零点看书>仙侠修真>宋词三百首元曲三百首>第166章 郑光祖(二首)

郑光祖,字德辉,平阳襄陵(今山西临汾附近)人,做过杭州路吏,死后火葬于西湖灵芝寺。最新章节全文阅读他是元代后期著名的杂剧作家,《录鬼簿》说他“名闻天下,声彻闺阁”。他写过杂剧十八种,今存《倩女离魂》等八种。但散曲却写得不多,收在《全元散曲》里的,只有六首小令和两个套数,风格清丽,很象他《倩女离魂》中的曲文。

小令

[双调]折桂令

梦中作半窗幽梦微茫,歌罢钱塘1,赋罢高唐2。风入罗帏,爽入疏棂3,月照纱窗。缥缈见梨花淡妆4,依稀闻兰麝余香。唤起思量,待不思量,怎不思量!【说明】

写梦中幽会,醒来还如见其人,如闻其香。惝恍迷离,芳艳悱恻,仿佛李商隐的无题诗。末三句尤见一往情深。【注释】

1歌罢钱塘:这句用苏小小故事。苏小小为南齐钱塘名妓,《春渚纪闻》一书记载她的《蝶恋花》词一首,词中有“妾本钱塘江上住,花落花开,不管流年度”的句子。

2赋罢高唐:《高唐赋》,战国时楚人宋玉作,写楚襄王游高唐,梦中与神女欢会事。

3疏棂(ling灵):窗格大的窗户。

4缥缈见梨花淡妆:自居易《长恨歌》:“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。”这里以梨花形容妇女的淡妆。缥缈,仿佛,隐约。

前调

旅怀*弊裘尘土压征鞍1,鞭倦袅芦花2。弓剑萧萧3,一竟入烟霞4。动羁怀:西风禾黍,秋水蒹葭5。千点万点、老树寒鸦。三行两行,写高寒,呀呀雁落平沙6。曲岸西边,近水涡、鱼网纶竿钓艖7。断桥东下,傍溪沙、疏篱茅舍人家。见满山满谷,红叶黄花。正是凄凉时候,离人又在天涯。【说明】

写秋日旅况的词曲,宋元以来相当的多。柳永是这方面的先行者。他的[卜算子]“江枫渐老”、[戚氏]“晚秋天”、[夜半乐]“冻云黯淡天气”等,都情景交融地写出了游子的羁旅愁怀。《董西厢》写张生告别莺莺赴京应试,在曲里发展了这种手法,卷六[仙吕调、点绛唇缠令]至[尾声]一套,淋漓尽致地写出了离人眼中的秋晚野景,给了元代剧作家和散曲家不少启发。郑光祖本人就一再袭用这种手法。除了这首[折桂令]以外,他的名作《倩女离魂》第二折写离魂私奔,也是明显的例证。

这首曲写秋日傍晚,一个天涯游子来到了山边水涯的一座荒村,凄凉的景物,触起了他凄凉的情怀。“正是凄凉时候,离人又在天涯!”可谓点题之笔。其实凄凉的不是景物,而是离人的心情。正如王国维所说的:“有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。”(《人间词话》)画面的凄清,用字的雅丽,音调的谐婉,给人以艺术上精美的感觉。郑光祖属于清丽派曲家,但这首曲多用衬字和复杂多变的句法,淋漓尽致地抒发离情,和张可久等诗词化的清丽派作品是不同的。

古代有的选本把这个曲子算作白无咎的作品,但根据它和《倩女离魂》风格十分接近这点来看,毋宁说是郑光祖的作品更好些。【注释】

1弊裘尘土压征鞍:写游子风尘憔悴:他衣裘破弊,尘土满身地骑在马上。

2鞭倦袅芦花:写游子精神疲惫,他懒得举起马鞭,让它象芦花那样摇动着。

3萧萧:萧条。

4一竟:一直。

5“动羁怀”三句:意说西风中的禾黍,秋水上的芦苇,都触动他羁旅的情怀。

6高寒:指天空。

7水涡:水流旋转的地方。纶竿:钓鱼竿。


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