐孝宪进行了专访，从他的口中获知p站所拥有的魅力。
q：pixiv是一个不论男女老少，任何年龄层的人都喜欢访问的网站。那么请您跟我们介绍一下这个网站所拥有的理念吧！
片桐：在pixiv上，插画师或者喜欢画画的人可以发表自己的作品，并且通过上传作品，他们能够跟其他用户实现交流与沟通，因此也同时起到了社交网站的作用呢。从运营方针而言，我们将各种元素的事物进行无差别化。例如不会将二次创作和原创作品完全分开处理、也不会硬生生地把用户分为“读者”和“作者”。
q：也就是说p站有着社交的属性，无论是随便过来看看的用户，还是将p站当做生命中一部分的用户，都可以自由地在此社交呢。
片桐：我们在进行网络服务的时候，需要提供一个具有广度的平台，这样一来就不能将网站定义为只有深度粉才能理解的地方。我们尽可能避免使用专业用语以及宅术语，用心给大家提供一种浅显易懂的服务。
q：另一方面，p站现在也有跟同人志发售会进行联动的功能，并且还设置了一个能够销售周边以及书籍的“booth”网。这么看来，您们也在支持着同人活动的展开呢。
片桐：我感觉出现这样的局面，只是“从结果看起来似乎是这样”而已。毕竟使用p站的用户层，其实跟搞同人活动的人群是有重合之处的。既然我们提供一些用户需要的服务，那么自然而然地会增加一些支持同人活动的服务内容。如此一来，通过提供这样的服务，我们能够跟所谓的“iket文化”产生一种“共存关系”，而这也是我所希望看到的。这样的心态不仅仅是针对iket，我们同出版社等版权所有者也是保持了相同的态度。为了不让他们觉得p站是一个“在暗地里活动、可能威胁到行业利益的敌人”，所以我们要跟他们打好关系。 [
q：既然提到了著作权的问题，的确二次创作也在某种意义上属于灰色产业。如此一来，一个集中大量二次创作作品的社交网站，往往就容易给人非常可疑的感觉。为了不造成这样的局面，您们又是怎么做的呢？
片桐：确实有这方面问题。在2007年刚刚开始运营p站的时候，我记得我们是有两种方向的。要么是作为一个打擦边球的网站存在，要么就是跟现有的业界保持良好的关系、正大光明地走到舞台上来。我是希望用户在p站上能够体验些东西，而这些东西不是哪一个人的力量就能实现的。例如“将作品变为实体书、放置在书店里面”、“制作企业的吉祥物”等等，如果想要给用户提供这样的使用体验，那么我们必须能见得了光才可以。
q：在p站，有许多企划都是跟企业以及出版社进行合作才实现的，这一系列的企划是否也大幅度地增加了用户体验呢？
片桐：通过p站的平台，有些人成为了人气画手，并且能够面向社会发售自己的商品。我觉得这也能体现出p站的优点来。
q：前些日子有个事情引发了热议。就是说一些企业对于二次创作提出了指导方针。对此片桐先生有什么看法呢？
片桐：提出“指导方针”概念的是nitoplus呢。基本上，我们都是遵照了法律以及版权方所提出的相关规定。虽然出现了制约，但是我并不认为从此同人业界就会完蛋或者变得萎靡。当然了，如果说限制变得太过严格的话，那么可能今后的文化也会发生改变的。例如，随着二次创作的衰退，原创力量不断兴起等等……p站并不是一个网络商城，因此就算社会对于销售方面进行了限制，对于我们也没有什么直接的关联。当然了，有些原本搞二次创作而走红的人，因为之后推出了原创作品而成为了业界知名人士。因为这样的案例存在，所以间接地也是会有一些影响的吧。
q：从p站的立场而言，是否也存在这样一种情绪：“希望原创作品能够增加”。
片桐：没有没有，我们完全没有将二次创作跟原创作品区别对待的想法。只是在我们这儿，原创漫画还是受到了不少用户好评的。现在已经有些人因为在p站发表原创漫画之后，引发了出版社的关注，并且实现了作品的实体化出版呢。另外，和二次创作的作品相比，用户想要搜索原创作品显得难度比较大，这样一些有趣的作品就容易被埋没。因此我们也提供了一个“pixiv”的页面，并且每天都在制作例如“用圆珠笔绘制的插画”、“真实食物的插画”等种类不同的特集。根据主题分类，将一些好的作品挑选出来。由于这一类型的作品很难出现在排行榜当中，因此我们也只有通过人力来挑选了。
q：说起来片桐先生有没有看过用户投稿的作品呢？
片桐：我可是时刻关注p站的哦！如同恶鬼一样！在网站初期的时候啊，我跟社员们成天就盯着用户们的投稿，弄得大家都觉得“这个网站的点击率是不是