电视剧完结之后，蝙蝠侠终于彻底转向了黑暗严肃路线。顺应这一原则，60年代末到70年代初，蝙蝠侠故事发生了几个重大变化：罗宾因为上大学离家，蝙蝠侠恢复了单人行动，重新回到了侦探的本原。推理方面不再依赖蝙蝠洞里的黑科技，而是需要收集线索、抽丝剥茧，而且故事中会介绍一些科学搜查的小知识，比如痕迹比对等等，也会解释推理过程。
而且，布鲁斯·韦恩的形象也有所改变。他不需要继续扮演父亲的角色，也不会像后来那样刻意装傻，而是以精明总裁兼慈善家的形象出现，甚至积极参与政治。他借助韦恩基金会，搞了一个“受害者团体计划”，帮助案件的受害者，因此参与了许多案件的调查。除此之外，他平时也会遇到一些案子，这一点比较像常见的系列侦探故事——主角走到哪里都会遇到案件。布鲁斯无论是戏份还是重要性都大大提高，甚至形成了“布鲁斯进行调查和推理，蝙蝠侠负责动手抓人”的形式。例如《侦探漫画》第398期的“毒钢笔疑案”，就是以布鲁斯为主角展开调查的，只有在后半需要搏斗的时候，蝙蝠侠才登场。
一般来说，美漫这种有超能力、有魔法、有科幻的宇宙，可说是本格推理的恶梦——假如凶手拥有瞬移、脑控、透视等等超能力，或者领先科技的道具，那么像密室杀人这样的经典诡计还有什么意义？但这一时期的蝙蝠侠漫画自成一体，而且比较贴近现实，没有其他英雄的干预，也没有多少超能力罪犯。就连原有的那些超级恶棍，也暂时被雪藏，取而代之的是一般社会的刑事案件，如杀人、盗窃等。在这个基础上，此时的不少蝙蝠侠漫画相当贴近本格推理了，尤其是弗兰克·罗宾斯（fankobbi）担任编剧的时期，有不少典型的“”故事。他会在叙述过程中给出线索，是不多的几位给予读者公平的机会的作者，有时候甚至会挑战读者，让读者猜猜案件真凶，而且最后一般都会有类似于“解谜篇”性质的解说。
但70年代中期开始，蝙蝠侠漫画逐渐偏向冒险题材，编剧丹尼·奥尼尔等作者着力描写蝙蝠侠在世界范围内的冒险活动，想要把他打造成007式的英雄。古典推理则再次从读者的视野里淡出。
最不像侦探的名侦探
80年代，蝙蝠侠的人气和地位急剧上升，不仅领衔的刊物数量增加，和dc其他角色的互动也大幅增加了。漫迷们不再满足于某一个角色的故事，而开始追求整个世界观的一致和时间线的统一。这就使得本格推理更加难以为继——这种严重依赖于点子的形式本来就不是每个人都玩得转的，局限在“哥谭市的一般罪犯”的话还好，放到dc宇宙背景下就更麻烦了。
于是蝙蝠侠变得更像动作英雄。然而，dc在需要强调蝙蝠侠与其他英雄不同的时候，不能不提他的侦探属性。那么要怎么让他查案呢？呃，作者们把蝙蝠侠塑造成了有高科技辅助的硬汉派——线索的部分交给蝙蝠洞里的超级电脑，或者直接让电脑天才“神谕”帮忙查，查不到的情报就去找个**人士来拷问一番。有时漫画对于破案过程也会有一定的描写，但并没有在“推理”上多下笔墨，反正他作为法外人士不需要过硬的证据。
另一种手法就是将蝙蝠侠神化，忽略调查过程，直接跳到结果，让蝙蝠侠突然神兵天降，表示他已经知道一切的真相了——至于为什么？“因为他是蝙蝠侠”。
尽管如此，还是有些作者勇于尝试本格推理的！
杰夫·勒布的《漫长万圣节》及其续集《黑暗的胜利》均为黑色风格的侦探故事。虽然剧情本身存在一定漏洞，而且是反类型的——侦探（蝙蝠侠）最后实际上判断失误了……而《黑暗骑士传说》系列第102－104期的故事《spook》是字面意义的“暴风雪山庄”——布鲁斯和几个生意伙伴被困在山庄里，陆续有人遇害，而凶手就在他们之中。不过这个不是严格意义上的本格，因为包含了一定的超自然元素（顺便一提，土豪界的暴风雪山庄就是麻烦，作者为了“凶手就在我们之中”的剧情，不得不先把山庄里的六七个仆人做一堆杀光，也是蛮拼的）。而格兰特·莫里森的《黑手套》则结合了孤岛和密室，剧情很像阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》。
能否把超级英雄和推理结合起来呢？在《身份危机》里，蝙蝠侠作为侦探担负起了调查伸缩人之妻遇害一案。他发现了通过被害人大脑中留下的微型脚印，并实际上查出了凶手，但在此之前，真凶已经自己暴露了。这个故事情节上也有一些漏洞。但它的目的并不是推理，而是揭示多年前超级英雄们的黑历史，所以也不好苛求。
漫画之外，不少蝙蝠侠衍生满注意他的侦探身份的。大概也是因为这些考虑dc宇宙世界观，所以作者比较容易发挥。值得一提的是两本比较特殊的书：《蝙蝠侠法医档案》是一本短篇集，在故事里穿插介绍了简单的法医入门知识；还有一本“互动韦恩庄园谋杀案》（ano），书中附有各种物证和线索，比如照片、便条、报纸什么的，都做成实物单独夹在书中，读者可以自己对这些物证进行研究。
蝙蝠