其二，不管是出版也好，拍电影，衍生版权也好，首先陈锐要把自己的冒险、寻宝故事以网络小说，实体书的形式写出来。
让读者通过网络小说，实体书来看到陈锐这些冒险、寻宝故事，从而读者对《我的冒险寻宝日记》小说或实体书中陈锐的冒险、寻宝情节产生非常大兴趣和喜爱，转化成一股粉丝效应。
这种粉丝效应简单来理解。
粉丝非常喜欢陈锐的《我的冒险寻宝日记》小说，从而对改编自小说中的寻宝、冒险故事的电影、游戏非常感兴趣，期待，再衍生到周边,dvd收藏，主题公园等等。
通过小说，实体书吸引读者产生的一股强大的粉丝效应，然后通过专业的运作，形成一条集网络连载、电影，衍生版权的文化链条。
所以，陈锐要将自己冒险、寻宝故事转化成实际利益，首先要从网络小说、实体书开始。
这转化的实际利益可不是一个小数字。
将是百亿美元级别的。
好莱坞索尼/哥伦比亚电影公司改编以陈锐寻找‘幸运号’沉船的故事《寻找沉没的西班牙运金船--幸运星号》。
全球收获6亿多，将近7亿美元的票房，给索尼/哥伦比亚带了2亿多美元的收入，陈锐拿不到一分钱。
受到索尼/哥伦比亚电影公司拍摄《寻找沉没的西班牙运金船--幸运星号》大获成功的影响。
全世界众多的电影公司正打算把阿卡人、印加帝国的宝藏、圣玛丽亚.福尔摩沙号上的幽灵、中国国宝夏代青铜器等陈锐一系列冒险、寻宝的故事改编出来，搬上银屏。
拍摄得最快的中国导演郑秀全，制作成本不到400万，用了不到半个月时间，将陈锐与圣玛丽亚.福尔摩沙号上幽灵的故事改编拍摄出来。
拍摄周期不到半个时间，制作成本不到400万，可想而知，这部电影的质量，粗制劣造。
事实上，导演郑秀全并没有想过拍得多好，他只是想利用陈锐的名气以及圣玛丽亚.福尔摩沙号上的幽灵在世界上极大的关注来圈钱。
他成功了。
陈锐的名气以及圣玛丽亚.福尔摩沙号上的幽灵受到的全世界极大关注使得这部电影以不到400万的成本，票房卖到3000万。
他这样做，败坏了陈锐的名誉，利用陈锐的名气圈钱，陈锐同样在这部影片中拿不到半毛钱。
陈锐的名气和陈锐一个个的冒险、寻宝故事就像一座无主的金矿，全世界众多的电影公司都来挖掘。
靠着陈锐的名气以及陈锐在世界范围传得非常传奇的冒险、寻宝故事吸引了大批的影迷观众买帐。大笔的赚钱，赚到的钱跟陈锐半毛钱关系都没有。
电影公司的挖金矿这些做法，极大的损害了陈锐的利益，还有名气。
很少有电影能够真正想把陈锐的冒险、寻宝系列拍成精品，很多电影都是抱着圈钱的目地去拍，有一个共同点，拍摄周期短，粗制劣造，直到将陈锐的冒险、寻宝系列故事的票房潜力挖掘一空，将陈锐的名气败坏了。
这些电影公司的做法事实上已经构成了侵犯了陈锐的权益、名誉权。
陈锐的维权律师团向这些电影公司发去律师函，但效果有限。
原因有很多。
其一，因为在世界范围内，陈锐的冒险、寻宝故事并不是以陈锐的真实冒险、寻宝故事为基础写的小说、实体书、人物传记的形式传播的，而是根据通过媒体报导、网络的一些信息传播的。
实际上，媒体报导、网络的一些信息偏离陈锐的冒险、寻宝故事的真实性很多。
电影公司根据媒体、网络等其它渠道传播的内容、情节加以改编的。这样就虚构得厉害了，谈不上有多严重的侵权。
至于陈锐的控诉律师指控电影公司的借用陈锐的名气，电影公司也有一套说词，我又没有利用陈锐的名气去对电影的宣传，宣传的字眼中没有一个词是‘陈锐’两个字，影迷观众理解成是根据陈锐的冒险、寻宝故事改编的不关我们的事。
其二，各国政府对本国电影产业的扶持，在法庭的判决上偏向本国的电影公司。
其三，最重要的缺乏法律依据的支持。
所以，陈锐把自己的冒险、寻宝故事以文字的形式讲述出来，除了希望与网友们一起分享自己的冒险、寻宝故事外，第二个原因是为了维护自己的权益、名誉提供一个重要的法律依据。
陈锐的维权律师团全是由业界著名的律师组成。
精通各国相关方面的法律，有非常丰富的专业素质和维权经验。
个个不是吃素的。
哪个电影公司敢改编陈锐冒险、寻宝的故事就告谁，有了这些法律依据，想赢不难。
而且，有陈锐写的《我的冒险寻宝日记》作为参照，电影公司改编得离谱了，影迷根本就不买帐。
只有这样，陈锐才能最大限度维护自己的权益、名誉，将一条上千亿的产业链，可以给自己带来上百亿美元收入的《我的冒险寻宝日记》系列版权掌握在手中。
“这个恐怕不行。”熊猫在q/q里对陈锐发了条消息。
与起点签订一般都是所有版权都签的。
这些版权包括网络连载，简络、网页游戏改编、影视剧改编、周边产品等。
事实上，简、繁实体出版，网络、网页游戏改编，影视剧改编，周边产品占网站收入的比重越来越大了。
一些大神级的作者名气火了，他们