takahiro：比较有海洋生物的感觉呢。
岸：举个例子，在鲟鱼的背上拥有血盆大口之类的设计吧。为此，我们跟d.k还有wworks重新更细致地表达了需求，然后拿到了好几种设计。
青木：因为都是住在国外的人，因此这方面的沟通都是通过skype进行的。
岸：因为是精通日语的人，所以还是很容易疏通想法。
上江洲：这是非常开朗、让人觉得开心的人呢。
青木：而且回复非常快。真的帮了我们很多忙。
前田：说起来，我们之所以拜托d.k还有wworks来负责设计，也是因为他们此前曾经同负责音乐的冈部启一先生在《尼尔伪装者》当中一起共事过的关系。实际上在拜托他们之前，就已经能想象到设计的难度了。不过他们还是很爽快地接下了任务，让我们感到很开心。
青木：d.k还有猓不过似乎也看过很多日本作品，诸如岸导演的《濑户的花嫁》等。所以在说到这次任务的时候，他们觉得能够跟岸导演一起工作也是值得开心的事情，所以非常乐意接手工作。
岸：真的让我倍加感激。因为d.k还有wworks那种丰富的创意，我们才能制作出如此独特的巴提克来。
q：那么回顾整部作品，大家有没有觉得哪些地方还是可以进一步刻画的呢？
上江洲：嗯~这一次我们花费了很长时间进行准备，所以设计上也是尽善尽美了。无论是剧情数量、美术工作量等内容，都是在剧本会议上非常明确地规定下来的呢。例如哪些集里会有战斗、哪些不能有……这些细节问题都考虑到了。在现实能够给予我们的条件下，我觉得我们做出来的效果已经是最好了。因此，从系列构成的角度而言，我倒是没想着“如果进一步做xx就好了”之类的问题呢。
岸：不过，从演出方的角度来看，我倒是经常在回顾时考虑“如果那个剧情这么做就好了”“那样做也不错”。当然都是些很琐碎的地方。我已经参与过好几部作品制作了，所以从这种意义上来说也是难以满足的。
上江洲：这些反省的地方就会成为下部作品的议题了呢。
前田：可能我想的问题同“希望能进一步刻画”还是有所区别的吧，反正让我印象深刻的就是第9集里面树唱歌的剧情。当时原本还有一个幻之“勇者部”的镜头。我看到那个分镜的时候非常感动，还期待着能够出现在正式画面当中。不过导演却决定砍掉了呢。我倒是很想再看看那一幕！
青木：可能你们要问这是哪里的内容。简单而言，我们刻画了“树上初中后，在跟大家接触的过程当中成为‘勇者部’的一员，并且大家开开心心地进行活动”的剧情。这一部分我们是按照片尾曲长度制作的，并且作画作业也非常顺利。不过最终还是砍掉了，使用原本的片尾曲了。
前田：这真的是非常棒的剧情哦。并且原本给人感觉没啥接触的树和夏凛之间也有交流，尽管没有台词，但是很有感触。
q：这让人心头一颤呢！那么导演，您为什么砍掉了啊？
岸：我一直反复播放这段映像，感觉演出上有些用力过度了，甚至会让人觉得“树是不是马上要死了啊？”（笑）所以从整体平衡性而言，把这段砍掉的效果要更好。不过我们也没打算就将这段映像藏起来，如果说何时何地有适合公开的时机，那么我也希望务必让大家看看！
上江洲：在蓝光特典里面作为“未使用剧情”进行收录的话挺好呢。就像是电影的蓝光那样。
q：《结城友奈是勇者》的舞台是四国。而作品对于西国的细腻描写也在各位观众当中引发了话题。我觉得诸位也进行过仔细的现场取材吧，那么能否介绍一下当时发生的事情呢？
岸：首先在设计《结城友奈是勇者》的世界时，我就想围绕学校来做文章呢。一开始就确定要以四国为舞台了，所以我就提出自己的需求：要找一个能够从校舍看到海的地方。
青木：是的呢。而符合我们取景要求的四国沿海学校有8所，于是我就跟导演提出要跟所有的学校提出取材申请。结果只有一家学校允许我们来取材，于是它就成为了作品的原型学校了哦。
岸：比较神奇，我此前执导的作品《濑户的花嫁》也是将这里作为舞台的。真的非常偶然，让我觉得是命运的安排了。然后确定了取景地点，并且考虑到友奈她们要住在这一带，于是就对于周边进行了彻底的调查。
青木：当时安排取材的成员当中，只有岸导演、上江洲先生、takahiro先生和我去拍外景了呢。
岸：是的是的，只有前田先生留在家里。而当他听到我们回来后总是在那儿讨论香川的乌冬面很好吃的话题时，表现得很愤慨（笑）。
前田：真的，总是听他们一个劲儿地说好吃好吃，但是我又吃不到，太糟糕了（笑）。
岸：哎呀说真的，实在好吃到犯规了哦！
上江洲：又开始了（笑）。
q：那儿的乌冬，味道真的如此不同吗？
岸：不，并不是针对味道哦。是“含义”上的不同吧。跟“吃”这个概念不同，是“含义”上的不同哦！
上江洲：这个人太难懂了，好麻烦（笑）。好了好了，含义不同含义不同（棒读）。
q：（笑）从《结城友奈是勇者》的设定来说，所有人都很喜欢吃乌冬面呢。<