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之所以会想到《百万宝贝》，主要还是前世拍摄这部电影的导演克林特?伊斯特伍德通过原著作者f.x.土尔联系到了苏达，想要从苏达这里购买会电影版权，不过苏达怎么可能做出卖掉金矿的白痴行为，所以果断的拒绝了克林特?伊斯特伍德，不过倒是提出了合作。
不过克林特?伊斯特伍德没有第一时间答应，而是过是一个星期后，才重新联系上苏达，答应跟苏达的合作，不过要求很苛刻，除了投资一部分钱之外，其他事情全部不能插手，全部都由他说了算，甚至把美国的华纳兄弟拉进来，摆出一副根本就不缺你这点钱的态度！
面对如此强硬的态度，苏达怎么可能就范，投资一部分钱，苏达完全没有问题，甚至在利润分层方面也可以妥协，但是剧组必须让苏达插手进去，如果不行，大不了一拍两散，你可以等十年后，苏达跟f.x.土尔的年限到期，再继续拍摄，苏达完全可以等得起。
所以，局面一直僵持到前段时间，似乎事情出现了改变，克林特?伊斯特伍德答应苏达派人进入剧组，也答应电影里出现一个华人角色，这让苏达有点意外，他本来以为克林特?伊斯特伍德是不可能妥协的，因为他具有美国西部牛仔的缺点，为人固执！
没人能像伊斯特伍德一样，如此具象地体现美国西部片的精神精髓。在他长达35年的职业生涯里，他拍摄了26部作品（其实不止，这个采访是7年前进行的，老爷子今年83岁，还在拍片），囊括了包括dga终身成就奖在内的无数奖项。他从未停止自己的脚步，作品会证明一切。
f.s.菲茨杰拉德在《最后的大亨》中写道：“美国人的生活中没有第二幕。”对此，伊斯特伍德的人生可能会表达不赞同。他在电影界混迹超过半个世纪，已然两次得到了行业中的最高荣誉。一次是作为演员。一次是作为导演。对于那些曾经嘲笑他是“只会耍酷的硬汉”的人们。
荣誉为他赢回了尊重。
在35年里，他执导了26部电影。几乎每部他本人都有出演，在十多部里他都自己做了音乐。他获得了八次奥斯卡提名，有两次获奖。两次得到了dga的“杰出导演奖”。他甚至还得到过一次格莱美的提名。尽管他在好莱坞业内被尊称为最后一位“古典派”导演——对其叙事及工作方式的褒奖。他也从不惮于突破自己，做任何如今主流导演敢做的尝试。
从1971年他导演第一部电影迷雾追魂起，他导电影已经40多年了，现在演员来做导演是挺常见的，但是在70年代早期就没有这么常见了。
他一开始是在拍《rawhide》（某电视剧）的时候。试着自己导演几集。后来，制片公司违背了诺言，cbs公司不想演员自己导演。所以这时他有点想放弃了，但等到他和莱昂内一起在欧洲拍《荒野大镖客》的时候，他开始观察剧组，然后对世界电影有了比较广的认识。于是他的兴趣便由此开始了。
他在成为导演这件事上觉得，当演员后做导演有个好处，就是可以一直呆在片场，所以如果全神贯注的话，你就会慢慢知道点道道。1954年到1955年。他签了合同，在环球当演员。那时候他就经常走到片场里面去看别人导戏。只要他们允许，他都会进去看看。
一般来说，导演越大牌，他们对面片场外面的人就越严格，不怎么喜欢让别人进去乱逛。进去逛，一方面是为了看别的演员表演，一方面是他对于导演比较好奇。他从未和那些最顶尖的导演合作过，除了有一次，他在威廉.a.韦尔曼的片子里演了个小角色。他还到希区柯克和道格拉斯.塞克的片场里看过。
很多拍电影的人都会抱怨说自己找不到资金。所以没有办法开拍。但是他好像一直挺幸运的，有自己的工作室——先是在环球，然后是在华纳兄弟——这些年来，他们都多多少少都有帮东木头叔。
比如《爵士乐手》（bid。1988），他拿到这片的时候，它处于没人拍的状态已经很久了。它的版权在另一家工作室那里，于是他直接去和华纳兄弟的人协商。后来他们做了些交易。他的很多电影都是这样，以这样的办法拿到的。每次情况都不一样，但如果不那样的话。他很可能就没机会了。
他最近两部也是如此，现在来看这两部是挺成功的电影——但是当时公司可不这么预想。所以他认为有时候工作室对他是有好处的，但有时候又不是。华纳兄弟对《神秘河》就不怎么感兴趣，觉得它太黑暗了。《百万美元宝贝》也是，他们觉得这只是个女拳击手的故事，卖不好的。但是他就不觉得，他却认为这是一个很伟大的爱情故事。重要的是，他们把电影拍出来了，而这是最重要的。
在片场，他最看重的是要有趣。他想让大家都有幽默感。然后，他会保持安静。他喜欢一点紧张焦虑都没有的气氛。他不喜欢那种一个冲着另一个大叫的那种片场。不过他最讨厌的还是，每个人都冲着别人“嘘”，叫他们安静一点。
他们其实还发出了更多的噪音。有一次在米高梅，他路过一个摄影棚，听到那种很大声的铃声响起来。他心里就想：“这他妈是什么玩意儿？”
在拍一场情感充沛的戏的时候，或者是那种需要集中注意力的戏的时候，这样大声的东西肯定不行的。
如果去问问和他合作过的那些演员，