中午她仍然给师兄做了午饭，并且从这一天开始，她开始公然的从厨房拿牛肉回拖车，每次两磅。扎克施耐德答应的烤箱已经买了来，除了做菜之外，她还用烤箱做了一些牛肉干，拿来当零食吃——当然首先还是贿赂了导演。
米迦乐上午通常不出现，有时候她会随演员们一起去上马克崔特的登山训练课，他们了场，每周去两次；下午2点她会去跟导演和武指们开会，武指们分解当天的动作，然后各自去指导演员。之前从没有接触过武术指导这一行的米迦乐，做得不比任何人差。扎克施耐德对此是很满意的，认为自己颇有识人眼光。她做的也对得起扎克施耐德对她的期许。
2点半开始，她把今天的动作教给迈克尔法斯宾德与汤姆威斯多姆。她弄了一个数码摄像机（dv）来拍摄他们俩的练习动作，用来作为分析的辅助手段。前次扎克施耐德为她拍摄的一挑三格斗拿来给她看过了，他没怎么花费精力，就随便剪辑了一下，米迦乐觉得他的剪辑手法简直狂霸酷炫拽，对他评价大大提高。扎克施耐德也就随口跟她说了说在艺术学院学习的趣事。
他是艺术中心设计学院（atcentecollegeofden）的毕业生，专业是视觉艺术设计，做了10年广告和音乐录影带导演，《300》是扎克施耐德的第二部好莱坞式的商业大片；他的第一部影片是翻拍自1978年小成本大回报的《活死人黎明dahedead》的同名电影，影片上映的第一个周末票房就收回了制作成本，这才有两年之后执导漫画改编的《300》电影版的机会。
那天晚上，米迦乐对师兄说，她决定申请电影学院。
她去买了一本素描入门画册，几包素描纸，各种型号的绘画铅笔，几块大小不等的画板，每天上午在拖车外架起画板练习石膏素描，下午除了训练之外就看书，恶补了一些电影专业入门级读物，并且由于现阶段剧组还在搭布景，从无到有，她得以有一个极好的机会由始至终参与其中。
看在她师兄凌东云以及她自己的面子上，剧组成员从导演到剧务助理，都教了她很多。
她原本就有中国画基础，如今从头开始学西洋绘画，倒也不算难。她送给导演扎克施耐德两面绢本折扇，一张雪中红梅，一张空谷幽兰，因为她得知扎克和妻子黛布拉收养了两名中国养女。她找了一块印度白檀木，借用剧组的工具，做了两套扇骨，用鱼胶将绢本扇面胶合在扇骨上，又找了锦盒将折扇装了起来，显得格调十分高雅。
有空的时候，扎克施耐德会带着她一道，她跟在后面看他做事，他教她很多，也不管她听不听得懂。她学得很快，但也还是有些吃力，要做好一个导演需要学习、了解的事物千头万绪，十分庞杂，也很有趣。扎克还帮她分析了几家知名艺术院校，教她重点准备其中几家，有的放矢，通过率会比较高一点。当然他也推荐了他的母校艺术中心设计学院，还答应会给她写一封推荐信。
她的画技进步的非常之快，除开剧组里有绘画基础的人的指导之外，她的勤奋也是有目共睹的，做好本职的训练指导工作之外，她每天大概要画20多张素描，还跟着扎克学分镜剧本基础。
她脾气不是很好，教新动作但凡两人跟不上，脸色就很难看，但还没到气得骂人的地步。汤姆威斯多姆一度觉得她就是小孩子脾气，大概早已忘了她还**过他；他学东西很快，动作也很标准，完成度极高，无可挑剔，但总有点心不在焉。
迈克尔法斯宾德则是非常努力，想要表现的同样轻松适意。他不像汤姆那样有运动基础，加上他们接受的都是传统西方健身体系的训练方式，骨骼僵硬，不够轻灵。
米迦乐想了很多办法来改善这种状况。
迈克尔法斯宾德有一个动作，是从低处跃向高处，同时手挥短刀，向下劈砍。在剧本中这一幕被描绘成他要从低跃高砍掉波斯使者的手。
这个动作卡了好几天，他们利用一个弹簧起跳器和几层海绵垫来练习这个动作，迈克尔法斯宾德始终达不到跃起的高度。虽然实拍的时候可以利用机位和分解动作来弥补这个缺陷，但米迦乐坚持要他流畅的做完这个动作。
她设好数码摄像机的位置，然后对迈克尔法斯宾德与汤姆威斯多姆说，“现在我做一遍，你们看着。我是不要求你们能像我这样动作流畅了，但至少你们要做到能让扎克满意。”
汤姆有点吃惊，“我也要练习这个动作吗？”
“是啊。谁做得好谁上。”她一脸“这不是很合理吗”的神情。
他不说话了。他不太确定她说的是不是真的，但也难说，就把这个动作和前后的台词挪给ainos好像也不是什么难事。
迈克尔法斯宾德马上在心中升起了一股焦虑感。他隐约明白这是米迦乐胡扯的，但，他也不敢保证这事不会发生。
“这是你们在拍摄的时候会用到的道具，”她手持样式奇怪的短刀，“太轻，没手感，呸，就是木头做的。好了，看仔细了。”她只用了两步助跑，随即左脚踏在弹簧起跳器上，借力跃起，在半空中舒展身体，短刀举过头顶，身体下坠时猛的空劈下去，然后是漂亮的落地，单膝跪在海绵垫上。
整套动作流畅优美无比。
米迦乐从海绵垫上下来，取了数码摄