第一二八至一二九章 密室、酒窖
宁琳琅并没有怀疑眼前的一切是幻觉，她问这话的原因是眼前的东西实在太不可思议了，甚至怀疑这是不是一个恶作剧。
张辰早已经知道了这里边的情况，拍了拍她的屁股，笑道：“看看不就知道了。”
说罢，拉着宁琳琅走到一只有一米九高，直径在六十多公分的青花凤穿牡丹纹棒槌瓶前。他的力气确实是很大，把手里的手电筒交给了宁琳琅，弯腰就把这只巨大的棒槌瓶横抱起来，和宁琳琅说道：“看看是什么底款。”
宁琳琅已经从刚刚的震撼当中回过神来，少说也是见识过禹王九鼎和《永乐大典》正本这些最顶级物件的人物了，还能给几件瓷器震的很厉害吗，就连最神秘的柴窑都把玩过多次，只是真没见过如此的大件，觉得有点不可思议罢了。
把手电的光源集中到这只瓶子的底部，仔细看了看之后，说道：“师兄你可以放下了，底款没问题，双圈楷书的‘大清康熙年制’六字款。只是，这样大件的东西，真是太难得了，这里怎么会有这么多呢。”
其实张辰在开始发现的时候也是觉得有些不可思议，像这样的大件能有一件保留到现在就已经极其难得了，足以算得上价值连城，而这间地下室里居然收集了八件之多，不因此而惊讶是不可能的。
要说这样的大件瓷器，都是要单独开窑来烧制的，其制作程序和工艺都相当的复杂，成器的难度极大，在当时就是绝对的重器了。而流传下来的都不足凤毛麟角之数，多数毁于战火和浩劫年代，这里的物件能够完整保存至今，也是因为这些物件在一百多年前就被藏起来的原因了吧，如果要放在外边，怕是连一件都留不下来。
这间地下室里的物件并不是太多，其中还是瓷器占了大头，有十几件，但确是件件精品，没有一件孬的。张辰最爱的是瓷器和杂件，宁琳琅对瓷器也是有着偏爱，两人就围着这些个瓷器细细看了有近一个钟头。
十几件瓷器全都是康雍乾时期的精品，尤其是其中的两只薄胎大碗和一对青花釉里红缠枝牡丹三友凤尾尊，则是雍正朝的精品。在清代瓷器中，雍正瓷器是最为完美的，雍正在位时间虽短，但是当时经济发展迅速，社会也相对安定，人们有了更多的时间和财力投入到艺术上面去，也带动制瓷工艺的突飞猛进。雍正一朝的瓷器，品质精美绝伦，品种也是多样多彩，工匠艺术高绝，满清两百多年中，没有什么时候的瓷器能够比雍正年的更好了。
两只薄胎大碗分别是黄地珐琅彩薄胎大碗和胭脂水釉薄胎大碗，碗口直径都达到了五十多厘米，高度也在三十厘米之上，属于当时制瓷工艺的巅峰之作。而那对青花釉里红缠枝牡丹三友凤尾尊则是完全体现了雍正青花柔媚俊秀的风格，釉里红浑雄壮丽、鲜艳夺目，青花色彩纯正、洁净无暇，且层次分明又浑如一体。这四件瓷器在器形上和色彩上，均为难得一见的精品瓷器，实在是让人不忍将目光移开。
这地下室虽然只有十六件瓷器，但是这里边就有十二件是张辰的收藏里边没有的，这么大个头，工艺又极其的细腻，不但是张辰，怕是压根就没有几个人有这样的藏品。包括两只雍正薄胎大碗在内，还有一对一米九高最大直径六十多公分的康熙官窑凤穿牡丹纹棒槌瓶一对，以及高度达到了一米六以上最大直径超过八十公分，完全是同类瓷器中巨无霸的，乾隆官窑青花缠枝莲纹婴戏百子图和粉彩百鸟争鸣天球瓶各一对，这些个都是巨无霸型的重器。
胭脂水釉和粉彩分别是雍正和乾隆时期的巅峰之作，而康熙朝的典型代表工艺，则是一对底款为“大明宣德年制”的郎窑红观音尊。
郎窑也是康熙的御窑之一，之所以叫做郎窑，是因为这座御窑是由当时的江西巡抚郎廷极督理监烧的。郎窑红最初是为了模仿明宣德时期宝石红釉，其工匠仿制明宣德、成化时期瓷器，已经达到了乱真的程度。
郎红釉和之前的朝代一样，都是以铜为着色剂，对烧制温度要求很严，完全成功的产品非常困难，在当时就属于比较昂贵的工艺品，所以就有了“若要穷，烧郎红”这样的说法。
郎窑红器皿的口部多为白色，类似于宣德红釉瓷的“灯草口”，釉汁流垂到底部边缘后凝聚，为了不让流釉垂过底足，郎窑的工匠就在圈足外侧刮出一个二层台，用以阻挡釉汁垂势，这是郎窑瓷器制作过程中一个独特的技法，又叫做“脱口垂足郎不流”。
郎窑红始于康熙中后期，却因为乾隆对艺术的追捧，而大成于乾隆年间。这里还有一对郎窑红的胆瓶，工艺比康熙时期的更加成熟和精美，就是乾隆年间的登峰造极之作“厚釉牛血红”。
薄胎碗和天球瓶、棒槌瓶这些张辰也有，只是没有像这里的这么大，但是说到郎窑红，张辰手里可真是一件都没有，就连当初那关家老祖宗都没收藏了一件，张辰没有是因为遇不到可以捡漏的机会，但是那关家老祖宗是有可能抢过紫禁城的啊，他那里都没有估计是对于郎窑红有排斥情绪吧，要不就是之前就已经被关尽忠的爷爷给卖了。
另外的一对瓷瓶就没有让张辰和宁琳琅惊讶的资本了，只是一对康熙中期的官窑青花山水双耳方瓶，虽然说能和那些巨无霸们摆在一起，那肯定就是精品中的精品了，但是相比起来，