富野由悠季总导演的最新作品《高达g复国运动》也是自《倒a高达》之后时隔15年推出的tv系列，同时还是《机动战士高达》35周年纪念作品之一。这一次富野导演将要挑战的课题是“脱离高达”。而在揭开这历史性的大幕之前，有日本媒体对他进行了专访，让我们一同看看吧~
“让机动战士登场的同时又要‘脱离高达’。能够挑战这一难题的恐怕全世界也只有我了。”
——《高达g复国运动》是《倒a高达》以来时隔15年的tv新作。
富野：既然要做一个新东西，那么就必须完全摆脱高达的影子才行。一方面让机动战士登场，一方面又要“脱离高达”。能够挑战这一难题的恐怕全世界也只有我一个人，虽然很困难，但我觉得总归是能做好的。像是这样出现机动战士，并且标题上还写着“高达”的作品却要说什么“脱离高达”，你们会不会吐槽“别小看我们观众啊”（笑）？
——为什么必须脱离高达呢？
富野：我不太清楚《机动战士高达uc》之前的高达系列到底有什么系谱，不过可以想象：一切的作品都是从初代高达延伸出来的。不管是什么看起来很了不起的东西，不管做了些什么，到最终都是到达了一个……思考neype是什么之类的境界。这方面的东西就算怎么深入地研究，到最后也无非跟20世纪的现代文学一样陷入自我矛盾的地步。这个事实我在制作《z高达》的时候就已经意识到了，而到了《倒a高达》时彻底确信了。所以今后我对于高达已经完全没有兴趣了。我觉得吧，什么对于故事的论述啦、展开自己的主义主张啦、让观众明白你想搞什么啦之类的做法原本都是文学领域的东西。但是不知道什么时候开始文学通过动画这一媒介将其表现出来了吧。动画是一种多少面向大众的表现媒体，而考虑到其娱乐性的话，我觉得最符合条件的作品不是《进击的巨人》，而是《onepiece》、《食梦者》之类的。高达么，不论是好是坏，反正它都实现了高度的成长。关于这种“高度成长”，我觉得和日本经济的“高度成长”是如出一辙的。经济高度发展滞后，是不是给世界带来了富足呢？可事实上我们却迎来了如今的政客们，并且活在这种并不富足的世界里。恐怕这就是所谓“人创造的社会”吧。这里面有什么梦想和希望可言？而这种心态，跟高达也没什么区别了吧？动画可不是这样的东西，虽然现在还有包括《哆啦a梦》之类的好作品在延续，不过高达这种象征着“高度发展”的东西也不属于其中啊。这件事情我通过《倒a高达》确信之后，就再也没有制作高达的念头了。但是其他人却全力以赴地投入到这个系列当中。如果要问为什么，答案很简单：这是一种商业，是大人的工作。而我想要放弃这种大人的工作。于是就有了“脱离高达”的说法。
——这么说来，与其认为《g复国运动》接近于高达，不如说更加接近于《onepiece》了？
富野：不，我只是对于《onepiece》的那种剧情结构感兴趣，并不是说这部作品也和那本漫画一样。为此我只能沿用高达的世界观，当然我也有这方面的权利。不过咋一看，“想要脱离高达却是用了高达的世界观”，这事儿也是充满矛盾的。但是我觉得没准还是能成功的。要说为什么我觉得能成功呢？因为这是动画。虽然此前的动画制作者或者科幻作家都没有发现这种新视角，不过我觉得同时也证明了动画是一个拥有无限可能性的领域。
——这种新视角恐怕只有创作高达的富野导演才能找到吧。
富野：不过要实现这个目标，光靠哪一个作者的力量都是不够的。 [野常宽先生曾经在评论《机动战士高达uc》的时候指出：说到底，作家只是在胡乱玩弄高达而已。至于《g复国运动》，我在开始的2年当中写了大概5、6集的剧本，结果就不得不将高达的元素加进去了。高达无处不在，让我甚至于想着“不干了！”只是当时不过是决定了“g复国运动”的标题而已。而且是将主旨定义为：高达恢复自己的地位，也就是一种夺回国土的运动。这么一来，就不能对于之前的高达进行一种“继承”了。所谓的恢复地位，值得可是一种完全的否定或者逆向征服啊。
——为此需要做什么呢？
富野：高达并不是什么真实系的机器人。但是我对于其中一些“写实”的部分进行了重新思考，而找到灵感的地方就是宇宙电梯了。我完全不认为宇宙电梯是能够实现的东西，并且处在一个彻底否定的立场上。然而这次刻意地接触宇宙电梯，也是为了证明现实社会当中进行这类技术开发的做法根本是不正常的。不仅是宇宙电梯。技术开发者几乎没有一个正常人。要问为什么？因为如果没有特异的才能，那么人是不可能成为发现者或者发明者的。只是发现的话，对于社会还不会造成伤害，然而发明则是要得到一种新的技术，对此需要很强的lún_lǐ观念才行。但是真的存在拥有如此觉悟的发明者吗？举个简单的例子：诺贝尔在发明硝**的时候，可是没想过这东西会被用在战争当中哦。诺贝尔真切地认为：如果能够安全地使用强大破坏力的火药，那么就不会引发战争了。但是这种技术开发者的lún_lǐ观念却在技术传承下去的同时消失了。诺贝尔的预言在不到十年的时间里就被打破，而硝**也