零点看书>科幻未来>文化抵抗最前线>第八百六十一章 山水三层

《黑夜传说》上映后,关于这一段镜头,有为数不少文章评论分析,包括专业影评人、导演、知名演员,甚至数学家。

拍摄手法,美学意义,逻辑与物理规则,都是大家分析的焦点,一些人甚至赋予这段镜头其独立、自.由之精神。

当然,还有更多的对比,奇妙的文化内涵的对比……

但在此时此刻,观众真的没想那么多,完全震撼在奇异的景色和莫名的氛围中。

这是特效,也不是特效,

说它是特效,因为没有特效,做不出来如此的镜头。

说它不是特效,这一切都只是原本的景色,本就存在,只是从未在人类视觉中出现。

有多少年了,一部影片不是靠特效,靠与众不同的视觉角度震撼观众?

电影最本质,最根源,最核心的内容,难道不就是这个?

不是特效,没有故事,只有本源的影像,活动的影像。

最先醒过来的导演们,感触最深。

在人类局限于自己的思想,局限于人类视觉的时候,宁匀导演已经用另一种眼光看世界,将这个世界带给观众。

不仅如此,他还超越了自我。

如果说以前,宁匀导演擅长发掘女性的美,很可能没人比他更擅长,但现在,他对美的追求已经不局限于性别,甚至不局限于生物本身。

这场包容星空残月,银河大地的夜空飞行,其中的生灵不是主角。

瑟琳娜仍有气质,可她却不是最吸引眼球的存在,她只是完美景色中的一员。

也许有人认为瑟琳娜的美,超越了性别。

事实是宁匀导演营造的画面,需要的不是性别,不是一个美丽的女子,只是一个生灵,去配合亘古存在的那些久远。

导演们深知,宁匀没有用扭曲的镜头,去表达晦涩的哲学思想。

他只是简单的改变了色彩,扩展了动态范围。

可越简单,越深刻,越不可思议。

越是寻常的东西,越是让人容易理解的东西,换一个视角,带来的震撼才越大。

清澈的银河,如线的星辉,洁白的残月,与奇异色彩、明亮丰富的山川大地,同时出现在一个画面里的时候,带给观众的不止是美,还有无法言喻的思想震动。

那一刻的感觉,那一刻的震撼,就好像人类第一次看见太空的景象。

脚下是蔚蓝的充满生命的星球,头顶是冷寂的遥远不可知的星空。

人类如果不进入太空,永远无法看到这样不可思议的景色。

就如同此刻大屏幕上的一切,人类不是血族,不是瑟琳娜,永远无法看到此时此刻的风景。

也许当这些景色见多了以后,会觉得寻常,但一次看见,和人类第一次看到太空的地球与星空一样,久久的眷恋,久久的无法用语言描述,久久的震撼思维。

是的,人类无法看见,但这些景色,就像太空中的地球与星空,不因为人类不可见,就不存在。

它一直在那里,静静等待与众不同,这一次,不是等待人类登上太空,也许是等待与人类不同的生灵发觉。

这才是瑟琳娜眼中的世界。

当这个世界展现在人类面前的时候,观众最迅速,也最深刻的理解了瑟琳娜。

观众们更庆幸宁匀导演将这个世界带到了我们面前。

导演们,以及一些细心的观众发现,瑟琳娜眼中的世界与血族飞行员凯蒂眼中的世界是不同的。

凯蒂的冷寂一些,单调一些,瑟琳娜的更丰富,更动人。

那么这个世界,这些画面,很可能展现了瑟琳娜的精神世界。

一部分华裔导演猛然反应过来,这是一种深邃东方哲学喻示,人类本身观看外部世界的不同境界。

所谓的“山水三层”,而大屏幕中的画面,不正是包括山水,还有星空、明月和银河。

这种文化入侵,太深邃了!

与“冲灵剑法”的美学意义不同,这一次,“不同的世界”是东方哲学思想的画面反映。

在《黑夜传说》放映之后,网络上果然有很多讨论,关于为什么凯蒂眼中的世界和瑟琳娜眼中的世界不同的问题。

如果只有瑟琳娜,观众们可能会忽视,但有凯蒂,还有现在故事未出现的某个重要人物,观众无论如何不会忽视这些线索。

关于东方哲学的探讨,遍布很多国家,很多讲着不同语言的人。

这是《黑夜传说》极为重要的一个热点问题,甚至超越了“冲灵剑法”的美学讨论。

眼中不同世界,在电影中表达出来,不是电影是上的第一次。

但在普通观众印象中,绝对是第一次。

因为以前那些文艺片,太晦涩,根本就看不懂,也没人愿意看。

在导演眼中,宁匀确实是真正的第一次。

其他影片,包括非常小众的文艺片,表达的不同人眼中不同世界,其出发点是个人。

大多数情况都是疯狂的人,凌乱的人。

其世界必然是晦涩的,难以理解的。

泰伦斯·马力克是做的最好的,严格说是最大众化的。

但他的表达是个人哲学,没有对比,只有理解他,才能感受镜头和画面。

即便如此,那些扭曲的镜头,也让大多数人不适应,甚至尝试都不愿意。

而宁匀的表达,不是基于个人,而是基于文化。

他表现出来的世界,不扭曲,不变形,充满了丰富的细节,和来自文化本身风格与美学展现。

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