相比于文玩古物来说，近现代艺术品的价格都贵的要死，只要是能够被冠上一个“艺术家”这样名号的作者，那作品动辄就是几十上百万，千万计价的也并不稀罕。
尤其是一些近代历史上的大师级作品，哪一件不是一出现就吸引着全球收藏家和展馆的眼球，所有人都像是闻到血腥味的猎豹，争抢比斗成一团。而因为近代以来都有了很明显的档案制度和其它的各种传承记录，好的艺术品很少能有被埋没的可能，如非意外压根别想有什么捡漏的机会。
张辰在古玩上大肆捡漏的现象，也是极少出现在金现代艺术品上。唐韵的几大展馆中，船舶中心和展示中心里边的文物无疑是最具有价值的，但是在价格方面全要比近现代艺术中心和汽车机械中心里边的展品差了不止三截五截。几乎近现代艺术中心里边随便的一件大师之作，张辰买下来时候花的钱就能在古玩市场上淘换到十件八件，甚至使更多的精品文物古董。
这个问题让张辰很是郁闷，即使是他这样的正经高手，想要在近现代艺术品上想要捡漏，也不比中福利彩票容易。近现代艺术品可以说几乎没有假货、赝品，眼力在这个时候已经用处不大，真正想要捡漏，还真就得是撞大运才行了。
虽然张辰在近现代艺术品上也有过几次捡漏的经历，而且还都是捡了大漏的，但也就是仅有的几次而已。唐韵的展馆何其大，每一间里边的展品都是以十万为单位计的，十几二十件东西在几十万件展品中根本就微不足道。
而张辰这个在古玩行里从来都是非漏不出手的家伙，近两年来也是会频频出现在一些艺术品拍卖会上，在近现代艺术品的拍卖上花了不少的银两，这也让那些一直被张辰压着的藏家们松了一口气，终于有一个可以让这家伙大把花钱的方向了。
参加这次的大师画展，张辰一样没有空手而回到打算，唐韵的藏品量虽然已经算得上丰富了。但是艺术品收藏却不会停滞不前，想要在国际展览市场继续称雄称霸，长期占据世界级展馆第一的交椅，就必须要不断充实自己的库存，这是一个很重要的评判项目。
所谓的画展。或者是其它展览。最主要的目的其实还是销售和交椅，展览本身只不过是促进交易的一种方式和渠道。而这次的画展，也并不只是完全的画展，还有一部分国内的现代书法大事作品展览。以及一个不算太小的交易区。
如今华夏的收藏市场已经在全民收藏的大力推动下复苏了，不仅仅是文玩古物的收藏，艺术品市场也在顺应着这股潮流前进。一些现代艺术大师的作品更是屡屡被拍出天价，当然这些天价的拍品中，也有一部分是张辰的贡献。毕竟唐韵的需求量还是很大的。
参加过相对隆重的开幕式之后，张辰婉拒了主办方为嘉宾提供的讲解员，带着刚刚生过孩子的宁琳琅，以及把更多的心思投注道收藏上的张沐，和正在考虑进入收藏圈的姜圣懿，在展览区开始逛游起来，并且亲自担当其他三人的讲解员。他可不仅仅是看看而已，是要真正出手收购作品的，带着主办方提供的讲解员。那不是变向去挨宰了吗，这种展览张晨还是很清楚的，主办方在交易中有着很大的利润，不可能不做点坏事的。
再不济了，以张辰在现代艺术品方面的只是和鉴定权威。讲解起来也要比主办方提供的讲解员厉害很多了，他所能够讲到的东西，可不是一个讲解员能比的。尤其是对于对现代艺术品还不是很精通的张沐和完全是超级菜鸟的姜圣懿，张辰的讲解就是现场实物教学。真要说起来可是一个很好的学习机会，只是这样的机会一般的收藏爱好者不会有就是了。
张辰购买现代艺术品的时候。有他自己的一套判断和鉴定法则，并不只是购买一些惊采绝艳的大师之作，也不是为了增加藏品数量而漫无目的去随便购买，在作者的实力、名气等等方面之外，他还很看重一点，那就是作者的潜力。
为了在现代艺术品的投资方面做到最好，张辰常常都会进行一些现代画家，或者国内书法家的作品与生平的研究，找出一些很有潜力的作者，在其还没有大红大紫之前，以相对很便宜的价格买下大量的作品，这也算是另外的一种捡漏了。
要知道很多的大事都是在其去世之后，才逐渐被世界所接受，逐渐获得大多数人的认可。而他的作品，也是在去世后很久，才因为作者的成名而闪耀光芒。
尤其是画家这个行当，更是有大把的人在去世之后才逐渐成名。梵高、莫奈、哈默肖伊等等，都是在死后成名的。《戴珍珠耳环的少女》的作者，荷兰最为的的画家之一约翰内斯.维米尔，在其去世两百多年之后的的十九世纪才被认可。
而所有这些伟大的画家们，无一不是于其在世的时候，就已经展现出了光芒，只是因为没有人追捧或者支持，只能在角落里默默无闻地去创作，给后世的艺术界留下大量的宝藏。
张辰就是要从无数初露头角的作者中，去寻找出那些在很久的未来或者在不久之后就会爆发出其光芒的作者，权当是不能再现代艺术品投资中捡漏的一种弥补措施，也算是对自己眼力的另一种考验。
这次的展览还算有些实在货，逛了几个展厅，张辰就已经开出了三千多万的支票，买下四十多幅很是不错的作品，这在一般的画展中是很难做到的