青木：我没能去神户，而是副导演恒松圭他们去的。并且拍摄了很多非常赞的照片。在古老的街道两旁却有着最新的设备，这真是个不错的城市呢。我非常喜欢刻画城市，但是这样一来会增加美术方面的负担。虽然可以利用数字化的贴图技术，但是城市战的制作难度还是很大的，我们在制作时都小心翼翼，生怕弄得过火了。
追求机器人动画的《》
q：那么终于到了最新作《》（2014年）了。这也是您作为导演担任的首部原创作品。故事原案由虚渊玄先生负责，系列构成是高山克彦先生，而角色原案则是志村贵子女士。这让人不由得感觉通过本作品，也能看到您走过的轨迹呢。
青木：从结果而言是这样子呢。最初是我跟岩上先生还有虚渊先生在讨论剧情的，不过虚渊先生在日程方面有些不方便，于是我就推荐了高山先生。并且让虚渊先生以原案的身份继续参与到作品的制作中来。而志村女士也是岩上先生早就推荐的，我这个超级志村粉自然没有拒绝的理由（笑）。正好《放浪息子》跟《青之花》的长篇连载暂告一段落，从时机上也是非常棒的。
q：这果然还得说是一种缘分呢。本作品当时的暂定名是“火星公主”，这跟美国科幻德加·赖斯·巴勒斯的那部古典同名的。
青木：从一开始我们就确定了“让火星公主登场”的故事，当然“火星公主”说到底只是个暂定名。之前也曾经考虑过将同地球进行作战的行星设定为一个原创的星球，不过如此一来作品也就过于幻想化了。我个人希望《》能够有一些现实意义，于是就选择了有可能成为另外一个地球的实体星球——火星。虽然我们也担心“火星与地球之战”这样的素材已经被无数媒体使用了很多次了，但是我还是执念地想：“作品的构架就用王道的做法来进行吧！”
q：您也是第一次担纲机器人动画的导演呢。
青木：岩上先生要求的就是“做一个有过前例的机器人作品”。我自己此前也没制作过这方面的内容，因此产生了浓厚的兴趣。在高达之后，超级机器人跟真实系机器人的两大类型确立，并且我觉得它们之间的区别也非常明显。当然，感觉近年来这个分界线也变得模糊起来。《》当中也包含了我的一种尝试，即“按照真实系机器人的路线，再度制作一部作品会如何呢？”
q：地球侧跟火星侧的机器人完全是不同风格的设计概念。这也是为了体现真实系机器人和超级机器人的特点嘛？
青木：是的呢。地球侧是工业机器人那种直线型为主体、线条很粗糙的类型；而火星侧由于从古代文明那儿获得了超级科技，因此设计上是以曲线为主体的。
真实系机器人同超级机器人之间的激战
q：这部作品参考了《冥王计划志雷马》的设定，那么您还喜欢其他什么机器人动画吗？
青木：《机动战士高达》自不用说，《超时空要塞》、《机动警察》之类讲述机器人存在感和表现力的真实系作品也很对我的口味。《冥王计划志雷马》当中的机器人虽然接近于超级机器人，不过刻画方式还是写实风格。这一点吸引了我。
q：作品的构成当中，在敌人一方和我方都安排了主人公，这也让人有着浓厚兴趣呢。
青木：这两个角色如同对照的镜子一般展开对决，有时候又会同舟共济，但很快面临诀别……我觉得自己对于这样类型的故事欲罢不能。《食灵－零－》当中是黄泉和神乐、《fate/zeo》当中是切嗣和绮礼，都是两个角色将故事凝结起来的例子。因此这部作品中也在地球侧和火星侧分别设置主人公，而两人的中心存在着公主。我们就是以这样的三角关系为基础构建故事的。
另外整体的概念是高山先生提出来的，即“地球侧的真实系机器人如何打败火星侧的超级机器人？”用机器人铁拳击打敌人、用剑斩断敌人、张开防护罩……这些都是超级系机器人的强力武器。不过我们却在火星侧机器人身上对于强力武器进行了重新定义。地球侧运用智慧，思考“这种强力武器肯定在特性上存在弱点”，以真实的方式进行应对。而这种对立的结构，也就形成了故事的框架。
q：而且主人公伊奈帆不是“热血类型”，而是一个沉着冷静的角色呢。
青木：我非常喜欢荒木飞吕彦先生的《jojo的奇妙冒险》，而这部作品里面的主人公就是观察对手的战术，思考应对方式并取得胜利的。“人物的行为是否符合逻辑”，这是我在创作故事的时候非常重视的地方。因此，“通过骨气来获胜”之类的事情我并不怎么能理解。如果是《天元突破红莲之眼》这种从一开始就表示“只要燃就够了”的作品，那另当别论，可是如果走着写实的路线，在遇到危险的时候却通过“哦~！”地大喊，然后获得谜一般的能量爆发，并且一口气逆转战局……如果有这种情节的话，即便我明白是剧情需要，但是还会感到存有矛盾呢。
《》是一个人们带着智慧与勇气，挑战“拥有不该拥有之物的敌人”的故事。因此面对一个个事件，我希望主人公能够沉着冷静地应对。而从这个想法中诞生出来的，就是名为界冢伊奈帆的角色。确实从机器人动画的主人公而言，可能他也是一个比较罕见的存