零点看书>仙侠修真>宋词三百首元曲三百首>第9章 柳永(十四首)(2)

这首词是作者漫游长安后离开时所作。上片写离开长安时所见,主要从送别折枝的杨柳写起,而景中已寓今昔之感、伤别之情。下片以抒情为主,写离别长安时置身舟中的感受。作者将抽象的情感化为具体的形象,末句以“兰桡独倚”的画面作结,余味不尽。综观全词,作者巧妙地运用与离别相关的典故,如灞陵柳色、阳关乐曲等来渲染情怀,又用“西风残照”的秋光、夕阳作为烘托,表现了周济所谓“森秀幽淡之气在骨”(《介存斋论词杂著》)的特点。与李白的名作《忆秦娥》:“年年柳色,灞陵伤别”相比较,有异曲同工之妙。彭孙遹在《金粟词话》中称:“柳七亦自有唐人妙境。今人但从浅俚处求之,遂使金荃、兰畹之音,流入挂枝、黄莺之调,此学柳之过也。”结合对这首词的欣赏,对全面地评析柳词,有很大作用。

少年游

长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶1。夕阳鸟外2,秋风原上3,目断四天垂。归云一去无踪迹4,何处是前期5?狎兴生疏,酒徒萧索6,不似少年时。

【注释】

1乱蝉:指蝉声的纷乱众多。“嘶”一作“栖”,但“嘶”更能表现秋蝉鸣叫的萧瑟气氛。

2这句说,在夕阳照耀下,飞鸟隐没在长空之外,语本杜牧诗“长空澹澹飞鸟没”。“鸟”一作“岛”,语意欠佳。

3原上:这里指长安郊原、郊区原野。

4归云:这里借喻已经消逝的、一切过去的事物。白居易《花非花》词:“去似朝云无处觅”意义相近。

5前期:双关语。一是指昔日的期望和抱负,二是与旧欢相约幽会的日期。

6酒徒:过去的酒友。

【简说】

从词的内容和情感来看,本词可能是作者晚期的作品;从词的写作技巧的艺术成就来说,本词可称为是作者小令的代表作。在不满五十字的令词中,表达了作者坎坷一生的复杂心情:当他年华老去之后,既失去了当年眷念冶游的意兴,又增加了功名志向落空、感情失去寄托的悲慨,可说是双重感情。作者通过萧瑟的秋景,以低沉的情调表达出来,起着感人极深的艺术效果。上片从景象写起:长安古道的秋风、夕阳,高柳、乱蝉,抓住这些典型景物,表达了满眼萧瑟、寒士悲秋的特点,而凄楚尽在不言中。下片以“归云”为喻象;语意双关,将希望落空,旧约无期的复杂心理表达极为深刻。一般论柳永词者,往往偏重他对慢词铺叙方面的成就。如周济称柳词“总以平叙见长”,又称“其铺叙委婉,言近意远”。(见《宋四家词选》及《介存斋论词杂著》。)夏敬观则称柳永的慢词“用六朝小品文赋作法,层层铺叙,情景兼融”。但作者这两首令词《少年游》,同样具有“言近意远”、“情景兼融”的特点。与唐五代的小令词相较,无论在意境之开拓、词句之简练、风格之苍劲等方面都无逊色,这是读柳词不可不注意的。冯煦称耆卿词“状难状之景,达难达之情,而出之以自然,自是北宋巨手”(《宋六十一家词选例言》),也道出了这两首小令的特点。

诉衷情近

雨晴气爽,伫立江楼望处1,澄明远水生光,重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径,隐隐渔村,向晚孤烟起2。残阳里,脉脉朱栏静倚3。黯然情绪4,未饮先如醉。愁无际!暮云过了,秋光老尽,故人千里5,竟日空凝睇6!

【注释】

1伫立:久立而等待。

2向晚:将近夜晚。向,接近,将近。

3脉脉:凝视貌。《古诗十九首》:“盈盈一水间,脉脉不得语。”后多用以形容情思,有含**吐的意思。温庭筠词《梦江南》:“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。”在这里两者都有。

4黯然情绪:思想远人的愁绪。黯然,心神沮丧貌。江淹《别赋》:“黯然**者,唯别而已矣。”

5故人千里:旧友离得很远。千里,极言其远,不必实指。

6凝睇:注视,眼神集中不流动。

【简说】

向来批评家都承认柳永善于写别情。如陈振孙在《直斋书录解题》卷二十一中说:“柳词音律谐婉,语意妥帖,……尤工于羁旅行役。”作者一生饱尝“游宦成羁旅”的凄凉风味,善于捕捉冷落的秋景来点染离情别意。这方面的例证很多,如本集中选译的《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《八声甘州》(对潇潇暮雨)、《卜算子》(江枫渐老)、《夜半乐》(冻云黯淡天气)和这首《诉衷情近》都是组织秋景作为抒情衬托的成功作品。本篇的特点是,上片写景,写雨过天晴,秋高气爽,登楼远望,山光、水色,断桥、渔村,都映入眼帘,境界极为开阔,并无萧瑟气氛,这是不同于其他各首词的地方。到下片抒情,才很微妙地将“残阳”、“暮云”、“秋光”等景象来渲染,末了才点冥出“故人千里,竟日空凝睇”的别情。正如郑文焯所说:“莫探其一篇命意之所在,确有层折,如画龙点睛,神观飞越,只在一二笔,便尔破壁飞去也。”(《与人论词遗札》)通篇未用典故,写景抒情都很自然。夏敬观《手评乐章集》称:“耆卿写景无不工,造句不事雕琢”,也道出了这首词的写作特点。

卜算子慢

江枫渐老,汀蕙半凋1,满目败红衰翠。楚客登临2,正是暮秋天气。引疏砧3、断续残阳里。对晚景、伤怀念远,新愁旧恨相继。脉脉人千里4。念两处风情,万重烟水。雨歇天


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