这样一位存世的大师和自己一起探索画艺，那对秦起的助益肯定是非常巨大的，说不定自己画技能不能由此从妙品往前进一步，便在此一契机，虽说秦起这两年一直在“师造化”中，但他人的经验对画技的提升会显得更直白，有时候起到顿悟的效果都未可知。
从顾青家回来后，阮阿诚对秦起也表现得相当亲切，最后因为这层“熟人”的关系，秦起还是入了中国美术家协会，成了体制内的一员，同样也因为阮阿诚的帮助，秦起获得了在故宫博物馆看馆藏书画的权利，秦起也在来京都的第十天顺利地看到了那幅《天池石壁图》。
让秦起意外的是，故宫博物馆馆藏的这幅《天池石壁图》也出自黄公望之手，对于黄公望为什么会做两幅相似度如此之高的作品，秦起也觉得莫名其妙，不过对于几百年前发生的事情，就是想弄清楚估计也不大可能了。
从博物馆出来后，秦起也就给成启函打了电话，听到秦起的结论，成启函在那里也是沉吟良久，不过末了的时候告诉秦起说：富都博物馆那边准备展出他们手上的那幅《天池石壁图》。
这个消息，秦起可以说，是在意料之中的，毕竟博物馆就是要展出作品的，而特别是对于这种有话题性的作品，那馆里真是欢迎还来不及的，毕竟话题意味着眼球，而有眼球就意味着名气与财富。
拿故宫博物院来说，它每年的观展门票收入，绝对是一笔巨款，做为只在故都之下的富都博物馆想因此在一幅《天池石壁图》上与故宫较较劲，那也是完全可以理解的。
对于这个，秦起也不是太有兴趣，他现在除却在故宫观摹名家名作之外，便是去顾青那里和他一起绘画。
顾青在青绿山水和泼墨泼彩上的造诣，确实是相当出众的，如果在张大千的时代里能达到现在这样一个笔墨水平的话，那无疑他会是同张大千一样留大名于画史的人物，不过可惜的是，他生活的是距张大千那个时代的百年之后，其变青绿山水为泼墨泼彩虽有创新，不过却完全没有独创之功，所以只能说是在画技上继承了前辈大师们的笔墨而已。
这是一个有点可怕的地方，一个画家要想在画史上留下属于自己的一笔，那一定要有在某一方面非常出众的地方，比如齐白石的虾，徐悲鸿的马，虽说他们的画技可能不是最好的，但至少，他们有独属于他们自己的东西。
像现在的秦起，其实也缺少那种标榜自己的东西，虽说他的作品因为线条上的空灵和风格上的唯美、抽象，辨识度上非常高，不过依然缺少那种别人一说便能“啊，那就是秦起的作品”这样的东西。
所以，在同着颜青一起探索画艺的时候，秦起对这方面的思考也特别多，另外便是，他发现顾欢的画路非常宽广，她笔下的世界可以用“摇曳多姿”四字来形容。