——《玉子爱情故事》是一部充满了青**辉的作品，“青春”这个主题倒是从《轻音！》时代一直延续下来了。
山田尚子导演：虽然我自己早就已经跟青春时代说再见了，但是对玉子那个年龄的女孩子而言，她们的每一下呼吸，每一次眨眼，所有的瞬间都是“青春”。虽然我自己17岁时并没有特别意识到什么是青春，但是，那个青葱的年代真是让人充满感动呢。所以我至今为止的所有作品，都特别注重“青春”这点。《玉子爱情故事》也一样，我很想拍摄她们青春的点点滴滴，很想将她们的耀眼瞬间全都收录在镜头里面，我就是抱着这种心态去制作这部作品的。
三、喜欢描绘女孩子
——您和角色设计以及总作画监督的堀口悠纪子小姐的合作从制作《轻音！》时就一直延续至今，请问您怎样评价互相之间的合作呢？
山田尚子导演：我和堀口小姐的工作，该怎么说好呢，我们大多数情况下靠的都是感觉，而不是语言表达。我们常常都会感受到对方在这部作品里面所追求的东西，然后互相给意见大家，可以说是一种灵魂上的交流呢（笑）。制作《玉子爱情故事》时，我也没有特意给她下达什么要求，但她很清楚这次是制作电影，所以不用我说就帮我做好了人物头身比例的延长以及人物发型的调整了。
——玉子和饼藏通过恋爱实现了自身的成长，其他的故事人物也迈出了属于自己的一步。
山田尚子导演：您说得对呢。比如说史织决定去留学，大家似乎都在我一不留神之间就踏出了人生的一大步。其实在分镜工作上面的进度一直很缓慢，每当我心里想着“该怎么办呐……”的时候，我笔下的故事人物就似乎把手放在了我的背上，推动着我往前走一样。她们真的是我心灵支柱，我十分感谢她们的勇气以及成长。还有，在这部作品里面小绿真是一个非常重要的人物呢。您知道吗，她的存在本身就是“青春”哦（笑）！在电视系列第二集的时候，我触及了小绿的恋爱心理，既然已经把她带到了恋爱的入口前，就应该要好好地带她继续走下去才对。在这层意义上，有机会让我制作这次的续编真是太好了。
——山田导演您所描绘的女性角色都充满了魅力，您是否很喜欢描绘女孩子呢？
山田尚子导演：我很喜欢哦（笑）。女孩子是一个充满光芒的耀眼存在，我对她们的兴趣是永远不会停息的。反观同是敝公司制作的《fee！》，则是一部全是男孩子的作品，内海纮子导演对故事人物的描写方法真的很有趣，而且充满新鲜感，让我学习了不少。
——很多人谈论山田导演您的作品时，都会提及诸如“因为她是一位女性导演”等有关性别论的观点，请问您自身是如何看待的呢？
山田尚子导演：确实常常都听到这样的观点，但我自己其实也不是很清楚……不管是男性，还是女性，我觉得个人如何看待世界都是因人而异的，所以用男和女这种二元论观点来解释这个问题似乎不太好。实际上，我在描绘女孩子时会心想：这个女孩子真可爱吖，嘴角也会不由自主往上扬，所以每当被人说起，因为自己是女性所以笔下的人物也很符合女性特征的时候，还真让我觉得挺不好意思呢（笑）。
四、想要通过喜剧形式发掘故事人物的深度
——媒体艺术节除了有动画粉丝到场以外，还会有其他的参观者到场，但我想《玉子爱情故事》是一部非动画粉丝也会喜欢的作品。
山田尚子导演：我作为一个平常主要制作深夜档商业动画的导演，这次的获奖给了我一种突然闯进了艺术世界的感觉，有点害羞，也稍微有点自豪。平常不怎么看动画又或者对深夜档动画有抵抗的客人，如果《玉子爱情故事》能让各位觉得“那部动画似乎还行”，我就已经非常满足了。
——我想在参加媒体艺术节的客人里面，应该还包括了“将来想成为动画导演”的人。对于这些立志成为动画导演的后辈，请问您想对她们说些什么呢？
山田尚子导演：我自己的情况，只是对映像和人有兴趣而已。忘记不了自己观影后的激荡心情，所以我才投身到映像制作的工作中来，希望以自己的力量打动他人内心。立志加入映像业界的朋友们，希望各位能对各种各样的事物抱有兴趣。现在是一个信息量十分丰富的时代，我们可以很轻松就能看到、接触到和得到某些东西，所以请各位亲身去接触这些事物，真正地去体验并好好珍惜这份感觉。最后，请尽可能地经历更多的失败吧。我也常常都会失败，但这一切总有一天会成为我们心中宝贵的经验。
——媒体艺术节除了动画以外，还涉及“艺术”和“游戏”等方面，请问山田导演您觉得在这里面“动画”的优势或者优点是什么呢？
山田尚子导演：大概是能看到灵魂定着的瞬间吧。木偶动画和粘土动画也是一样，动画的每一格都是经由人手制作而成的，唯有在动画开始播放的那一瞬间，作品才会真正地“动”起来。所以，我真的对“动画”这种技术大