“在gainax当中，为了创作有趣的作品，那么大家就要超越本身的职责，互相讨论各种各样的事情。这在公司里是理所当然的。因此如果我们做一些含糊不清的事情，那么马上就会被人指出来的。并且还有比我更加出色的年轻人存在。虽然我是想要心平气和地制作作品，但是每次从车站往工作室走的时候，都能自己意识到那种压力。”
于是，第九集制作完成了。
“看过之后，我觉得角色跟其他集当中显得不太一样了（笑）。不过这也体现出了是年轻人制作的特点吧。不管怎么说，庵野先生在看了视频之后说了句‘good’，因此我想自己也算是为gainax贡献了自己的力量吧。”
那个时候的经历，对于水岛导演而言也是决定性的。
“在我的制作现场，永远存在着‘下克上’的关系，只要是为了令作品有趣，那么大家都可以提意见，跟资历没有关系。而我之所以会这么做，毫无疑问也是受到当时gainax的影响。还有，在迄今为止与我共事的人当中，还没有任何一人能够比庵野先生更能为我展示‘导演究竟是什么’。我能够在当时亲眼目睹如何对待庵野先生的作品、如何以导演的身份来进行判断，这对于我今后自己成为导演也起到了积极的推动作用。我之所以能够指导《生化体》、《地球防卫企业》、《通灵王》，也是运用了当时学到的东西。从这种意义来说，我再度感慨道：能够在初期加入到《新世纪福音战士》当中，对于我的人生来说都是一次重大的转折。”
【这是很难进行统一概括的作品】
吉成曜
本田雄的原画为我们揭示了“正确答案”
“我当时之所以到gainax，也是因为他们正在招募制作剧场版《苍之乌尔》的年轻工作人员的关系。不过最后在制作到某个阶段的时候，《乌尔》就被冻结了。除此之外还有一些没有实现的企划，因此即便我在为《新世纪福音战士》作画，也是很担心这部作品到底能不能被播出的。”
吉成以原画师的身份，主要负责了动作戏的作画。
“说到当时的机器人动画，人们往往以《高达》系列和《勇者》系列作为中心。不过eva跟当时有的机器人全都不一样。无论是哪部作品，最初都需要进行探索，而eva就更加特别了。怎么给大家解释eva、如何来绘制呢？这方面很难。而连我估计也是在看了本田雄先生绘制的eva之后，才总算明白了‘正确答案’。不仅是eva，本田先生在角色方面也展现了强大的存在感。”
而在问到吉成是如何看待eva的时候，他表示：自己心中有一些印象深刻的剧情。
“我负责的是第二集的战斗剧情。尽管当时已经进入到layout阶段了，但是中途还是变更了分镜。现在想想，原本的分镜中描绘的eva显得太过于英雄主义了。但是对于庵野先生而言，还是应该让它显得更像是个祸害才对。为此我一直有着违和感，并且产生了迷茫。于是决定从头开始重新来过。”
并且吉成还负责了最后一集中的某些镜头。这就是在冲击之后那段画面的原画。
“我都不记得当时讨论了什么。说起来，我们并不是想要讲述什么，只是茫然地觉得‘有着实验性动画的风格’。因此之后从实验性动画的角度而言，我觉得我们做出来的东西还是很普通的。没准使用更加粗鲁一点的形式来表现现场的混沌要更好呢。”
那么，对于吉成来说，“eva”的制作现场是什么样子呢？
“‘eva’是一部并没有特别大动静的作品。从性价比这样的作品平衡性上来看，演出就应该这么做才对。由于《飞跃巅峰》、《蓝宝石之谜》这些作品在平衡性上出现了很多困难，因此‘eva’就特别重视这方面的问题了。不过我觉得80年代的ova混沌状态是很有趣的，并且也是在这样的情况下选择成为动画师，因此对于这种性价比感到很憋屈，在作品播完之后有一种解放感。我觉得这就是一部很限制演出发挥的作品。不过从动画师的角度来看，比起完成度问题，我能够自由地进行发挥，为此也感到很开心。相反，演出家希望能够找一些出色的动画师来帮忙。可出色的动画师也就有自己想要创作的东西。这样就会产生对立了呢。我在‘eva’现场也遇到过这种问题。”
“eva”当中，吉成觉得能够看到鹤卷和哉的分镜，让他学到了最多的东西。
“鹤卷先生的分镜从画而言拥有出色的完成度。并且还是以最小的力量来达到完美效果的。在gainax成长起来的动画师全都受到了他的影响。如果说真的存在所谓‘gainax风格’，那么应该就是由鹤卷先生创造的吧。”
对于吉成来说，“eva”到底是什么样的作品呢？
“虽然距离完结已经过去很久了，不过毕竟如今也有《新剧场版》的亮相，所以‘eva’还属于现役的作品吧。因此难以进行统一概括。我没办法总结道：‘eva就是一部xxx的作品’。这一点也让作品显得颇为不可思议。”
【如同我的父亲一样】
今石洋之
从“eva”当中学到了动画的制作方法
“gainax在《蓝宝石之谜》播出之后，进入了没有什么大型作品的时期。我开始找工作恰恰就是在那段时间，因此就想着‘会不会不招人啊’。然而，动画杂志上刊登了庵野先生和贞本义行先