周一的时候，王梓钧准时来到剧组，电影中许多室内戏不是在片场完成的，是在直接在琼瑶和平鑫涛的山顶别墅里拍摄。(-)
平鑫涛是这部戏的制片人兼监制，不过他在安排好事务后便不常来片场，而是去打理他皇冠出版社的生意。
最惹王梓钧注意的是两个摄影师——陈坤厚和赖成英，特别是前者，被后世誉为台湾新电影三大奠基人之一，与著名导演侯孝贤齐名。后者也不简单，赖成英此时已经连续三年拿到金马奖最佳摄影，此片中还是摄影指导。
对了，赖成英是陈坤厚的舅父。
此时台湾还没有像香港那样流行开机拜神，等剧组人员到齐后，李行戴着顶太阳帽，便坐在导演车上喊埋位开机。
许多人都是今天才知道男主角是王梓钧，不过也没有什么惊讶，琼瑶的戏经常用新人，而且是从没接触过演戏的新人。
不过王梓钧的表现很快就让他们吃惊了。
与王梓钧演对手戏的是老演员韩苏和紫兰，分别饰演nv主角的父母亲。
紫兰拉着王梓钧坐下，盯着他看了半晌，王梓钧做出不好意思的表情，眼皮一垂，却没有其他动作。
李行心中叫好，这种细微的动作直接把人物的心理和xing格诠释得十分到位，听说这年轻人以前没拍过戏，怎么像是个老手？
“咔！”拍了几个镜头，李行突然喊停，其他人都很诧异，刚才拍得很好啊，导演为什么喊停呢？
李行却闭上了眼睛，刚才几个镜头让他有种难受的感觉，这感觉从何而来不清楚，反正觉得刚才的画面有种撕裂感。
“重拍！”李行想了半天没想明白，只得重新来过。
这一次王梓钧只说了几句话，李行就喊停了，搞得王梓钧满头雾水。
“梓钧，你过来！”李行朝王梓钧招手。
王梓钧一脸不解地走过去，问道：“怎么了？导演。我哪里出错了吗？”
“不是你的问题。”李行问，“你的演技跟谁学的？”
王梓钧装出懵懂的样子说：“没和谁学啊。”
李行道：“你有没有感觉到，你的表演方式很生活化，一言一行很平常说话没有两样。而他们，韩苏和紫兰都是老戏骨，他们的演技却带有种舞台味道。”
“没有啊，我就觉得电影是反应真实的生活，平时候该怎么样子说话，这个时候就怎么说话。”王梓钧说着开始回忆七八十年代的台湾电影，果然如李行所说，舞台味、文艺味太浓，而反观香港，除了个别之外，则从头到尾都是现实气息。
也可以说，此时的台湾知识分子在集体逃避现实——台湾政.治上的压抑和前途未卜，让他们转到文艺层面上。直到八十年代的新电影运动，才真正地开始进入现实主义题材。不过多年养成的习惯，一时半会儿根本转换不过来，八十年代前期台湾电影虽然专攻现实题材，但文艺味却无法消除。
（像《养鸭人家》这种奇葩除外，不过那也是在60年代，虽然政.治压抑，但至少台湾还没有被国际彻底抛弃。）
难道要我改变风格？王梓钧一想到那种琼瑶式的无病呻yin就打寒颤。
李行听了王梓钧说的话，考虑了半天才说：“我很欣赏你的表演方法，但现在你却要改一改。不用改太多，语气神态稍微夸张一点点。不然与他们演对手戏时，你的表演方式会破坏整体的画面感。而且琼瑶戏，有许多地方必须要借用舞台剧的表演方式才能演出味道。”
“我试试吧。”王梓钧硬着头皮答应。
接下来王梓钧连续出了几次差错，终于找到了平衡点，就是他当初刚刚拍电视剧那种演法，不过事后他在电影院里看自己的表演时，却掉了一地的ji皮疙瘩。
拍了一上午，吃饭的时候王梓钧开始去接触剧组的工作人员，这些人大多是李行的熟人或者他电影工作室的员工。
王梓钧找上赖成英、陈坤厚两人聊起了摄影，他看了下剧组的两台摄影机，诧异地问：“为什么整个剧组两个机位？而且我看经常是一台摄影机在工作，多机位拍出来的效果不是更好。”
赖成英笑着解释道：“胶卷是要钱的，一台摄影机能拍出来的效果为什么要用两台？两台摄影机基本上就能处理所有的拍摄问题了。”
王梓钧顿时无语，陈厚坤说得确实有道理，现在又不是拍大片。而且在保重基本质量的同时降低成本，也无可厚非。
但这样的电影，剪辑出来后画面看起来会十分呆板。当然，是否呆板是对于王梓钧来说的，而现在的观众则不会去挑剔这个。
陈坤厚倒是对王梓钧所说的很感兴趣，但他今年才升任摄影师，没有什么说话的分量。心里却想着什么时候有空，和王梓钧再深入聊一聊。
王梓钧避开机位的话题不谈，只和两人聊起拍摄手法。非常专业和深入的东西王梓钧不敢讲，也怕自己讲不好，而且担心会引起对方的怀疑。
但就是一些在后世看来十分常见的摄影xiao窍men，却引起了眼前两位摄影师的兴趣，赖成英高兴地说：“可以试试，只是你说的一些手法需要辅助设备，回去之后我和厚坤再研究研究。”
“梓钧，你怎么会想到这些？你以前摆nong过摄影机吗？”赖成英奇怪道。
“没有没有，异想天开而已。”王梓钧连说。
山顶别墅上没有饭馆，剧组的用餐都是琼瑶临时请到家里的厨师