河水滔滔，浩渺的天际，一行大雁翩然而过。徐风吹过，一艘铁甲兵舰正逆流而上，水面上但凡有渔舟和商船见了这铁甲兵舰，都赶紧地避到一边。
铁甲兵船速却并不快，开的非常平稳。
甲板上，摆着席面的酒肴，像是某位大人物在兵舰上开的豪华派对。甲板上只有一大堆男人，看起来又不像。也不是，有三个女人。
虽然只有三个女人，却是各个春花秋月，胜过一堆庸脂俗粉。
一堆人都围着徐悲鸿，看他下笔挥毫。
整天的飘在水上，江大帅难免无所事事，幸好在水里捞上来一个徐悲鸿，江大帅就每天磨着他画画。
如愿以偿的看到徐悲鸿画了一匹马，江大帅略敢失望，这并不是江大帅所熟悉的令徐悲鸿名扬天下的《奔马图》，不过是一副模仿古代画马的技法，不过是笔法显得老到而已。
江大帅可是穿越客，他还记得小的时候家里许多日常用品上，类似搪瓷盆、暖水瓶、饼干筒和各种器皿等，时常绘有徐悲鸿那独具风采的马与鹰。
他还记得那时家里墙上挂着的月份牌：一天撕一张的日历本，钉于一块长方形的硬纸板，上面就是一匹墨笔酣畅的“悲鸿马”。
他还记得搪瓷脸盆里的图案。天冷时把手伸进热水里，抚摸着凹凸不平的马的“肌理”：为啥靠近看是几条黑墨块，离远点儿看却是奔跑如风的骏马？
在那个没有版权意识的时代，孕育了一个时代的奇观。
从这个意义上说，徐悲鸿早已是家喻户晓的大众画家。
一位熟悉中国画坛的加拿大画家说，在中国，徐悲鸿画的马使无数招贴画、明信片、邮票、刺绣工艺品、壁毯等受到启发，并且时常得到未成熟的青年画家的摹仿。
在江大帅记忆中，徐悲鸿所画的马，是活的，是有灵魂的！一眼看去，那马就像要从上跑出来似的！
可是现在的这副马，虽然画的非常好，但是就是缺少了这个神韵。
徐悲鸿看到江大帅的眼神也明白江大帅在想什么，自己也觉得很不满意，不过他是觉得，艺术创做是需要灵感，这副只能算是应景之作。
徐悲鸿摇摇头，叹息一声：“画的不好，见笑了。”
蒋棠珍柔声安慰道：“一定是因为在船上颠簸的原因。”
徐悲鸿垂下了头，沙哑着声音道：“这船开得很慢，非常的平稳。”
江大帅看到徐悲鸿沮丧的样子，也觉得自己对这个未来的“近代画圣”太过苛求，就是瞎子，也应该为这个年轻人的画中透露的极大潜质惊叹，从而另眼相看。何况江大帅还提前知道了徐悲鸿的未来，这副画的价值，虽然只是徐悲鸿早期不成熟的作品，如果收藏到一百年后，只怕收藏价值不再他的《八俊图》之下！
“看得出来，比古代画马大师韩干还有过之。”江大帅说：“只是欠缺新意，这样的马，在中国能画出来的人还是很多的。在我看来，眼下的中国画是没有前途的，似乎只是书斋玩味，笔笔都要仿古，处处都有来由，画来画去的题材也无非是深堂琴趣、柳溪归牧、寒江独钓、风雨归舟、秋江暝泊、雪江卖鱼、云关雪栈、春江帆饱……我认为，当今国画要想有前途，就像中国要有前途，就必须融入到世界文化的潮流中，完成自身的丰富和改造。合中西以求变，开拓中国绘画新纪元！”
江大帅最后一句“合中西以求变，开拓中国绘画新纪元”的见解，令徐悲鸿为之一震。
徐悲鸿说：“江先生对中国传统文化各方面都有非常深的研究。悲鸿佩服。正如先生所说，合中西以求变，开拓的不止是中国绘画的新纪元，也是中华民族的前途，也是中华各项传统文化的前途！”
江大帅谦虚道：“我刚刚提出中国画衰败极矣的观念，不是我个人创造，而是清末以来有识之士共同形成的观念，整个中国传统文化都需要改革。”
徐悲鸿为江大帅的学识而倾倒，许多年后，徐悲鸿在“自述”中写道：“江先生，雍容阔达，率直敏锐。乍见觉其不凡。谈锋既起，如倒倾三峡之。相与论画，尤具卓见。”
江大帅对徐悲鸿又说，“你一定要出国，去西洋，去看看人家的绘画！”
此时的徐悲鸿早已经不再留恋于十里洋场的上海，带着蒋棠珍私奔，在上海滩肯定是待不下去。不用江大帅的指点，徐悲鸿早就把目光投向了西方的绘画之都巴黎。
然而，人生困惑不在于旅途的遥远，而常常在于鞋子里的一粒沙子。欧洲正在发生战事，况且徐悲鸿也没有钱。
蒋棠珍最了解爱人的心情，悄悄的挽着徐悲鸿的手，无言的安慰着他。
她知道徐悲鸿本来就是想去法国学画的。
蒋棠珍还记得她私奔前的一个晚上，徐悲鸿请友人朱了洲给她传话：“假如现在有一个人，想带你去外国，你去不去？”
当时的蒋棠珍仿佛被突然带到了悬崖旁，不知所措。担负朋友信使的朱了洲低声道：“这个人不是别人，就是徐先生，他最近要去法国留学，很想带你一同到法国。”
蒋棠珍尽管觉得突然，她听说过徐悲鸿想去法国留学，并没想过与自己有关，但她的内心积蓄的好感与爱慕，战胜了所有的犹豫与恐惧。她一口答应了。
悄悄与蒋棠珍相约，一起去国外学画，其实是徐悲鸿的一次酒后的冲动。他怎么能肯定千金大小姐蒋棠珍会